罗奇他是纽约大都会最青睐的建筑师，普利兹克奖得主罗奇辞世

周五(2019年3月1日)，出生于爱尔兰都柏林的美国建筑师凯文·罗氏在康涅狄格州吉尔福德的家中去世，享年96岁。罗奇的现代主义建筑大胆而精致，赋予世界各地的公司、博物馆和机构一种引人注目的新身份。他的建筑设计作品包括世界上第一座带有现代大型中庭建筑的福特基金会大楼、纽约大都会博物馆和联合国广场一号；二/儿童基金会总部等。罗奇是纽约大都会最受欢迎的建筑师。他设计了所有博物馆的扩建。

凯文·罗奇，这张照片是在一个未知的时间拍摄的

罗奇是少数几个同时受到企业高管、博物馆董事会和政府官员钦佩和信任的建筑师之一。这些人给了他很多时间空来展示他无尽的想象力。

他说话轻声带着爱尔兰口音，他的低调掩盖了他为客户设计建筑的信心。

罗奇留下了很多独特的作品，比如曼哈顿中城的福特基金会总部，一座用深色金属和玻璃建造的优雅宫殿，中心有花园中庭，1967年完工；加州奥克兰博物馆，建于1968年，其屋顶平台具有公园的功能；纽约拉伊布鲁克的通用食品公司总部，建于1982年，是一座宏伟的玻璃古典别墅；还有华尔街的摩根大通银行总部大楼，建于1990年，是一座古典柱式的摩天大楼。此外，他给纽约大都会艺术博物馆留下了不可磨灭的印记。

1982年，罗奇被授予普利兹克建筑奖，这是建筑专业领域公认的最高荣誉。评审团说，“在这个变化无常的时代，当我们的时尚一夜之间从严肃变成华丽，从试图表达对过去的怀念变成尚未到来的想象时代，凯文·罗奇的作品有着巨大的力量，有时穿越时尚，有时落后于时尚，但更多的时候创造时尚。”

普利兹克建筑奖评审团承认，罗奇的作品很难描述，他的建筑在外观上没有任何共同点。但是，在罗奇先生看来，他们之间并没有什么不一致的地方；虽然他喜欢强烈而难忘的形式，但他认为建筑不仅仅是造型，还需要解决实际问题。

此外，罗奇认为，考虑到每座建筑都是基于不同的环境而诞生的，它们自然是不同的。这个观点来自他的导师埃罗·沙里宁，他丰富的建筑实践为罗奇自己的建筑奠定了基础。

罗奇于1950年受雇于沙里宁。不久后，他成为沙里宁的首席设计助理，并参与了美国哥伦比亚广播公司大楼和美国杜勒斯国际机场的工作。

1961年，51岁的沙里宁突然去世。罗奇和沙里宁的另一名代表约翰·丁克洛负责保持公司运转，并继续完成沙里宁的许多未完成的工作。当他们开始他们的新项目时，沙里宁的公司变成了凯文·罗奇和约翰·丁科洛建筑师事务所。1981年，丁科洛去世。从那以后，罗奇自己掌管了这家公司。

纽约大都会艺术博物馆的出现

罗奇是大都市最受欢迎的建筑师。他设计了所有博物馆的扩建。他在大都会的作品还包括1979年完成的丹多神庙周围的一个大型玻璃展厅。他还重新设计了博物馆前的台阶和广场。

大都会博物馆扩建部分的棱角分明的玻璃形式与博物馆古代部分宏伟的石灰石立面形成了鲜明的对比。当罗奇被邀请负责纽约犹太博物馆的扩建时，他采取了相反的策略。1993年，他完成了扩建，原来是银行家费利克斯·沃伯格(Felix warburg)的建筑，他在那里精确地模仿了博物馆1908年的石灰石表面，使得新旧建筑难以区分。

这个设计很明显的体现了罗奇希望用不同的建筑设计来应对不同的情况。

罗奇就像一个用玻璃塑造现代主义的雕塑家。看来玻璃是他最舒服的材料。作为玻璃现代主义的雕塑家，罗奇似乎觉得最舒服。当他和丁克勒与夏宁一起工作时，他们对玻璃技术产生了兴趣。当时，罗奇先生看着一副反光太阳镜，提议开发一种可以应用于建筑的反光玻璃。他早期的重要尝试之一是三座玻璃金字塔，建于1971年，作为卡内基人寿保险公司的总部。

