棒读 声优“棒读”让人忍无可忍？你知道哪些知名声优的棒读角色

一个领域的关注度的提高，往往与该领域受众的认知密切相关，seiyuu行业也是如此。但随着这种担忧的加深，一些过去可能没有注意到的情况和问题，很容易被无限放大，甚至成为热点问题。比如今天要讨论的“粘读”现象，其实是目前非常敏感的事情。虽然对“粘读”现象的认识只属于下一科，但如果能引起对这一现象的思考，形成客观清晰的认识，是一件可喜的事情，也达到了写这篇文章的目的。

问题非常突出，情况非常复杂

《百科全书》中给出的解释是“来自动漫爱好者”，这个词用来形容那些非专业的seiyuu或者基本功比较差的人。这些配音大多没有感情起伏，缺乏冲击力，难以与人物形象融合。”“棒都”这个词来自日语。当它第一次进入中国时，被许多爱好者误认为是“杜鹏”。可能是学生时代，都有过被语文老师叫去读课文的经历。“捧书读文”的感觉和我们看一些作品时遇到的情况差不多，所以“捧读”更接近于“贴读”本身的引申意义。

我们生活在一个信息爆炸的时代，各种二次资源可以从各种渠道获得，其中有一些例子给观众带来了非常不好的体验。说到棒读，很多人想到的第一个例子就是五年前GAINAX推出的电视动画《死姬》，堪称典型的seiyuu集体棒读的反面教材。如果你不能理解棒读到底是怎么回事，看看那个动画，也许有助于理解这个词的真实性。无论seiyuu行业如何发展，seiyuu作为“幕后工作者”的责任都不会有太大的变化:seiyuu在某种意义上也是演员，所以既然是演员，演技的好坏自然是第一位的。所以评价seiyuu演技的内容只有一个，那就是声音的演技。衡量seiyuu演技最重要的因素是发音和情感。毕竟seiyuu是来服务角色的。如何把握每一个角色的特点，用稳健的表演表现人物，然后在其中加入自己的元素，得到观众的最终认可，这可能是seiyuu一生都要追求的境界——然而实际情况往往并不像我们想象的那么简单。

资历深且深，谁无价？

日本的seiyuu制度是所谓的“论资排辈”模式，而众所周知的“按劳分配”。大家经常在电影里演所谓的“某某seiyuu咳嗽，工资领”，他其实讲的就是这个。这种模式虽然能保护老实力派seiyuu咖啡，也能体现日本对seiyuu成就地位的尊重，但不利于新seiyuu的成长。另外，日本seiyuu行业竞争压力极其激烈，每年有数万名seiyuu学校等专业领域的毕业生加入。尤其是女seiyuu竞争激烈。每年都有新人层出不穷。像最近走红的木户衣吹一样，她只有16岁，已经是Horipro的签约艺术家...这种95后的seiyuu已经开始出现，seiyuu行业的竞争可见一斑。事实上，这种环境对新人的seiyuu成长极为不利。虽然每年都有很多新人的seiyuu，但观众能看到的往往是所谓的“劳模”，新人锻炼的机会很少。从观众的角度来看，这是一个对新老seiyuu宽容程度不同的世界。

其实只要谈到评价的问题，我们就会和小编辑们反复讨论，讨论这件事应该采取什么样的出发点和立场。对此我也做好了充分的准备；特别是列举本文涉及的seiyuu会引发“血雨腥风”的可能性。能登麻美子很幸运，他也是一个伟大的读者，展示了seiyuu的成就的积极能量，但恐怕接下来将引用的一些例子并不都是这样的。虽然客观地理解棒读的发展过程还有很多问题摆在我们面前，但是如果真的到了把活生生的例子摆在我们面前的时候，有些同学可能就坐不住了。所以在这部分的开头，我提前把自己的位置放在了标题里。其实很多seiyuu都经历了这一时期的磨砺，形成了自己的风格，从而在seiyuu领域站稳了脚跟，我们只是想从这样的经历中看到seiyuu的成长过程，体会一些积极的东西。那么，seiyuu接下来要上市的基本依据是，它是出道的早晚，“棒读”因素的代表作用，演技的提升到一定程度。当然还是那句话。请不要在意seiyuu的粉丝。

