100幅隋朝壁画，干货看这篇!学赏画：（10）隋唐花鸟画赏析

隋唐时期，由于贵族美术的发展，花鸟题材在宫廷和上流社会流行了很多，装饰了环境，满足了精神欣赏的要求。

正是唐代花鸟画技巧上的不断探索和提高，才为五代两宋花鸟画的发展和繁荣创造了条件。唐代花鸟画已经独立成科。内容不仅有花卉、禽鸟，还包括畜兽、鱼藻、树木、竹石乃至蔬果等。初唐薛稷擅画屏风鹤，到中晚唐有了更大发展，出现了一大批花鸟名家：边鸾、刁光胤、滕昌等。花鸟画甚至还进入了墓室壁画，出现了专门的马畜兽图。韩滉、戴嵩皆工画牛，韩幹画马，李鸿画虎，卢弁画猫，李逖画昆虫，张立画竹等。他们已经能注意到动物、植物的体态结构，形式画法上也比较完善。本篇选择了韩滉的《五牛图》、韩幹的《照夜白图》等4幅（件）作品，形象生动，笔法简洁，堪称花鸟画中的经典之作。

五牛图

五牛图 唐 韩滉 纸本设色纵20.8 X横139.8厘米 北京故宫博物院藏

韩滉(723-787），擅画田家风俗，尤以画牛马最佳。《五牛图》为其传世名画。该图中五头牛形象生动，透视精确，动态不一。 行笔粗放凝重 ，设色淡雅，很好地表现出牛的形体结构和皮的质感，被后 人称之为“神气磊落，稀世名笔”。卷中无作者名款，上有赵孟頫、乾隆、金农等十四家题记。

《五牛图》，北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本，纵28.8厘米，横139.8厘米，无款印。作者是唐代著名的宰相韩滉。韩滉，字太冲，长安(今陕西西安)人，少师休之子。那时，韩干以画马著称，韩滉以画牛著称，后人称为“牛马二韩”。这幅《五牛图》，是韩滉最为传神的一幅。5头健硕的老黄牛，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。它问世后，收藏者包括赵构、赵伯昂、赵孟頫、乾隆等著名人物。在明代，它几易其主。清兵入关后一度下落不明，直到乾隆年间，才从民间收集到宫中珍藏。1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，从此杳无音讯。上个世纪50年代，它被一位寓居香港的爱国人士发现。

1950年初，周恩来总理收到这位爱国人士的来信，信中说，唐代韩滉的《五牛图》近日在香港露面，画的主人要价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。周总理立即给文化部下达指示，鉴定真伪，不惜一切代价购回，并指示派可靠人员专门护送，确保文物安全。文化部接到指示后，立即组织专家赴港，鉴定《五牛图》确系真迹，经过多次交涉，最终以6万港元成交。《五牛图》回到故宫时，画面洞孔累累，残破不堪。故宫博物院组织专家，用了几年时间，才将它修复完好。

全卷竖版欣赏：

五牛图 唐 韩滉 纸本设色纵20.8 X横139.8厘米 北京故宫博物院藏

今天我们终于有幸看到这幅《五牛图》，其用笔之细，描写之传神，牛态之可掬，几可呼之欲出。它的珍贵还在于，中国古代留存今世的多为花鸟人物，以牛入画，且如此生动者，《五牛图》堪称孤品。

花鸟图

花鸟图 唐 佚名 纸本设色 纵42.8 X横42.8厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏

此作品于1968年在新疆吐鲁番被 发现，画面由上、中、下三部分 组成。上面绘两只鸳鸯嘴中各衔 一技花卉，分立于两朵莲花上，周 围用彩云衬托。中间部分绘两只 鸳鸯共衔一技花卉，飞翔于花和 云之间。下部尚未完成。此图造 型生动 ，用线流畅，技法纯熟。

照夜白图

照夜白图 唐 韩幹 纸本设色 纵30.8 X横33.5厘米 (美)大都会博物馆藏

韩幹，生年不详，卒于780年，京兆（今陕西 西安）人。天宝（742-755)中，召入宫廷供 奉，官至太府寺丞。擅画肖像、人物、鬼神，尤 工画马，师曹霸。韩幹所绘之 马全是宫中御马， “照夜白”是唐玄宗的爱骑。画中之马仰首长 嘶，似乎意歆奔腾。笔调简洁明快，用线刚劲，是我国古代鞍马画的精品之一。

《照夜白图》卷所画的照夜白，是唐玄宗所喜爱的御马，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四啼腾骧，似欲挣脱羁绊。不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其杰骛不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。图左上有南唐后主李煜题“韩幹画照夜白”六字；左边上方有“彦远”二字，似为唐代美术史家张彦远的题名；左下有北宋术带题名并针“平生真赏”印；尚有南宋贾似道的“秋壑珍玩”、“似道”等印及明项子京等收藏印；卷前有向子湮、吴说题首；卷后有元危素及清沈德潜等11人题跋和乾隆弘历诗跋。《画史》、《画鉴》、《南阳名画表》、《大观录》卷十一、《墨绿汇观》卷六、《石渠宝笈》续编等书著录。

照夜白图全卷竖版欣赏：

百马图 唐 佚名 绢本设色 纵26.7 X横302丨1厘米 北京故宫博物院藏

此图卷共描绘各种马95匹，牧马的奚官与圉人41人在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马的场面。这幅图中所描绘的近百匹黑、白、红、花等各色马，有动有静，姿态各异，生动活泼。画家对马的描绘，极善抓住其动态和神情，运动中的马被表现得活泼顽皮，静立时的马又被表现得庄重威武。画中笔法清秀温雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法变化的痕迹。

百马图

将浴马、放马、喂马以及梳理整装几个过程做了生动的描述。画家还以高超的技巧将马的各种姿态进行了深入的刻画，如踢、跳、追逐、戏乐等，表现得极其生动。马背以墨勾画，并敷色晕染。整幅画面气势磅礴，神采飞扬，堪称画马典范。