泰囧豆瓣 《泰囧》豆瓣7.4分，《囧妈》5.9分，徐峥的“囧”系列到头了？

2020年电影院没有春节。幸运的是，《迷失在俄罗斯》的被杀在一定程度上挽救了春节。

今年春节来临之前，各种电影提前撤档，破坏了电影院的春节概念。然而，原本在电影院上映的《迷失在俄罗斯》最终被改为网上免费点播，改变了过去只有去电影院才能看到春晚电影的格局。

目前《迷失在俄罗斯》豆瓣评分只有5.9分，略高于之前的电影《洪》，但与Xu zhong的首部电影《泰炯》高达7.4分仍有一定差距。

这次Xu zhng导演的《迷失在俄罗斯》评分甚至比Xu zhng第一次执导的《泰国》还要低。甚至有人认为，Xu zhng现在已经在江郎完结，Xu zhng创立多年的“泰国”系列也走到了尽头。

但是真的是这样吗？

从《泰囧》到《囧妈》，徐峥成于喜剧而脱离喜剧

2012年对中国电影和Xu zhong本人来说都是非常鼓舞人心的一年。今年，Xu zhng的电影《泰囧》首次上映。该片以12.67亿元的票房打破国产电影票房纪录，同时成为首个将单部国产电影最高票房从6亿提高到10亿的最大功臣。从此，国产电影也迎来了一个实实在在的事件，单部电影破10亿20亿的时代终于到来了。

《泰囧》对Xu zhng也有很大的意义，不仅证明Xu zhng有扎实的导演天赋，也证明《囧》系列只有在Xu zhng手里才能发挥更大的商业价值。毕竟在《泰国》之前，Xúzhong和王主演的《在路上的人》票房只有3700多万元，在当年中国电影票房排行榜上并不突出；这一次，《泰囧》共耗资仅6000万元，创造了奇迹，为后续《囧》系列奠定了基础。

可以说，Xu zhng的《迷失》系列完全可以与宁浩的《疯狂》系列相媲美，《泰囧》对于国产电影的意义不亚于《疯狂的石头》的商业价值。

但对于Xu zhng来说，虽然他有很强的喜剧品牌价值，但他对自己擅长的喜剧路线并不满意。这也导致他在国内热播的《泰铢》中担任导演和主演，还以新角色出演了《无人区》《催眠师》《幕后玩家》《我不是药神》等不同题材和类型的电影。

在导演的作品中，《迷失在俄国》既没有采用他与王、形成的铁三角组合，也没有走向纯粹喜剧的爆笑风格，这也证明了Xu zhng本人不愿意重复自己的成功模式，力求在每部作品中有新的突破。

比如《泰囧》关注的是中年男性在事业和婚姻之间的艰难抉择，《港囧》则是对婚姻的疲惫和逃避。这次《迷失在俄罗斯》讨论的是母亲和夫妻之间的隔阂和沟通。在Xu zhng的不同作品中，关注度的不断变化也使他的作品对生活有了更多层次的观察和反思。

这种变化自然带来了Xu zhng导演风格的改变。《泰囧》是纯喜剧路线，而《俄囧》明显缺少更多的娱乐和喜剧元素。从《迷失在俄罗斯》的变化可以看出，Xu zhng有意脱离喜剧，走向更高级的表达方式。

中国家庭普遍存在的痛，父母和子女总是在相互埋怨中看不惯对方

中国电影并不缺少喜剧或爱情片，缺少的是像《迷失在俄罗斯》这样的家庭片。从这个角度来说，Xu zhng的《迷失在俄罗斯》更像是填补了这个学科类型的空空白。

敢于真实地反映中国家庭中父母与子女之间的共同问题，也是摒弃简单娱乐元素的可贵之处。

这种表达的最终结果是，《迷失在俄罗斯》不再是一部喜剧，而是一部纯粹的家庭电影。

《迷失在俄罗斯》展示了中国父母和孩子相处的艰难。xz zhng饰演的徐一万和黄美英饰演的卢晓华在火车上总是互相抱怨，彼此无法适应，矛盾在不断的争吵中升级。

小问题，比如是乘坐绿皮火车还是飞机出行，家里是否锁门，手机落水如何处理，最后一块红烧肉是否吃等。，还有大问题，比如是离婚还是生孩子等等。，在儿子和母亲之间引起了很大的争议。