凯文·罗奇约翰·丁克洛联合有限责任公司，卡内基人寿保险公司的总部

几年后，他设计了纽约的联合国广场(United Nations Plaza)，这是一座由网格状蓝绿色反光玻璃组成的雕塑摩天大楼，几乎和他的金字塔一样抽象。这座建筑曾是联合国广场酒店的所在地。罗奇为这家酒店设计了一系列公共空房间，采用复杂的网格和镜面设计，实现无尽的倒影。

印第安纳的一个赞助人

罗奇的长期客户不仅仅是大都会。沙里宁留下的最重要的遗产之一是他与康明斯发动机公司董事长欧文·米勒的关系。米勒也是建筑赞助人。他把康明斯的家乡印第安纳州哥伦布市变成了一个建筑圣地，著名建筑师贝聿铭、罗伯特·文图里和塞萨尔·佩里设计的作品就坐落在这里。

罗奇在负责为他的家人设计哥伦布的房子时遇到了米勒。这座房子最初是由沙里宁设计的。沙里宁死后，米勒先生委托罗奇设计它。

罗氏为康明斯设计了很多项目，包括公司总部。虽然他通常拒绝建造私人住宅，比如沙里宁，但他为米勒做了许多例外；1982年，他为米勒和他的妻子西妮娅·西蒙斯·米勒在佛罗里达州的霍比湾设计了一个豪华住宅。

虽然罗奇喜欢在玻璃上创造生动灵活的建筑造型，但他早期的一些最著名的作品给人的印象并不仅限于光线。他与夏宁合作的重要项目之一是位于伊利诺伊州莫林的约翰迪尔总部。罗奇提出开发一种可以自然生锈的钢材，从而生产出一种粗糙的红棕色产品，即科特钢(Corte Steel)，这种钢材现在已经成为一种常见的建筑材料。

1964年竣工的迪尔大厦，古朴典雅，广受好评。然而，罗奇在纽黑文的两个项目——哥伦布骑士总部大楼和邻近的纽黑文体育馆——并没有得到太多的好评。这两座建筑看起来光秃秃的:生锈的钢铁、沉重的深棕色石块和巨大的柱子给这个建筑群带来了不祥的气氛。

耶鲁大学的建筑历史学家文森特·史高丽写道，这些建筑“有一种准军事的时尚主义，在美国历史的现阶段似乎尤其令人不安。”

哥伦布骑士总部大楼

罗奇对斯卡利的观点并不满意，斯卡利认为他的强势形式在一定程度上反映了越战时期美国的夸张和武断。在哥伦布骑士塔里，支撑每一层的钢梁就像连接巨大圆形桥墩的巨大桥梁。罗奇认为他只是在探索建筑理念，进行规模实验，并试图找到组织和建造这座塔的新方法。

不管他的意图是什么，罗奇显然是一个集商业、政治和文化成就于一身的建筑师。他设计的福特基金会总部体现了他最喜欢的材料和形式——大面积的玻璃、重石头和深色钢材。还有景观设计师丹·凯利(Dan Kiley)设计的精致室内花园。

总部位于曼哈顿中城的罗奇设计的福特基金会是一个优雅的大厅，用深色金属和玻璃围绕着花园的中庭建造。凯文·罗氏约翰·丁克洛及其合伙人有限责任公司

与纽黑文完成的建筑相比，福特基金会委托的这个项目被广泛认为是罗奇更柔和、更人性化的设计。然而，他将现代主义推向不朽风格的宏伟尝试和福特基金会的奢华也吸引了一些对这座建筑的批评。人们质疑这座建筑是否适合非营利组织，即使它是当时最富有的非营利组织。

作为回应，建筑评论家Ada Louise Huxtable在《纽约时报》上发表评论，不仅是为了维护罗奇的设计，也是为了维护建筑所能体现的伟大抱负。“这座建筑，”她写道，“可以作为基金会对艺术的第一个坚实贡献。”

她认为，罗奇为福特基金会设计的总部从长远来看对纽约市非常有利，这一观点最近得到了基金会实际行动的证实:这座建筑刚刚在去年秋天作为“福特社会正义基金会中心”重新开放，基金会决定投资至少2亿美元对该建筑进行全面修复和更新。

最初的委托:一个猪圈

埃德蒙·凯文·罗奇于1922年6月出生于都柏林。他是埃德蒙·罗奇和爱丽丝·罗奇的儿子。

“当时爱尔兰正在寻求独立，我父亲站在共和党一边，待在监狱里。”罗奇在2017年接受《爱尔兰时报》采访时说:“我出生的时候，他正在服刑，所以我妈很无奈，只好在她姐姐的店里生我。他父亲出狱后，在一家乳品公司找到了一份工作。不到一年，他接管了隔壁的乳品公司。这就是他。”

