对于有偏见的人来说,亚洲拍不出高质量的“怪物电影”(科幻电影的一个亚型),从理论到创作实践都留下了不好的印象。在英国人Adam Roberts的《科幻史》(简体中文版已经出版)中这样描述:“在20世纪的最后40年里,科幻小说本身发生了两件大事。首先也是最重要的,它经历了一场巨大的变革,越来越被“视觉媒体”所主导,尤其是“视觉盛宴”(一个专门的电影子类,专注于特效技术,营造一个宏大的虚拟世界,将人和事从音频和视频中形象地表达出来)。《深海之战》的故事并没有像《异形》一样选择把故事放在星际货船上。而是基于海上石油钻井船的现实场景,设计普通石油工人和研究人员的角色,展示海洋环境,延续了奉俊昊《汉江怪物》所奉献的亚洲怪物电影的形式。同时也给虚构的主角添加了双重含义,“怪物”的出现耐人寻味,成为了一部戏剧
电影类型
奉俊昊导演的《汉江怪物》至今受到人们的喜爱。他用电影中的怪物比喻美国对韩国的政治束缚和思想压迫,最终产生了失控突变的“汉江怪物”。这部电影讲述了一个韩国家庭逃离、拯救和生存的惊心动魄的故事,表达了对自己民族命运的反思。《深海之战》通过人文精神的丧失和为了人类生存而对自然资源的攫取来表达主题,只要是可利用的燃料资源,哪怕是生命,违反自然规律和人性而创造的“怪物”最终都会成为电影中的凶猛野兽,追求对人类的毁灭。故事中的精确设定,首先满足了这类电影观众的预期;第二,充分展示了亚洲电影的美学特征,具体表现为“怪物型电影”;第三,设计了悬疑事件和隐藏在情节中的秘密,而谋杀案使这部惊悚片形成了双线索悬疑推广;第四,制定了一个合理而有意义的战胜怪物的规则,这是对创作者创作这类电影能力的最大考验,他们面对的就是这类电影。
韩剧集锦
《汉江怪物》《云台》都以强烈的外部事件推动剧情发展。《深海之战》展现了一群人物的关系,他们也具有人性的特点。他们通过敢于负责、坚持理想的老队长的描述来引导女主角的选择。一个表面带有情绪煽动的概念,把这群人引向厄运的开始。深海钻探,出了人命事故,然后又出了一个悬案。船内气氛突然紧张起来,也是老船长隐瞒真相造成的人为事件。大家第一次遇到怪物后,老队长讲了怪物的原理和1985年的事故,发生的原因和目前发生的事故完全一样。故事的后半段,船舱里的人忙着生活,逃跑的怪物想吃人,很难消灭。然后船上的人一个个死了。这类剧的传播都隐含着一个失去人性的动机,但老队长没想到局面失控,剧情在空之前陷入了巨大的危机,慢慢达到了高潮。整体而言,影片的剧本结构保持着轻松的节奏把握,细节和舒缓片段的展示也让影片的女主角更具吸引力。但是,不得不说,这种电影观众是知道的,也是期待妖怪的。正因为如此,创作一部怪物电影是很有挑战性的,观众也知道主角要和怪物战斗到死。所以观众确实知道推进故事的步骤的逻辑,但是我们在找什么呢?在我看来,是对既定残酷命运的抗争。我们都知道怪物是强大的,人类无法战胜它们。意识形态上,我们希望女主角能对抗这样残酷的命运。在这一点上,电影给了人们很大程度的情感认同。理想主义和悲观主义交织形成的反讽效果也在本片中得以展现。最后,影片回归深海。在海底,女主角看到了他们在管道上留下的理想誓言,她的灵魂得救了,顺利归来。影片一开始,她是一个被美丽的谎言引导的倔强女孩,故事中的人物都做到了这样的成长,很有意义。
不拍“B级片”的巨大风险
我仍然希望从戏剧、演员和视觉呈现上实现一个精致的艺术作品。为了让观众相信这是一部强大的特效电影,我必须邀请好莱坞团队参与创作。这是看到差距,审视清楚之后的策略。至少在思想上充分表达了朝鲜原则。就连韩国特效团队也一直在大力追逐好莱坞,至少在光影效果上。但是如果把《深海之战》直接拍成《幽灵录》或者《三叶草档案》这样的纪录片风格,还行吗?近几年来,B级电影大行其道,投资回收产生的利润给制作公司带来了好消息。如果把《深海之战》放在中国制作公司的会议室里,同样的制作规格会被认可吗?大多数人都不愿意讨论这个问题,因为不把惊悚片拍成B级片是一个巨大的风险。而韩国制作公司却选择了制作一部符合国际标准的惊悚怪物片,这势必是像《异形》这样展现“视觉盛宴”电影的基本前奏,尤其是对于电影创作策略,通过同样与现实世界紧密融合的怪物片。《深海之战》是对工业产出、商品属性、艺术创意的巨大挑战,让世人认为亚洲惊悚怪物也可能“世故”,制作公司承担巨大风险。在这一步,他们可能准备像深海战役电影中的石油勘探工人一样“牺牲”,电影的结局也显示了韩国电影梦想在未来的实现。
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