能登麻美子

代表:《地狱少女》阎莫艾《我要告诉你》黑沼爽子现状:顺其自然。

如果日本有多少著名的精武神在“演奏”，那么能登麻美子一定在名单上。她以略带沙哑的暖贝司而闻名，是为数不多的带有自然声音的seiyuu配音，也是在假声配音盛行的日本seiyuu界被认为是不可多得的品种。前期邻家女孩比较多，比如电视版《X战记》里的桃生小鸟，《程辉世界》里的娜纳斯·程辉等等。但她磁性的女低音使她与暗部的搭配相当出众，极其强烈，所以长期以来她以演阎莫艾这样的角色而闻名。当然，也就是从此，她平淡自然的声音给她留下了“大阅读女王”的“好名声”。其实她可以表现出夸张的演技，但是这个声音给人的印象更深。另一方面，由于独特的自然阅读风格和略拉长的节奏，“可以模仿能提升的声音，却配不上能提升的角色”的笑话一直在seiyuu流传。当然后来也有一些例外。比如户松遥在《GA艺术设计类》中出色地模仿了“能音”，但爱好者仍能分辨出细微的差别，这叫“能感”。如今，能登的角色趋于多元化，屏幕上出现了更多的皇室姐妹和母亲的形象。

客观来说，她是幸运的大姐姐，早在10多年前就在相对包容的市场中确立了自己的地位，尽管她因为单音而被观众诟病。当然，能看懂的粉丝会说，她所谓自然的声音背后，有一种自然和质朴，不像现在的贴读那么矫情。这样说也不偏不倚，因为能成为大姐姐只是用她细腻的感情弥补了缺少变声的劣势，这是很多新人seiyuu做不到的。

同时，能够成为大姐大的例子也说明了很多人对“棒读”的理解存在一些误区。特别是对于这种现象，以及seiyuu在网上几乎一边倒的谴责这种极端情况，我觉得特别有必要解释一下自己对这种错误想法的理解。首先，棒读是一个动态的概念，而不是静态的概念。做大姐大一开始并不是特别受欢迎，尤其是像她这种声音单一，经常玩“本色”的人。先天条件可能远不如现在很多新人。在这样的前提下，后天的努力往往和天赋一样重要。所以，也许每个人都有过伟大阅读的历史，但从伟大阅读进化为自然聆听，可能不是一蹴而就的。其次，棒读不仅仅是seiyuu本身的问题。如上所述，seiyuu毕竟应该服务于角色。seiyuu是否匹配角色，有时候seiyuu可能更清晰，但更多时候不是由seiyuu决定的。或者以能登姐为例。

轻小说改编成《坂本奈木的秘密》，里面姐姐能登饰演的女主角据说是原作者指定的，但观众很快反馈说能登好像不太合适。虽然有媒体的差异，比如之前看小说的所谓“原党”，但对于原著中桥段的表现效果，以及人物属性和seiyuu的匹配，通常都有自己的判断，往往会影响对动画版的评价。但相对来说，观众应该比作者更了解seiyuu的风格。作为动画策划部门，甚至是音频主管，是否应该参考观众的意见再做决定？不幸的是，我们看到的seiyuu选择程序并不是这样。日本动画中选择seiyuu的方式往往是采取所谓“预演会”的形式，由动画制作机构进行报价，有合作关系或有意参与的事务所送seiyuu。至于能不能入围或者决定扮演什么角色，不是由seiyuu决定的。这往往是曾经的神奇生物专家水桥大妈比不上QB的情况，观众觉得不可思议。当然，水桥大妈的学姐表演的很好，但是她并不经常表演学姐的形象。好在她的声音变化丰富。如果有人能攀上这单一的声音，恐怕又是另一番景象了。

