为什么说《攻壳机动队》改编很失败?

动画版的水下战争，轻盈而神秘。

现场版繁琐又装逼。

原著中用鬼和壳来讨论人的存在问题，真人版把它做成寻找过去的复仇故事。

530号《空壳中的幽灵》61分

观看时间:4月11日

电影地点:百老汇影城国瑞城分店

观影人数:15人

动画改编的失败率一直很高。如果原著是知名作品，改编可以说是以卵击石自杀。观众总是期待着自己心爱的作品的现实，更担心。斯嘉丽·约翰逊主演的真人电影《壳里的鬼》，并没有改变不宜改编的尴尬，电影成了没有灵魂的“空壳机动队”。影片在北美上映后，获得的口碑并不理想，IMDb只有6.9分，Metacritic只有52分；接下来的票房比预期的还要差。截止日前，该片在北美的票房为3150万美元，全球票房为1.24亿美元。对于这个投资1.1亿美元的重磅炸弹，它基本上宣布了亏损的结局，甚至有国外媒体披露会亏损1亿美元。至于影片，内地首映后，票房在截止日期前达到1.8亿，上映首周末35.3%，但上座率只有7%，不及《孔:骷髅岛》。

动画版

内涵丰富而深刻的神作

《空壳中的幽灵》是士郎正宗在1989年连载的一部动画片，后来被不同的导演翻拍成了动画戏剧和动画电影。其中，1995年版的日本动画大神押井守最为惊艳。这一改编不仅继承了故事，也奠定了士郎正宗“预言大师”的地位，被称为日本漫画进入西方市场的先驱。在士郎正宗的世界观中，鬼和壳是用来讨论人的存在问题的。就像主角库萨科面对的情况:当你只有大脑生存的时候，灵魂真的存在吗？你控制的身体还是你自己的吗？人应该以身体行动作为生存的理由，还是应该有深远的生存意义？动画通过回答这些模棱两可、没完没了的问题，成为了一部杰作。

很多科幻电影都是根据《壳里的鬼》改编的。比如《黑客帝国》在剧情上有很多“攻壳”色彩，尤其是人工智能独立生成意识与人类大脑对峙的主题，甚至连著名的绿色数字符号标题都直接来源于壳中幽灵。1995年版离现在的真人电影还有20多年。事实上，早在2008年，斯皮尔伯格和梦工厂就购买了押井守版本的改编权。派拉蒙影业花了八年时间制作了目前的真人版，自开拍以来备受关注。

实时版本

简单粗暴的娱乐片

作为一部畅销近30年的漫画，很多观众很难将这个真人版独立于以往的作品来看待。漫画版在近30年前刚推出的时候，是对科技最先进的反思，现在已经实现了很多想象中的科技。然而，从现代的角度来看，这种类型的科幻主轴和悬疑情节不再是一个新的故事，更不用说真人电影在某种程度上没有成为押井守动画电影的翻版，而只是借用了经典动画中经典镜头、主要人物和故事结构的“外壳”。但真实故事的“核心”已经被完全篡改，只延续了一些基本人物的设计和剧情轮廓，而对灵魂和肉体的讨论被大大淡化，留下并放大了力求达到视觉震撼效果的打斗场面，这些其实都是动画中的“小菜”。因为过度模仿，动作场面“有血有肉”，这种场面不符合一般观众的口味。

一个迷彩装甲在水中战斗的场景，从镜像和画面上看，和原动画没有什么不同，但是这个场景在动画中有一种神秘诡异的表现力。真人电影如果按照这个现实来拍，完全失去了动画的轻盈感，会显得累赘而莫名其妙。最后的蜘蛛战车大战是影片中的关键动作场面，所以看起来雷声大雨点小。全面挨打后，一击毙命，电影即将结束。即使是只把这部电影当做普通娱乐片的非动画粉丝也会觉得不满足。

角色元素的特征已经改变

动画中的紫苏应该是陌陌中孤独的女人。她会为自己的人生经历义愤填膺，为自己的行为着想；而现实版的《壳里的鬼》在人物描写上比较单薄平淡，悬疑部分是很好的猜测。影片中的紫苏更像是一个害怕自己人生经历的小女人，为了迎合女性观众而加入一些无关紧要的爱情元素，显得有些牵强。作为第一个生化人邵佐，整部电影都聚焦于她的个人情绪，主体太大，其他角色却要草草交代。在动画中，《公安》第九课的其他配角其实都是很个人化的形象，但在真人版里都很肤浅，尤其是北野武饰演的荒卷大辅，尤其是因为他的出场与这个角色没有违和感，但是剧情上却没有太大的发挥空。

这一次，紫苏的对手是一个借用电视动画第二季《空壳中的幽灵》的“长久的英雄”。这是影片与原著最大的区别，也剥夺了紫苏这种人工智能的设定，进而使紫苏的冒险从经典的“对存在的探索”变成了“为谎言复仇”。没有这个设定，原粉丝无疑是失望的。

让愿景大于主题

诚然，电影的画面非常漂亮地“还原”了动画中的经典场景，而斯佳丽的形象更是如画——制作设计师做出了巨大的贡献，导演鲁伯特·山德斯也展示了他在图像处理方面的优势，但仍然没有认真研究原著的精神。对于动漫爱好者来说，同样的场景和画面诉说着不同的故事，经典的场景被赋予了不同的含义，让死忠粉丝难以接受，完美诠释了什么是“挂羊头卖狗肉”。显然，创作团队希望影片不要像原著那样晦涩难懂，让主题更受欢迎。可惜，这是原著的精髓。这部电影已经失去了这样的精髓，只能把经典降级为好看的电影。

问:少佐在真人电影中寻找自我的过程没有1995年的动画版那么抽象...

斯嘉丽·约翰逊:当我第一次看动画版的时候，我认为这是一部非常深刻和存在主义的电影，充满诗意和阴郁的整体视觉风格。当时我也在做白日梦，幻想自己能拍出什么现实生活的电影。真人电影对我来说充满了挑战。我也在思考如何解读这个角色的故事。除了拍出好看的图片，我们还能做什么？

问:你脑子里有很多问题？

斯嘉丽·约翰逊:没错。这个女人自以为知道自己是谁，或者一直在说服自己应该是谁，却不断提醒自己在意识深处去探寻自己的真实身份。无论是字面上还是精神上，这种幽灵般的想法不断萦绕着她，我也开始围绕着这个想法扮演这个角色。这些想法和疑虑塑造了这个角色。

问:你有很多动作片的丰富经验。这部电影是否要求你超越过去？

斯嘉丽·约翰逊:我很幸运，依靠我以前在战斗和使用武器方面的训练，我为拍摄动作片奠定了很多基础。好像这十年一直在拍类型片或者动作片，很疯狂。不过这次不一样的是，我有过混合格斗和战术的特训，动作戏没毛病，但是我真的不喜欢挂威亚。

作者周