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说起元曲中的秋,最著名的莫过于马致远的那首小令名作《天净沙-秋思》了:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”这首小令中,作者仅仅用18个字就描绘出了9种不同深秋景物,短短28个字,便勾描出了深秋黄昏时分,那一片萧杀苍凉的清秋画面,将沦落天涯的游子惆怅悲哀之情表达的淋漓尽致。此首小令被后人称之为“秋思之祖”,传诵至今而经久不衰。

其实,比马致远大24岁的白朴也曾作过一首咏秋的《天净沙-秋》:“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。”与马致远的天净沙相比,语句明显舒缓不少。作者通过由远及近,由高至下的景物描写,以及青、绿、白、红、黄五种颜色的变化,给我们刻画出了一幅秋日清丽的山水图来。

诗词中的秋天,多给人寂寥惆怅之感,元曲中的吟秋之作也多是如此。

“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。落灯花,棋未收,叹新丰孤馆人留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。”徐再思的《水仙子-夜雨》,将游子满腔的离苦,思亲的愁肠,由那一叶叶,一声声尽显,而那忧郁的离乡之愁,随着秋后的雨夜,从夜晚滴至天明,尽在心头。

“千山落叶岩岩瘦,百尺危阑寸寸愁。有人独倚晚妆楼。楼外柳,眉叶不禁秋。”乔吉的《惜芳春-秋望》,更是寥寥几句,便展现出了秋日里无法排解的无边愁绪。

就连宣慰司令史张鸣善,也加入了这“悲秋”的行列,在《普天乐-愁怀》中抒起愁怀来:“雨儿飘,风儿扬。风吹回好梦,雨滴损柔肠。风萧萧梧叶中,雨点点芭蕉上。风雨相留添悲怆,雨和风卷起凄凉。风雨儿怎当?风雨儿定当,风雨儿难当!”作者借助贯穿始终的风雨二字,曲折巧妙地表达了悲怆凄凉之感。

当然,元曲中也不乏“赞秋”之作。

如卢挚的《沉醉东风-秋景》便刻画了一幅秋之美景图:“挂绝壁枯松倒倚,落残霞孤鹜齐飞。四周不尽山,一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低,载我在潇湘画里。”在满是秋意的黄昏里畅游,泛洞庭,下潇湘,赏山水,仿佛进入了画中。这让人心旷神怡的秋景,让人不知不觉陶醉于其中。

秋日之时,倚窗静读元曲,不论“悲秋”还是“赞秋”之作,都给人带来一种美的享受和体味。

天净沙·秋

元-白朴

孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,

一点飞鸿影下。

青山绿水,白草红叶黄花。


庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿,仿佛是通晓诗人我的心思,一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。秋天固然有萧瑟的一面,但对热爱生活的诗人来说,却同时意味着希望和奋起。这一"辞"一"就",尽翻前案,将初时悲秋消沉的气氛一扫而空,无异化衰朽为神奇。小令别出机杼的结尾,令人拍案叫绝。

天净沙·秋思

元-马致远

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,

古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。


此曲以多种景物并置,组合成一幅秋郊夕照图,让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上,从中透出令人哀愁的情调,它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致,前三句全由名词性词组构成,一共列出九种景物,言简而意丰。全曲仅五句二十八字,语言极为凝练却容量巨大,意蕴深远,结构精巧,顿挫有致,被后人誉为“秋思之祖”。

清江引·秋怀

元-马致远

西风信来家万里,问我归期未?

雁啼红叶天,人醉黄花地,

芭蕉雨声秋梦里。


西风送来万里之外的家书,问我何时归家?鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。

水仙子·夜雨

元-徐再思

一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,

三更归梦三更后。

落灯花棋未收,叹新丰孤馆人留。

枕上十年事,江南二老忧,都到心头。


曲中通过对秋色的描写,表达了作者在外思念家乡和对自己潦倒落寞的际遇倍感无奈的情怀。

天净沙·秋

元-朱庭玉

庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。

解与诗人意同。

辞柯霜叶,飞来就我题红。


本散曲中情感丰富,一来传达出作者在秋日中无可奈何的悲感的沉重,二来也表现了他对园林中美好事物的一往情深。

清江引·秋居

元-吴西逸

白雁乱飞秋似雪,清露生凉夜。

扫却石边云,醉踏松根月。

星斗满天人睡也。


曲文字简洁,意境潇洒,色彩淡雅,格调清新,自雁、雪、云、月、星斗,组成一幅静谧清凉的 秋夜画面,素雅之色衬淡泊之情,极其深刻地表达了作者远离污浊的尘世,回到大自然的怀抱的追求,保持高雅的情操的向往。

西湖杂咏·秋

元-薛昂夫

疏林红叶,芙蓉将谢,天然妆点秋屏列。

断霞遮,夕阳斜,山腰闪出闲亭榭。

分付画船且慢者。歌,休唱彻;诗,乘兴写。


这首写西湖秋景的小令,一开始渲染深秋景色,稀疏树林,被秋霜染红的枫叶,将要凋谢的木芙蓉。但是,作者要强调的,不是这萧瑟的景象,而是天然装点成的秋天特有的重重叠叠的山峦的可爱。深秋时节,有的树木虽然落叶,而不落叶的树木依然翠绿,加上经霜的红叶,那秋山被点缀得何等斑斓,因而使人没有丝毫伤感。接着写晚霞映在山坡上,写山腰间蓦然露出的亭榭,晚霞前用一个"断"字,亭榭前用一个"闪"字,这都使自然界的景象机趣盎然,活灵活现,令人感到仪态万方,千姿百态。在亭榭闪出后,又用一个"闲"字。一"闪"一"闲",既蓦然,又悠然,想象丰富,意境悠远。

大德歌·秋

元-关汉卿

风飘飘,雨潇潇,便做陈抟睡不着。

懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。

秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉。


这支小令描写女主人公因怀念远人而引起的烦恼。此曲以大自然的秋声写人物心灵的感受,声情并茂,直率中见委婉,委婉中情更真。小令从秋景写起,又以秋景作结,中间由物及人,又由人及物,情景相生,交织成篇,加强了人物形象的真实感,大大提高了艺术感染力。

普天乐·浙江秋

元-姚燧

浙江秋,吴山夜。

愁随潮去,恨与山叠。

寒雁来,芙蓉谢。

冷雨青灯读书舍,怕离别又早离别。

今宵醉也,明朝去也,宁奈些些。


此曲大半篇幅极写愁恨,雅致精丽,最后三句忽然纵笔作旷达语收束,正显出旷达放逸之本色,此是元代曲家与前代词人不同之处。


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