灵魂摆渡导演 《灵魂摆渡》出音乐剧，听听导演怎么说

《灵魂轮渡》是一部音乐剧，听听导演要说什么

2014年，一部没有爆炸迹象的网剧《魂渡》诞生空。三季总点击量近50亿，豆瓣评分高达8.4分；2018年网络电影《魂渡黄泉》，豆瓣7.1分，网络子账号收入突破4000万元。到目前为止，小成本影视剧的记录还没有被打破；2020年，《灵魂的渡轮》以中国原创音乐剧的形式出现，全国巡演于11月在北京开始首映。

音乐剧《灵魂轮渡的不朽》以网剧为蓝本，以《不朽》为主题，讲述了和在王的帮助下，拯救因心事重重而滞留于世的灵魂，共同拯救世界秩序的故事。

该剧由马达执导，他执导的《巴黎圣母院》和《我的遗愿清单》等多部音乐剧成为中国音乐剧《入坑》的作品，受到众多年轻观众的喜爱。

中青日报中青。com:网剧《魂渡》有什么特点，适合改编成音乐剧？

马达:网剧每一集都讲述了一个关于人性的故事，叙事清晰。音乐剧规模有限，只有一个半小时到两个小时左右。有了歌舞，叙事会相对薄弱，简单的叙事结构会更适合。

中青日报中青。com:音乐剧和网剧最大的区别是什么？

马达:音乐剧是一种形式感更强的剧场。《灵魂的渡口》讲的是天、地、人的故事。这些故事的画面感可以在舞台上尝试一下，会更抽象，更夸张。后来我们总结为“蒸汽朋克”风格。核心精神是展现一个充满机械美学的叛逆、复古、异类的世界。我们会通过镜面反射的优美舞蹈设计和跨界融合的音乐理念来传达人物的情感和碰撞，让《山海经》中的形象能够呼应舞台故事，创造出一部具有中国血统的原创音乐剧。

中国青年报和中国青年网:如何理解《永生》？

马达:我觉得人有欲望，有想法，有坚持，这是活着的重要原因。这个东西会让你长生不老。但是抛开这些欲望之后，还有什么值得永生呢？你坚持的是对还是错？要不要坚持下去？这些都可以讨论。

中青日报中青。你认为音乐剧《心灵渡轮》的目标观众是谁？

马达:首先希望保留原剧粉。他们的年龄应该和我差不多，三四十岁左右；在此基础上，希望20多岁的观众也能走进剧场。

中青日报中青。你是如何成为一名音乐导演的？

马达:我家都是音乐人。小时候也学过作文。我想考音乐学校。由于种种原因，2005年考入上海戏剧学院导演系。刚开始不喜欢学编导，后来接触音乐剧，发现学的东西都能用。所以研究生阶段专注于音乐剧，之后一直从事这行。

中青日报中青。com:原创音乐剧在中国的发展如何？

马达:21世纪初，中国有原创音乐产业，至今已发展了20年。坦白说，这条路一开始走的不是很好，原因很简单，人才储备不够。音乐剧是一门多元的综合性艺术，比如音乐剧导演必须懂作曲和歌词，还有音乐架构和舞台艺术；音乐作曲不是简单的作曲。他创作的音乐要有叙事性，画面感，主题感...

与西方100多年的历史相比，中国音乐剧20年的发展必然需要一段时间才能赶上。近年来，中国原创音乐剧的质量逐渐提高，因为在过去的20年里，人才的培养和积累是缓慢的。可以预见，音乐剧原著在未来会越来越好。

中青日报中青。com:这20年的发展大致可以分为几个阶段。

马达:2000年起第一阶段，主要引进国外经典音乐剧；到了2010年左右，国外的音乐剧开始“中国化”，比如中国版的《妈妈咪呀》；从2015年左右开始进入与百家争鸣的原始阶段，无论是大公司还是小工作室。创作者和表演者都是中国本土的；现在是一部音乐剧发展的最好时机，观众的需求得到了培养，迫使我们进行质和量的创作。

中青日报中青网记者蒋晓彬来源:中国青年报