拟物 拟物化设计的本质意义

思考准物化带来的文化启蒙:他们如何利用过去的经验帮助用户理解新事物

20世纪初，电很可怕。

公众对新技术缺乏了解，导致用电时普遍恐慌。

下面的标志来自世纪之交的酒店。我们隐约可以看到，一定要让客人明白，莫名其妙藏在房间里的金属、玻璃、电线。

新兴技术的设计风险很大。一不小心，一个本该前途光明的产品就成了过去式。对于设计师来说，有效的方法就是注重“方便”。我们要传达的不仅仅是如何使用，还有这个产品是什么。我们需要成为评论员，在特定的情境下解释新产品，简洁地传达它们的特点、目的和价值。

有一种方法常被称为设计的隐喻。它将已知的概念应用于新的情况，以帮助人们理解新产品。就像在文学中，重复使用已知的概念是通向共同文化记忆的捷径:深入过去，看清现实。

准物化和功能可见性

自IOS7发布以来，博客圈就炮轰苹果偏离准物理设计(如黄色标准笔记本、精装日历)的言论。我们现在深深卷入了扁平化vs准物化的争论，这种争论贬低准物化为庸俗文化，将扁平化等同于高度现代主义。但是双方都误解了。

准物化不是设计中无用的装饰，相反是脉络的线索。就像设计隐喻一样，它们是图像语言的视觉等价物，使设计师能够快速理解共同的文化，直接传达复杂的含义。它们就像一种新的功能可见性，只是用来交流的不是功能，而是特性。

功能可视性概念的创始人是詹姆斯·吉布森(James Gibson)，指的是物体赋予动作的内在可能性。唐纳德·诺曼发展了这个定义，并把通过设计交流行动的可能性带入了可见性的范围。这些感知的可用性是产品设计师的共同语言。每天，我们都会塑造一些东西来强调它们的实用性，展示设备如何运行，或者解释如何使用应用程序。到目前为止，这种方法主要侧重于实用性和可操作性。

比如旋转门把手的设计说明了如何使用，却没有给我们一个场景来说明是什么，为什么要用。再比如智能手机和割草机。在我们知道它们如何工作之前，我们通常会问它是什么，为什么要使用它。

对作为文化可见性的准物化的再思考

准物化是一个可以被时间冻结的效用故事，是一种新的功能可视性——一种文化可视性，它提供了一种我们需要理解行动可能性的情境。他们不工作是因为他们惯坏或教育用户。比如电子木纹书架，翻页不教用户怎么看电子书；它们之所以有效，是因为它们鼓励用户利用过去的经验来理解新事物。

以这个电水壶为例。虽然有上千种变化，但我们仍然知道加热水的容器的基本形状。设计师采用了多元文化可视性来实现这一目标。比如为了最大化与热源的接触面，传统水壶的底部比其他部位大，整个水壶就像一个圆锥体。现在，对于电水壶来说，这种脊椎结构已经不再是必须的了，但它已经被设计师们保留为水壶的一个关键特征。同时，夸张的拱形手柄放大了电水壶的外形。连电热底座都管用:底座设计成传统加热炉大小，暗示着用户在这里是为了防止电热水壶发热(哪怕是电而不是热)。

水壶保留了其祖先的基本形状，并通过这种形状传达其目的。它的形式不再与其字面功能联系在一起，而是与其过去的功能类似物联系在一起。在数字领域，很少有先例来解释产品的使用，所以具体的设计在帮助人们理解新产品方面起着至关重要的作用。

施乐Alto文件夹和图标的交互界面

施乐Alto作为第一款商用图形用户界面(GUI)，奠定了设计隐喻的基础，比如符号图标、标签、“空组织。但是除了Xerox Alto使用的通用标签文件的比喻之外，还有很多其他的方式来引导用户使用界面。其他类似隐喻的约定也可以帮助人们理解不熟悉的数字领域。比如用视觉转喻用局部来表示整体(比如用一个字母图标来表示邮箱)，再比如好玩的视觉双关语。

如今的相机经历了从标签、文件夹到数字化的“点击”，很多文化的可视性成了UI设计师不假思索使用的标准模式。然而，正如本文开头所证明的，没有必要的文化知名度的新兴技术让我们感到困惑:它是为了什么？怎么用？它甚至可以让我们害怕这种可能性。

文化可见度的潜在力量

在过去的10年里，已经有超过10亿人开始使用iPhone。事实上，许多用户把让数字设计师生病的黄色笔记视为他们可以快速记笔记的地方。鉴于这种既能传达产品的功能，又能大规模展示产品的身份和目的的潜力，我们不应该仅仅因为有人认为准物质化这样的文化可视性被滥用或俗气就放弃这种设计手法。

面对日益数字化的物理产品，我们不应该因为短视的审美原因而退回到过去的功能性和文字性设计。我们需要扩大关于设计可以通过文化可视性做什么的讨论，这不仅是为了解决方便的问题，也是为了传达语境、身份、目的和价值。如果我们不这样做，我们可能会发现用户会像最先体验到爱迪生创新电灯的酒店客户一样谨慎和困惑。

作者:约翰·佩恩

原文链接:http://uxmag.com/articles/does-skeuomorphic-design-matter

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