其实《迷失在俄罗斯》反映的孩子和父母之间的问题，中国家庭并不陌生。“我们和父母缺乏太多的沟通，在这背后，双方根本不会在同一个问题上达成共识。”

正如影片所反映的，无论儿子说什么，母亲都有另一种理论来回应；同样的是，不管母亲说什么，儿子总觉得自己做错了。

所以在生活中，我们不是不愿意和父母沟通，而是无法沟通。双方思维的差异导致了各自的自我立场，无论对方说什么都会被屏蔽，永远不会站在对方的角度思考问题。

这最终带来的是电影里体现出来的东西，总觉得对方不讲道理。不沟通，吵架就少了。沟通了就会吵架。

所以，孩子和父母之间最美好的时光就是孩子在童年的时候:那时候的孩子还很缺乏知识和外界，心智各方面都不成熟。他们在很多方面都需要父母的回答，而且因为父母的爱和照顾，对父母的依赖很深，对父母充满崇拜的目光，平时也很喜欢父母的话，像个乖孩子。

这期间双方相处最融洽，孩子朝着父母期望的方向成长。

但孩子一旦长大，接触的东西多了，脑子里各方面都有自己的想法和判断，在同一问题上总会和父母有不同的看法。而总是走在时代前列，思想更先进的孩子，总觉得父母的思想还停留在过去，无法接受现在，用更新更时尚的眼光去迁就自己。

最终的结果是，父母也觉得，长大了的孩子无论如何都不再是自己的孩子了。所以有Xu zhng在电影里说的“你心里住着一个想象中的儿子，你们都设置好了，但我不是你想象中的那个儿子”。

具有讽刺意味的是，这个一直爱自己、唠叨自己的母亲，却始终得不到自己的理解，而早已死去的父亲，在许伊万心中有着崇高的地位。但真实情况是母亲一直遭受家暴，并没有为了孩子的成长而选择离婚；相反，原本高大的父亲其实只是一个酒鬼，一个对家庭不负责任的丈夫。

这一切只不过是因为在年幼的孩子眼里，父母高大完美，而孩子长大后，父亲的过早离去粉饰了他们的真实面貌，母亲的不断陪伴留下了更多的唠叨和说不出的方式，反而掩盖了他们对许伊万的长期呵护。

这种讽刺是电影中母子双方的悲哀，也是电影之外现实生活中父母与子女关系的真实写照。

更可悲的是，这种情况还会在一代代中国人身上上演。在幼儿眼里，年迈的父母总是太好管闲事，什么都要问；在父母眼里，成年的孩子越来越不听话，越来越令人失望。

固执只会加深矛盾，放下才有出路

毫无疑问，正如Xu zhng的《迷失在俄罗斯》所反映的那样，中国孩子和父母之间的“思想之墙”是无形的，但它无处不在，同时又极其强大。

但是，如果我们真的想拆除这道墙，我们会坚持自己的意见，说服对方，这样做不会达到预期的效果，反而会使问题复杂化，加剧问题的严重性，导致我们自己和对方之间的矛盾。而出路只有一个，那就是放手，学会理解和接受对方，然后才会有更好的结果。

承认自己的问题，思考对方的问题，并不是一件容易的事，双方之间这道无形的墙真的会消失。

所以，虽然我们在做事的时候总会说“我这样做是为了你好”，但是这个“好”是否被对方需要和认可，能否从自己的角度去看，才是问题的关键。

只是可悲的是，生活中的人很少有像《迷失在俄罗斯》那样的幸福结局，我们也不想意识到自己的问题。相反，我们只是用这句话作为挡箭牌，要求对方坚决服从自己的决定，按照自己的想法做事。

但人毕竟不是动物。作为一个有独立思考能力的人，一定要有自己的想法，更需要被尊重和倾听。但在双方的坚持下，结果只能是矛盾升级，沟通不灵，悲剧不断。

所以从这个角度来说，我们在生活中比电影中的母子关系更可悲。

是我们做出改变的时候了，只有真正学会倾听和道歉，足够重视对方的意见，这面墙才会真正消失。

从这个角度看，《迷失在俄罗斯》确实给了我们一个教训，给观众提供了解决问题的新思路。

作者：雪夜我独行 邮箱：625149349@qq.com 声明：如需转载请联系作者；若未经作者同意，私自转载到其它平台擅自使用原创功能的，一经发现，作者将对其投诉并追究其相应责任。