他的父亲成为爱尔兰最大的乳制品公司的领导者，该公司位于科克郡的迈克尔斯顿，罗奇在那里长大。

19岁时，罗奇进入都柏林大学学院学习建筑，他的父亲委托他做了第一个设计——一个1000头猪的猪圈。完成学业后，罗奇在爱尔兰和伦敦工作了一段时间，然后于1948年前往芝加哥的伊利诺伊理工大学继续在密斯·范德罗厄手下学习。

仅仅一年后，罗奇就因为认为密斯的建筑理念缺乏足够的社会参与，离开了学校，加入了华莱士·k·哈里森的联合国总部设计团队。设计完成后，他丢了工作，但他设法得到了沙里宁的面试机会。后者的事务所当时还很小，但正以惊人的速度成为美国顶级建筑圈之一。

罗奇随后搬到了沙里宁在密歇根州布卢姆菲尔德山的办公室，并被指派参与通用汽车技术中心(General Motors Technology Center)的项目。该项目是一个拥有24栋现代建筑的公园，将成为该公司20世纪50年代初建筑的基准。

1961年沙里宁去世时，他的公司规模从10家扩大到160家，处理的项目还包括当时中国最重要的佣金。他还计划将他的办公室从密歇根搬到纽黑文郊区的哈姆登。

沙里宁死后，罗奇继续追求他认为导师想做的事情:留住所有员工，推进现有项目，并在沙里宁死后几周内搬迁办公室。

唯一被推迟的是罗奇自己的婚礼。他原计划9月份与简·克莱尔·图希·Xi结婚，但沙里宁突然去世，婚礼推迟到1963年6月。这对夫妇有两个儿子，埃蒙和博德，三个女儿，安妮，丹尼斯和爱丽丝。

沙里宁死后不久，罗奇的搭档丁科洛说服他参加奥克兰一家新博物馆的设计竞赛。他递过来的平面图是一栋低矮的混凝土建筑，前面有台阶，/上面是空中花园。最终，这个设计赢得了比赛，罗奇作为独立建筑师的职业生涯开始了。

一方面，罗奇继续推广沙里宁留下的建筑项目，包括为1964年纽约世博会设计的国际商用机器公司展馆和与查尔斯·伊姆斯合作的伊利诺伊州迪尔总部。另一方面，他越来越重视新项目，他的客户大多是公司。

加州奥克兰博物馆

花园与工作室空融为一体，停在地下

对于那些想在郊区建立新总部，但又想让自己的建筑不落俗套的大公司来说，罗奇是最佳选择。他特别热衷于把室内花园融入到工作空房间，用不同的方式隐藏停车场。在罗奇的大楼里，你几乎看不到地面上的停车区:你必须在地下停车。

法国工程建筑公司Bouygues位于巴黎郊区七楼总部。图为其室内场景。罗奇的设计似乎是用混凝土和玻璃建造一座法国城堡。凯文·罗氏约翰·丁克洛及其合伙人有限责任公司

罗奇还设计了联合国儿童基金会(UNICEF)、纽约中央公园动物园(Central Park Zoo)和犹太遗产博物馆(犹太教遗产博物馆)的总部，以及法国工程和建筑公司布伊格(Bouygues)的总部。他在巴黎郊区为布伊格设计了一座法国城堡，只用混凝土和玻璃。

他在20世纪80年代后期的许多设计，包括布伊格总部，表明罗奇当时正在关注后现代趋势。当时，许多建筑师厌倦了现代主义，开始在作品中加入传统元素。罗奇从未被认为是后现代主义者，但他自愿创造了自己的后现代主义，尤其是像犹太遗产博物馆、布伊格总部和华尔街60号这样的建筑。曼哈顿下城的华尔街60号曾经是摩根大通的总部。这座巨大的摩天大楼有一个双坡屋顶，旨在模仿传统的玻璃圆柱体的形象。

这些只是罗奇试图创新传统建筑的一部分。他似乎又爱又恨这种尝试，有时全心全意地采用，有时又抛弃，有时又按照自己的意图扭曲。他可能是唯一一个同时获得普利兹克奖(1982)和亚瑟·罗斯奖(1992)的人，知道前者奖励将建筑领域推向新方向的建筑师，后者则是对那些为传统建筑做出贡献的人的赞美。