事的结构 编剧||成功电影故事结构的十大基本要素

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第一幕(第一幕)

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故事片的剧本开头，或者第一幕的介绍和构造段落，一般有25-35页。剧本每一页拍一部电影大概需要1分钟，也就是说第一部需要25~35分钟。

当然，任何电影剧本中每个场景的时长都取决于它所讲述的故事。《泰坦尼克号》第一幕用了不可思议的42分钟，但整部《泰坦尼克号》却用了3小时15分钟。相反，“用剑杀人”第一幕只有19分钟，因为第一幕主要是在出租车上表演。所以为了避免兔子的抑郁，这部惊悚片需要下大赌注，尽快冲击第二幕的冲突。

第一幕，主人公出现了，在他正常的世界里过着平凡的生活，然后引出了主人公追求的一个笼统而实用的故事目标。这一幕以《绝色惊奇# 1》结尾，让主人公意外跌入下一幕，突然把整体目标变成一个高度清晰的目标，更多细节稍后展开。

A.中间点在音调、风格和节奏上的感觉不同于剧本的其余部分，可能包括使用音乐蒙太奇来表达时间的流逝

在《海底总动员》的中间点，主角马林需要快速穿越浩瀚的海洋去救儿子尼莫。于是他一个人去了东澳洋流，一路飞驰。在漫长的风浪之旅中，马林得到了冲浪专家海龟的指导。他通过和孩子玩耍，教会了主人公为人父母的经验和技巧。有了音乐蒙太奇的中点，马林在几分钟的银幕时间内就穿越了千里之外的洋流，他的心情和语气与影片中的任何其他点都不一样。

B.通常中点起到“无路可退”的戏剧性作用

在很多电影故事的第二幕前半段，男主角竭尽全力去争取对手，但有一种感觉，如果男主角突然决定放弃整件事，一走了之，他还是可以这样做的。然后，在中间点发生的一些事情使得这种回头的可能性不复存在。

在《塞尔玛与路易丝》第二幕的前半部分，他们试图筹集资金，逃到了墨西哥。为了避免被跟踪，他们选择绕过乡间小路。但是如果路易丝在这个时候改变了逃跑的想法，她仍然可以自首。当然，她将面临过失杀人的指控，并可能被判处1至3年监禁。但她终于能够重新过上以前的生活。

在接下来的中间场景中，Sirma被迫抢劫了镇上的杂货店。此时，他们的命运已成定局。他们在过失杀人的基础上增加了持械抢劫罪，不可能得到法律上的宽恕。他们再也没有回来。

在《偷情》的中间点，冷门的天气预报员菲尔·康纳斯尝遍了他能想到的所有打破让他反复活在同一天的诅咒的方法。从诱奸到偷盗，他利用了自私带来的一切好处，但还是勾引不到可爱的电视制作人丽塔。于是菲尔劫持了土拨鼠，偷了车，冲下采石场的悬崖自杀。爆炸。一切都很平静？不，菲尔仍然像往常一样在小酒店的床上醒来，继续他失败的一天，反复诱惑丽塔。在音乐蒙太奇中，没有回头路。在这一点上，菲尔确信这里没有逃跑的路线，即使是死亡。他只能努力寻找如何让土拨鼠的生命更有价值

C.主人公与对手的冲突通常会在中间转化为个人恩怨

这时，英雄和他的对手可能会第一次面对面。在《黑衣人》(1997)中，特工J(威尔·史密斯/威尔·史密斯)和特工K盯上了一个间谍，一个皮肤不合适的危险外星人。这是他第一次亲自面对外星人。

《蜘蛛侠》中途，彼得·帕克(托比·文森特·马奎尔//奥博·马奎尔)救出了从倒塌的阳台上摔下来的玛丽·简·沃森(克里斯塔·邓斯特//克尔斯滕·邓斯特)，第一次展示了自己的爱情魅力，之后第一次与绿恶魔对峙。

D.在爱情故事和浪漫喜剧中，中间点通常是当恋人第一次接吻或发生性行为时——事实上或隐喻性的，或者当同性伴侣第一次作为一个真正的团队消除异议并真诚地携手合作时

这些关键的浪漫时刻标志着爱情故事的不归路，当两人深深地感受到对方或在中间做出承诺

在莎士比亚爱情故事的中间一段，威尔·莎士比亚和薇拉第一次发生关系，以音乐蒙太奇为代表。

在《泰坦尼克号》中，两个无法回头的瞬间相交于紧邻的中点:泰坦尼克号撞上冰山，罗斯和杰克在仓库的车里第一次(也是唯一一次)做爱。

当两个同性主角暂时相遇并接管共同的任务时，他们的“伴侣”关系遵循着浪漫故事的同一弧线。起初，本讨厌对方。后来，伙伴——主角们逐渐学会了互相尊重。中间一点，因为同性接吻有点玄幻，剧情让他们第一次有机会成为真正的团队。这正是“48小时”中间发生的事情。侦探杰克(尼克·霍尔特//尼克·霍尔特)和官员雷吉(艾迪·墨菲/艾迪·墨菲)为了破门而入走进酒吧，最终克服了对方的恶意，与房间里的毒贩周旋。

