10分钟带你了解所有常用的吉他效果器

今天乐哥来讲讲吉他效果器，一般吉他效果器分为两个类别空间类和失真类，失真类包含过载，失真，法兹等等效果器，空间类包含延迟，混响，相位，均衡，合唱等等效果器

各个效果器的声音效果

可以看这个视频

1.Distortion（失真）

这是我们必备的音色，音色没有必要过多的解释，所以这里要多花一点篇幅从波形原理上来说明。失真效果主要分为：过载(Overdrive)、失真（Distortion）、法兹(Fuzz)、金属(Metal)。首先我们来看一张图：

所有的失真效果器的原理都是通过对信号的大量增益，让线路达到饱和，从而实现非线性放大并产生失真的。

电吉他原来的信号类似一个正弦波，我们现在假设让这个信号通过一个失真效果器，先把失真度调到最小，然后慢慢开大，于是波形上下两端开始出现剪切，这时吉他音色发生了一些变化，出现了奇次的偕波，继续调大失真度，就将会出现对称限幅失真的情形，这时可以看到，正弦波已经变成方波了。

也就是说失真度大小是和输入信号大小成正比的，由于过载效果器是工作在临界失真状态附近，这时吉他音色将随着你拨弦力度而变化，你在拨弦时用力越大，信号就越大，失真也就越厉害，而吉他的信号是随着时间衰减的，但是失真却能使吉他信号减弱程度变小。

在压缩状态下，吉他声音将会比原来稍微延长一些，而在对称限幅失真的状态下，只要你轻轻拨弦都会有音色出来。可见提高失真度是有利于弹奏Solo时的连贯性的。

而影响失真音色还有一个重要因素就是失真的硬和软。硬的失真听起来特别结实，偕波成分比较丰富，颗粒比较小，就像粉碎了一样。

MT-2这一类的金属效果器就属于硬失真。而软的失真听来不那么刺耳，弹低音弦时颗粒较大。硬和软在波形上的体现是方波角落的锋利程度，硬失真的方波比较尖，棱角分明，而软失真方波为圆角状。

需要注意的是，硬度并不等于失真度，失真度影响的是延音的长短，硬度影响的则是偕波成分的多少。

硬失真和软失真，同样在比较低的失真度下，硬的失真听起来更明显。还有一个需要值得注意的就是不要总是把失真度开到最大。

选择一个合适的效果器和音箱，恰到好处，适可而止就好，不要越过了音箱和效果器的极限。还有一点就是“Effect”这个单词。

Effect直接翻译是效果的意思。广义上说，只要不是琴和音箱，其他的设备都可以叫做效果器。

但是在标准的乐器界中，Effect（效果）这个词主要是指混响，延迟，合唱等空间效果。恰恰就不包括失真，均衡，和压缩等。

2.Compressor（压缩）

压缩的作用在于调节各个声音的响度使之达到音量上的均衡。

它也可以防止你弹奏得过强或过弱。压缩单元一般称为压缩器，它装有特别的放大线路，比如当你弹得太弱时，它便可以提高增益；当你弹得太强时，它可以降低增益。

压缩最常见的用处还是动态限制。并且压缩的质量对音色起绝对意义，在录音室中压缩还有很多其他的作用。

建议如果不清楚自己要什么音色就不要乱用压缩，要用就尽量用在清音部分。有时候我们在一些音乐作品中经常可以听到一些吉他的原声部分声音很有带感，这就是压缩效果器的声音了。

而压缩效果一般可以通过以下三个地方来调节：

1、阀值（Threshold）：决定什么时候对信号进行压缩或不压缩。设定阀值后，压缩只对大于阀值的信号进行压缩。

2、时间（Release Time）：设定压缩发挥作用的时间。

3、延音（Sustain）：对信号进行延长。

3.Limiter（限幅）

原理跟压缩器一样，不过限幅仅仅是抑制过强的信号，并且一般情况下压限效果器多用于Bass。

4.Noise Gate（降噪）

原理依然和压缩器一样，只不过是将Ratio设定到无限大。所以当吉他音量低过Threshold（门槛）后，Noise Gate就会把所有的声音砍掉，这样便达到了控制噪音的效果。

Noise Gate（降噪）的作用就是将信号噪声吸掉，让吉他的音色变的干净。但是需要注意的是，过多的使用降噪会影响演奏时的力度表现和声音的尾音。

5.Equalizer（均衡，EQ，等化器）

Equalizer这种东西，除了通常被叫做均衡和EQ之外，又叫做频率补偿器、参数均衡器，主要用于调整电吉他的频响曲线。

因为电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程，一般的扩音机音调控制器又无法调整电吉他的中、高频段，所以只有使用专用的均衡器才能解决问题。均衡一般最少两段,多则几十段。

在吉他中，一般只用三到四段均衡，好一点的单块均衡一般在6到10段。当然，均衡不是越多就越好，因为越多就越难调。均衡没调好只会劣化音质，而且这个概率远远高过调出好音色……

均衡是对特定频段进行电平上的提高或者衰减，并且根据Q值的大小来相应影响对周边的频率，所以胡乱的调均衡只会造成音色的毛刺感，这也是调效果器最难和最关键的地方。

专业级别的效果器会提供尽量多的参数控制，而越便宜的越贴近傻瓜式操作的均衡，就是为了避免由于怕操作不当而劣化音质砸他的牌子。

另外舞台音响使用的多段均衡也不是为了调节音色，而是为了避免某频段的反馈和声音的驻波，或者只是弥补场地的声学环境而已。

6.Wah-Wah Pedal（哇音踏板）

哇音踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控制音调。而不断踩动踏板时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。

比如当你把哇音踏板的前端踩下去，高音就会增加；把后端踩下去，低音就会增加。也就是说，哇音可以将信号的某个频段进行放大或缩小。

因此，哇音踏板不光可以用来产生哇音效果，还可以将它作为一个特殊的音频激励器来使用。

7.Delay（延迟，延时）

Delay（延迟，延时）可以将声音按原样重复出来，并且间隔时间、次数、程度都可以进行调节

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