借走的糖，还回的心。你的世界是我最勇敢的一次冒险。—《借物少女艾莉缇》
宫崎骏的作品总有一种让万物清新静谧，让情愫悠绵挠人的感染之力，手绘的唯美出镜，竖琴的清澈入乐，和谐共生的人与自然，志存不息的小小族人，朴质怜悠的少年情怀，纯清怀羞的少女情窦令人看时砰然，念时心悠。
最近少女心爆棚，宫崎骏的电影一部接一部，《哈尔的移动城堡、借物少女艾莉缇、龙猫、魔女宅急便》等等等等……难怪我朋友说感觉我越活越年轻，话说二十几岁的人儿了，还被动画感动到，也真是没shei了，谢谢宫崎骏给我们留下一片纯净隽永的天地～
此部2010年吉卜力作品虽宫崎骏编剧，但导演是入职吉卜力逾十年的画师米林宏昌首秀担当，宫崎骏宁静致远，唯美谐和的作品风格一如既往，一样的恬淡隽永，一样的愁绪悠怀。值得一提的是此部作品配取的凯尔特民谣歌手CécileCorbel的乐曲及嗓音即烘托了情节的奇幻立异，又渲染了情愫的灵动悠远，与画面相得益彰，堪称动画音乐之经典。
幼年时代，我就曾幻想过微缩版小人的存在，想能拥有他们无时无刻的陪伴，想亲手给他们搭建舒适的房间，想他们能成为我隐形的帮手助我排忧解难，想跟随他们微观的视角感知世界，想我们能纯真欢乐的互动一起走得很远。直到看到这部《借物少女爱艾莉缇》/《借东西的小人阿莉埃蒂》。
最先吸引我的是电影配乐，还不熟悉情节之前歌曲的MV我都看了很多遍，真的很喜欢竖琴演奏家Cécile Corbel的《Arrietty's song》旋律委婉悠转，抒情款款，娓娓道来，一点一点划开小小人世界的华丽诗篇，很适合剧情的推进和节奏，它把想象中的小小世界放大给我们看，虽然他们的身形和物质世界都是以厘米来计算，但是他们的胸怀和勇敢却比海面宽广。
父母离异，心脏患病的少年翔术前搬至东京近郊姨婆老宅静养心病，期间与以隐匿世间，借物为生的小小人族少女，只有10厘米的艾莉缇邂逅，进而演绎了一段少年佑护小人，情愫默然相生的情节，最后因踪迹被晓，迫于家族生存，以小小人搬家，少年人离别为终。拂晓之别，翔以小小人所心仪的代表幸福生活之方糖换来了代表艾莉缇成长纪念之发夹，方糖即增来日祝福又留往日甜蜜，发夹即作往日纪念亦当来日激励。艾莉缇唤出的深情化作晶莹的泪珠滑落身后，翔充盈的思念犹如画面中东升的旭日光芒万丈。故事意犹未尽，唯有如影随形的温馨，云淡风清的隽永留人相对。
看到爱丽缇初次跟随父亲新鲜好奇又小心翼翼的借物时，我才明白原来借物，就是“在不被人类发现的状况下借走生活必需品”，看似我们习以为常的事，他们却要穿过层层险阻，打过昆虫绕过老鼠，抵达人类活动空间，然而这只是开始，他们还要利用各种微小工具攀爬上下，飞越家居摆件，带着微不足道的战利品再原路返回，这一切都是需要智慧和勇敢的一气呵成和时间的历练，可他们依然积极乐观奋勇向前，从不依靠人类的施舍过活，从不信任人类世界的独立小人，如果非要直白的说借也是偷的话，那他们的借是有尊严的狩猎，是满怀情意和感恩的借，是取之有道的借。
电影里有一些细节处理得很好，比如队列有序的蚂蚁运走一半的方糖；爱丽缇把面包虫当球抛玩后，那只赶快逃走的西瓜虫似乎在告诉准备爬上来的另一只虫自己刚才的糗态，然后一起仓惶逃走；
妈妈倒茶时，因为压力不够水是以水滴的状态倒进茶杯里；即使是一幅画也烘托出妈妈对大海的期待和对生活的热爱；用很短的分镜表现出饮用水、电、工具的来源或者观众能够想象出的来源。
令我感动不已的地方有两处，一个是艾莉缇勇敢的救出受惊吓的妈妈，战利品大头针象征着她的成长和独立，一个是艾莉缇站在竹架上和翔的最后告别，几乎无声的面对彼此却胜过千言万语的寒暄，他们之间的感情我并不觉得是深刻的爱情，而是用他们最珍贵的初心唤起了我们心底对弥足珍贵的渴望，勾勒出一幕幕最动人也最无奈的心情日记，它包含所有，亲情友情爱情，一切可以亲近又可能分别的感情。
我们都不知道他们俩未来的命运会怎样，也许我们能猜到，也许我们不敢猜，大概离别就是如此，或者固执以为后会有期，或者心知肚明后会无期，尽管如此，都改变不了曾满怀希望，驻留在心中的那一抹甜！
影片对于反面人物的描绘依旧很成功，夸张的表情，让人一看就知道是坏人。最后，影片给我最最大的感触是关于爱、保护、被保护的关系：小男孩小翔遇到小小人艾莉缇之后，产生了一种保护欲，尽管他自己是一位身体有缺陷、需要别人照顾的弱者。突然想起一句话：原来让一个人变强大的最好方式，就是拥有一个想要保护的人。
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