E.事实上或隐喻上，中间点通常包括一个揭露

揭露被用来作为冲突个人化的一大步，或者用来揭示主人公真实的内在自我。

在史莱克的中间场景中，可爱的蒙面怪物从喷火龙守卫的城堡中救出了菲奥娜公主和驴子。菲奥娜公主坚持要“史莱克先生”摘下面具。她想见到她的救命恩人。史莱克不想暴露自己丑陋的外表，但菲奥娜坚持要他摘下面具。因此，史莱克摘下了面具。在一个美丽而脆弱的时刻，他咧嘴一笑，希望公主不会介意他的出现。驴笑是为了不让场面尴尬。史莱克也笑了，很快又回到了“我不管别人怎么想”的自卫模式。

但就在那一瞬间，他摘下面具，在梦中情人面前展示了真实脆弱的自己，一个完美的中点。

F.中点几乎总是包含人物成长的第二步

简而言之，人物成长的第一步发生在第二幕前半段的前期，主人公表达或提及内心情感冲突的时候。他把这个必须解决的问题提了出来。第二步出现在中点，主人公直接与让他第一次退缩的内心情感痛苦作斗争，这使得中点的主题非常重要。这个后面会详细讨论。

G.从中间点开始通常伴随着倒计时

没有多少时间可以制造一种不断上升的戏剧张力，每一部成功的电影都巧妙地使用了某种倒计时，无论是事实上还是形象上。

泰坦尼克号的中点，船体撞上冰山，紧张的倒计时开始了，还剩2小时15分钟，直到船体完全沉没。

很多冒险电影在世界毁灭之前都有一个真正的倒计时。在《黑衣人》中间，战舰向指挥中心发回信息。如果战舰不及时返回自己的星系，人类星球就会蒸发，命令巨大显示屏上的一个数字钟开始倒数地球毁灭剩下的时间。

倒计时可以从电影一开始就开始，比如《我最好的朋友的婚礼》。倒计时从第一幕的触发事件开始。朱丽娅·罗伯茨Julin Roberts在和另一个女人结婚之前必须找回她的前男友，她只剩下48小时了。

但一般来说，最后的倒计时都是从中间点开始，以此来增加紧张感，把场景后半段的风险推向极致。

H.中间点通常有一个事实上或隐喻的死亡和重生的时刻，这是英雄的历史仪式

世界各地的文化都是如此。年轻人成年后需要经历一些“死亡”和“复活”的仪式来告别童年。只有这样，他们才能进入成人世界。一些土著人会把部落里的青春期少女安置在仪式棚里，让她们独自体验第一次月经，然后成年后回到村子里。在澳大利亚，一些男孩被赶出家门，体验一次“穿越”沙漠的精神之旅，这样他们就以男人的身份回来了。孩子在成年之前必须象征性地死去。

在《星球大战》中期，卢克·天行者和他的同伴们发现自己被困在死星上一个巨大的淹没的垃圾粉碎机里，一条巨大的蛇形生物在他们周围游动。突然，蟒蛇缠住了卢克的脚，把他拽进水里。时间流逝，远超任何人所能承受的屏息时间。年轻的天行者似乎有麻烦了。最后他突然冲出水面，气喘吁吁，投胎了。卢克靠拼命抓紧巨蟒活了下来，现在他已经变成了一个不再惧怕怪物力量的人。卢克成年后重生，成为自己的主人。

通常这些象征重生的时刻都是洗礼的转化，不是水就是火。

《怪物史莱克》的中间一段以逃离喷火龙开始。英雄以智慧取胜，将火龙锁在城堡里，但史莱克和他的伙伴必须爬上吊桥。喷火龙点燃了吊桥，城堡一侧的绳索燃烧起来，他们差点掉进护城河滚烫的岩浆里。但是史莱克爬上了还在燃烧的吊桥，救了公主和驴子。他进入了一个全新的世界，跳出了童话城堡，以一个成年男人的姿态把公主当成了一个成年女人。烧毁的吊桥更像是史莱克过去的不成熟。无路可退。请点击接收——“完整的影视前、中、后资源集合(导演、编剧、剧本拍摄、灯光剪辑、特效等。).

与自己隔绝的史莱克，重生成一个有能力去爱和被爱的人。

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