董润年专访《被光抓走的人》董润年：从编剧到导演，创作从来没有安全区

一道白光突然出现，地球上的一些人带着空消失了。所谓大数据统计，被带走的人都应该是亲人，那么留下的人该如何面对？

、王、、谭卓、、黄璐等。是今天正式上映的电影《被光带走的人》中留下的人。当他们被贴上“不爱自己的爱人”的标签时，怀疑、不安、怀疑、诱惑……这些情绪在他们心中不断滋长，爱情被评判。

这是润念东漫长的导演处女作，一直以编剧著称。电影上映前，他在接受辣鱼专访时说，希望这部电影能像匕首一样打开现实的外壳，让光芒照进深邃而复杂的人性，唤起观众对现实世界和人情的思考。

“白光”是一面反映人心的镜子

最好的爱情是什么？有句话叫，在这段爱情里，让每个人都变得更好的，是最好的爱情。但是润念东不太认同这一点。在他看来，最好的爱情应该是让人在这段感情中变得真实，成为最自在的自己。对应电影，他说“这光是一面镜子，最后它展示了每个人的内心是什么样子。”

黄波和谭卓饰演的吴文学和张艳结婚十七年，最初的激情在柴米油盐中耗尽。就连夫妻之间的亲密行为，也不过是例行公事。白光出现后，一直很好看，从来不相信的吴文学，不愿意相信，发现妻子和别的男人有联系就起了疑心。他把留下的责任归咎于妻子，直到年轻的女同事韩寒向他表白，他才意识到自己可能有“背叛”之心。

由王饰演的独立女性正准备和出轨的丈夫离婚，突然一道白光出现。丈夫失踪后，她发现黄璐饰演的第三人何也被留下。为了弄清丈夫的真爱到底是谁，和何开始调查，逐渐发现了丈夫不为人知的一面，终于放下了自己的执念。

还有白客扮演的朋克筷子，他尽力证明他失去的好兄弟是被杀的“真相”。由李佳琪和丁希河饰演的90后，即使家人强烈反对，他们也宁愿死也不愿保护彼此的爱情，但白光的出现让他们不得不面对自己和自己的爱情。

这种白光是爱情的试金石，电影通过它撕开爱情的遮羞布，揭露人们在感情关系中的虚伪和固执。同时，润念东希望观众看到“四对角色终于搞清楚自己是什么样的人，体会到心中的一个道理，与自己和解，获得真正的内心平静。”

至于这个白光是什么，“我想象它是高纬度空之间某种能量的连接，可以带走有某种情感联系的人。”润年东对辣鱼说:“当然，因为电影里的白光发生在2019年11月28日，我觉得以我们现在的科技水平是不可能证明这些假设的真实性的。所以这个白光更多的是象征性的比喻。”

科幻小说实际上是用幻想的奇迹来讲述现实

润念东是科幻迷。他承认《被光带走的人》中“白光”的灵感确实受到了一些科幻小说的影响。比如在列侬的《眼镜》里，我们可以看到每个人的头上都有各种各样的彩色线条，掌管着不同的情绪，这启发了润念东关于人与人之间是有联系的想法。

他还提到了泰德·江的另一部作品《地狱是上帝不存在的地方》。小说中，现实世界里有天堂和地狱，两个世界的人可以互相看见。受此影响，《被光带走的人》最初的设定是外星人来到地球，把亲人带上飞船，留下的人可以通过望远镜看到被带走的人。

但考虑到这个假设过于具体，故事的走向会发展成动作硬科幻，润念东最终选择了象征性的光明。这使得《被光带走的人》成为中国第一部现实主义的光科幻电影。

对于这种新的体裁，润念东解释说:“这并不是一种特别新颖的体裁，但对于国内科幻来说确实是一种非常新颖的方式。美国有很多这样的软科幻电影。电影里没有特效场景。通过讲故事，观众被带到了一个思想的奇迹。这部电影呈现的不是视觉奇观，而是内在的宇宙奇观。”

在润念东的理解中，所谓科幻的核心，就是利用科幻在一个极端的环境中对人性进行考察和演绎。在谈到近年来国内科幻题材的发展时，润念东说:“科幻电影本身在世界电影中是一个特别重要的类型，无论是硬科幻还是软科幻。”

他还认为，科幻小说的创作也有一些独特的优势，有时可以帮助创作者突破一些限制，尤其是在一些现实中可能不容易发现和发生的极端情况下，可以通过科幻小说来体现或探索。

“我们的电影市场和电影产业已经发展到一定程度，这些东西必然会出现，因为观众渴望看到这些东西，这对创作者来说也是一个特别好的机会。”润年东说。

创作不应受“安全”的限制

《被光带走的人》是润念东导演的长篇处女作。

在此之前，作为编剧，他与宁浩合作了《心花道》和《疯狂的外星人》，两部电影都取得了可喜的市场反响；曾与管虎合作过《厨子、演员与流氓》、《六先生》。前者被评价为“打破了中国常见主题电影和类型电影的规则和惯例”，后者获得金马奖最佳原创剧本提名，并帮助他获得金鸡奖最佳剧本奖。

润念东作为编剧是被观众熟知和认可的，但实际上他是作为导演而生的。回想起刚入行的时候，他把当时的影视市场形容为“冰河时代”，一个刚毕业的大学生几乎没有机会拍电影。当时作为一个情景喜剧的编剧，他得到了一个接触这个行业核心创意的好机会，取得了一些成绩。

然而，他从未放弃当导演的初衷。在和联合导演交流的过程中，他一边学习，一边积累经验，等待合适的时机拍出一部最能让他发挥创造力的电影，《被光带走的人》就是这样一部作品。

关于“如何吸引新导演的大众关注”这个问题，润念东坦言:“大众关注固然好，但对于创作者来说，我们更多考虑的是如何关注大众。不仅仅是我，我接触到的新导演，我们只是在用自己的方式拍摄自己最关注、最有表现力的作品。这是对观众的一种真诚和尊重。”

同时，润念东说，拍电影没有安全的题材，没有安全的方式。所谓安全，无非是一种过去已经验证过的类型，但如果创作是沿袭过去的成功，那么在作品的制作完成并发布后，就可能是一顿过时的冷饭。所以创作不应该受到所谓“安全”的限制，创作者的使命是创新。“业界总说影视是寒冬，但我觉得冬天最可怕的不是资本的离去，而是创意的冬天。”