花泽香菜

代表作:《泽楷》留子，《虫之歌》杏本诗歌现状:化恶为善

“冰库北”小姐堪称网络红人，甚至“漂洋过海”进入国内主流媒体。相信大部分对二次元有一定了解的同学都是可以珍藏的。这里提到的主要是她的早期作品。尤其是杏本诗歌的作用尤为典型。从那以后，认识华泽的学生经常对柑橘和抚子的风格印象深刻。事实上，诗歌确实奠定了继花泽香菜之后在诗歌领域的代表地位。但是，当时观众几乎认不清，甚至表达了自己的吃力之情，这是事实。即使在那个时候，也有关于无嘴字是否应该用棍子读的讨论。当然，在接下来一年的《女王的女儿》、《上帝的女神》等作品中，花泽香菜以他出色的表现告诉观众，他不仅仅是杏本诗歌式的。

其实每个人都有这样一个过程。就像茅原实里既有伟大的孟神那样辉煌的成就，又有枣亚夜那样的黑历史。花泽香菜的成长经历恰恰反映了seiyuu如何提高自己的演技，充分发挥自己的表演的过程。花泽香菜的一些粉丝甚至怀念她伟大的读书时代的纯朴的声音，这种记忆也是她现在的剧赚来的。seiyuu的实力如何？她的成长轨迹确实值得很多新人学习。

中岛爱

代表作:《超时空边塞》李现状:辟邪

中岛爱可以成为2008年加班空堡垒新作品的主角。当时的情况和李的经历差不多。但是，当时她的命运完全被这个角色禁锢了，她成了一个彻底的“党争的牺牲品”。许多观众把他们的极端情绪发泄在她的演技上，甚至她的歌唱。平心而论，在片中的表现基本符合李的角色，唱功水平也不比当年那个喷麦严重的部长差。其实对她的不公平评价恰恰反映了观众对角色塑造理解的误解和好恶的混淆。

事实上，绝不是李的唯一代言人。在未来，后来播出的“空 Can Girl”中的原角色，将能够泰然自若地处理她扭曲的黑嗓子。去年《轮回的拉格朗日》中黑皮肤的御姐格拉娜的表现非常出色，甚至很少有人能认出是她。和以往相比，这首她改编的歌明显能感受到演唱上的进步。与花泽香菜瞬间走红相比，中岛爱的职业经历经历了一些波折。但最终，随着表演的成熟，她在seiyuu确立了自己的地位。

三泽纱千香

代表:“加速世界”黑雪姬地位:还有待观察

事实上，自从《加速世界》开播以来，三泽问题就一直备受争议。虽然很多人并不认为她的表演是一部伟大的作品，或者说她觉得不符合自己的演技，但几乎所有的观众都认为她在BD的《小加速世界》中的表现比故事片好，这是不争的事实，这只是反映了她在试图弄清楚黑雪姬的角色和角色属性的适应性方面存在的问题——毕竟，《特别代码》中的黑雪姬是一个纯粹滑稽的角色。说实话，她在《加速世界》中的某些段落的发挥已经到了骇人听闻的地步，比如宣战的宣告，当然还有最后的话语……几乎所有需要激情的段子都让人感到无力，从言语表达的角度，让人感受不到感情的流露，尤其是人物失控的时候。

之后，三泽曾接手过《神奇麻将少女爱知和平》的船久保浩子。虽然换成了关系戏，但还是有情感表达的问题。特别是这个角色是seiyuu的替补，难免会和前任seiyuu manami比较，让她在评价上处于劣势。今年三泽没什么机会当家。只有她能改变自己，我们才能留给未来。

贴读本身绝不是洪水猛兽。作为一个声音主管或者策划，就看怎么用了。我想，即使是宫崎骏其人大师的作品，也从来没有专业的seiyuu加入，它们仍然可以在声音上表现得特别好。电视领域就像是去年《迷失少女X》中女主角的适当配音和角色适应性的正面例子。因此，如何实现作品和人物的魅力不仅仅是seiyuu的问题。

好在ACG世界有“万物皆可萌”的铁律，成为萌点肯定只是时间问题。这种现象的正面效应目前只停留在一个seiyuu，一个人物，一部作品，能否形成宏观的认识，很大程度上取决于观众和舆论对这种现象的评论取向。在这一点上，这远远不能证明伟大阅读的标题是正确的，但我仍然希望更多的人关注这个有争议的问题。就像评价seiyuu一样，要给他们足够的时间去努力，去进步，空。