连谏 九朵金蔷薇

我觉得我晚上带回家编辑加工的精美手稿，大部分都是。编辑连谏的小说是令人愉快的，这九部小说陪我度过了许多宁静的夜晚。我就像一朵金色的玫瑰，它温暖的光泽让我着迷。

当连谏和高伟被邀请吃饭时，他们谈论连谏的高生产率和能力，有时他一天能写10000多字，这是我和高伟都钦佩的。连谏说:“我只是一个勤于收集垃圾的人。”一开始没反应过来，话题就结束了。编辑完她的九篇短篇小说，我才恍然大悟，她就像《金色玫瑰·珍贵的尘埃》里的巴黎清洁工约翰·沙美。沙美从珠宝作坊收集了一大堆垃圾，筛出金屑，为心爱的姑娘做了一朵金玫瑰；连谏从他的生活中收集了大量的“垃圾”，上面覆盖着沙子和金子，并铸造了许多像金玫瑰一样的作品。这本书收集的九个小故事是独一无二的金玫瑰。

知道连谏是从《家》开始的。当时《家庭》在青岛早报连载。看了几篇文章，真的很激动，也很担心。洗过的文字，流畅的叙述，委婉的故事，熟悉的环境，让我成为了这位同乡姐妹的粉丝。上班后第一件事就是找青岛早报。看完连载，还不够。我期待着第二天的到来。比如我听袁阔成讲故事《三国演义》的时候也有类似的感觉。在享受和痛苦之后，我终于读完了《家》，我成了连谏的超级粉丝。我只是想了解她，但是没有理由。这时，高密电视台的《异国他乡的人》栏目让我联系连谏给她一个节目，于是我通过青岛作协的朋友找到了连谏的电话号码，开始理直气壮地和她联系。我开始给她发短信谈读《家》的感受，甚至推荐洛拉和李红涛演罗小北和罗进呈。我觉得lorla的长相气质很适合演罗小北。无独有偶，制片人选的演员是lorla，真的让我开心了一阵子。

从那以后，连谏一直忙于写书和制作电视剧，而我则忙于编辑书籍。几年过去了，我一直没有找到正式认识她的机会。这次多亏了她最好的朋友高伟，高伟约好了。我邀请他们去草丛和树林里吃饭，这让我正式认识了这个相恋已久的偶像。这次聚会很有收获，是关于高伟的传奇三部曲和这本《连谏短篇小说集》。更让人欣慰的是，这两个题目很快就在我们社的编委会上顺利通过了。

高伟的《传奇三部曲》是思想家对伟大灵魂的探索和分析。我会在另一篇文章里谈编辑感受；连谏的小说扫描和提炼社会生活，挖掘和呈现底层人民的灵魂。

我有个习惯。我想我晚上会把最精致的手稿带回家编辑处理。编辑连谏的小说是令人愉快的，这九部小说陪我度过了许多宁静的夜晚。我就像一朵金色的玫瑰，它温暖的光泽让我着迷。为什么是享受？我能说的和不能说的感情，都被陈彭伟先生在前言里一笔勾销了。想必读者已经看过并通过了小说的验证，也有了自己的感受。我就不细说了。我来说说我的痛苦。

我一般在晚上十点开始剪辑，基本都是清静的时候，她的每一部小说都叫中篇，对我来说可以叫二三万字的中篇。可恨的是每一本小说一上来就引人注目。她说话的时候，人物的命运把我的心越拉越紧，我要赶紧剪辑，所以经常要忙到凌晨两三点。因为页数700多，一本书太厚，我和连谏商量删掉一本，她说最后一个《莎乐美之后是谁》应该删掉。第八篇编辑完了，想看一眼要删的那篇，没想到失败了。这篇文章的情节更加跌宕起伏，包袱也藏得更深。真相大白的时候，莎乐美把心爱的人留在了很远的地方，我放下笔，抬起头。东方是白色的，喜鹊在叫！

其次，连谏有自己的叙述风格，经常把一段话从头到尾逗乐，不喜欢用冒号和引号。毕竟说起来容易。我觉得意思比较完整，或者换个话题给个句号，不影响她的风格。你不需要在“说”后面加冒号、引号，甚至逗号，比如“小蜜说娘，怎么做”，很难处理，图书质检的审核人员可能会出现一些错误的情况。我试着改了一些，要么加冒号加引号，要么加逗号，采用不加引号的方法，但好像很别扭，像在一条缓慢或激动人心的河流里扔几块小石头，溅起的水花与原本自然流淌的河流不协调。我挣扎了好几天，突然想到了Paustovsky讲的一个故事:一只蜈蚣有四十条腿，爬起来很平稳，很自由。有一天，它想研究它的四十条腿中哪一条先动，哪一条后动，这四十条腿之间的关系是怎样的。结果蜈蚣终于不动了。所以我决定尊重连谏的风格和连谏的意识之河。

这本书本来定为一卷八部，所以陈先生在前言里只讲了八部。

这八本小说六百多码，但是还是有点厚。我觉得《莎乐美之后是谁》很精彩，所以我和连谏讨论了是否可以把九部小说都收录进去，分成两卷。她觉得可行。这就是现在呈现给读者的。

连谏让我为这本书写一篇附言。我怎么敢这么做？她坚持，我也觉得有必要给读者朋友解释几句，我就坚持了。不是后记，只是后记。

这篇文章是连谏短篇小说集的后记

青岛出版社