孟浩然(689-740),号郝,字浩然,蒙山人。襄阳人,襄州人,今湖北襄阳人,世称孟襄阳。因不曾为官,亦称蒙山,唐代著名山水田园诗人。孟浩然生于盛唐,早年立志用世。在事业艰难悲惨之后,他依然自尊自爱,不是媚俗,而是终身隐士。
春晓原文及翻译赏析小诗《肖春》初看似乎觉得平淡无奇,反复读会觉得诗中没有世界。其艺术魅力不在于华丽的辞藻,而在于韵味。全诗风格平淡自然如流水,却又远而深,是奇妙世界独有的。千百年来,人们讲述它,讨论它,仿佛这首短短的四行诗蕴含着取之不尽的艺术宝藏。
没有魅力的自然是肤浅的;如果没有起伏,那就是平的。《肖春》不仅有着优美的韵味,在写作中也有跌宕起伏,所以它的诗意是醇厚而持久的。诗人想表现他对春天的热爱之情,但他没有把一切都说出来,没有说透,“迎风的门是半开的”,让读者摸不透,猜不着,他充满了微妙的曲折。
“爱藏在字外,溢出来的现在是美好的。”(引自张杰《隋汉唐诗》)写感情,诗人在早晨睡觉的时候,会在一瞬间选取情感片段来描述。这一段是诗人思想活动的开始阶段和萌芽阶段,是最能让人想象他情感发展的生发时刻。诗人抓住了这一瞬间,却没有展开。他只是把自己的心透露给读者,把读者引向自己感情的轨迹,就放弃了。其余的要由读者沿着诗人思维的方向去充实补充。写场景,他只选择了春天的一面。春天,色彩迷人,香气醉人,诗人不写。他只是站在听觉的角度来写,写的是春天的声音:到处都是鸟,下雨下雨。鸟儿悠扬动听。有了“处处”二字,啾啾声起起落落,距离也要和谐,让人觉得自己在山阴路上,不知所措。春风和春雨纷纷蔓延,但在宁静的春夜,沙沙的声音也让人想看如烟的梦幻意境,以及雨后鲜花的新面貌。这些都只是诗人在室内听到的,但这些阵阵春声却逗乐了无边无际的春光,把读者引向广阔的大自然,让读者用莺声和花香去想象和欣赏腐烂的春光。这是用春天的声音来渲染室外春天声音的美丽场景。这些场景生动活泼。它描写了诗人的感情,表现了诗人内心的喜悦和对自然的热爱。
叶绍翁的诗《园圃不值钱》中有一句话“园圃满春不可关,一杏出墙”是古今传世的名言。事实上,它和肖春在写作上有一些共同之处。叶适把人引入墙内,让人们通过视觉形象进行想象,从一个杏出墙;孟的诗把人带出家门,通过听觉意象和阵阵春声使人产生想象。只用了几笔轻描淡写,就写出了阳光好雨奇的繁华春天。两首诗都表明,旺盛的春天是无法阻挡的。你看,不就是冲破围墙的围墙,展现在你眼前,萦绕在你耳畔吗?
史不华说:“诗还是文学,不要直接点歌。”(《我的仆人的诗》)这首小诗只有四行二十字,却写得曲折。第一句“春”字指出季节,写春眠的甜蜜。“不自觉”是一种朦胧的感觉。在这个温暖的春夜,诗人睡得很香,以至于初升的太阳来到窗前,他带着甜甜的梦醒来。表现了诗人热爱春天的喜悦。第二句是关于春光,春晨鸟。“处处”是指四面八方。鸟儿喧闹的枝头,一派生机勃勃的景象。“闻鸟”的意思是“闻鸟”。为了押韵,古诗词的语序也做了适当的调整。三句话化为回忆,诗人回忆起昨夜细雨蒙蒙的春雨。最后一句话回到现在,联想到春花被风雨打红遍地的场景,从爱春转向惜春,诗人把爱春惜春的情怀寄托在为落花叹息上。爱惜,惜春就是爱春——细雨蒙蒙的春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的飞跃,阴晴的交替,感情的微妙变化,都很有趣,都能给人带来无穷的趣味。
肖春的语言简单自然,完全没有人工雕刻的痕迹。就它而言,风景是真实的,就像一股泉水从诗人的心里流出,清澈见底,充满了诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读它,就像喝酒一样,让你觉得醉了。诗人可以找到自然的真正趣味,自然的本质。最自然的诗句“一篇文章自然,妙手可得”,就是大自然的音乐。
从来看袁,是唐代诗人孟浩然的作品。诗人去洛阳寻访故人,挚友已被贬江陵。诗人的心情相当复杂,夹杂着委屈、悲伤和留恋,但又含蓄深沉,甚至优雅自由。用“才子”二字来表示对袁遗物的敬仰。同时,“才子”与“流水人”的对比,是诗人不公平精神的隐喻。江陵梅花虽开得早,景色也妙,但不及北地故里的春天。诗歌具有自由回缩和隐藏的美感。这首诗虽然只有20个字,但境界很大。情感上,虽然一个字都不剩,但那种深情在千山万水隔的南北之间蔓延。虽然要弱,但绝对不会死。
《春晓》注释译文给…作注解
⑴不知不觉的黎明:不知不觉就要天亮了。肖:早上好,天亮了,天刚亮。
⑴气味:听到。乌鸦:鸟儿的啼叫。
⑶“夜来”一句:“想知道昨夜的风”。
(4)“花落”句:“花落不多”。知道多少:不知道多少。知道:不知道,意思是推测。
白话翻译
当你在春天醒来时,天已经亮了,到处都是鸟鸣。
回想昨晚多少芬芳的春花被风雨吹走。
小诗《肖春》初看似乎觉得平淡无奇,反复读会觉得诗中没有世界。其艺术魅力不在于华丽的辞藻,而在于韵味。全诗风格平淡自然如流水,却又远而深,是奇妙世界独有的。千百年来,人们讲述它,讨论它,仿佛这首短短的四行诗蕴含着取之不尽的艺术宝藏。
没有魅力的自然是肤浅的;如果没有起伏,那就是平的。《肖春》不仅有着优美的韵味,在写作中也有跌宕起伏,所以它的诗意是醇厚而持久的。诗人想表现他对春天的热爱之情,但他没有把一切都说出来,没有说透,“迎风的门是半开的”,让读者摸不透,猜不着,他充满了微妙的曲折。
“爱藏在字外,溢出来的现在是美好的。”(引自张杰《隋汉唐诗》)写感情,诗人在早晨睡觉的时候,会在一瞬间选取情感片段来描述。这一段是诗人思想活动的开始阶段和萌芽阶段,是最能让人想象他情感发展的生发时刻。诗人抓住了这一瞬间,却没有展开。他只是把自己的心透露给读者,把读者引向自己感情的轨迹,就放弃了。其余的要由读者沿着诗人思维的方向去充实补充。写场景,他只选择了春天的一面。春天,色彩迷人,香气醉人,诗人不写。他只是站在听觉的角度来写,写的是春天的声音:到处都是鸟,下雨下雨。鸟儿悠扬动听。有了“处处”二字,啁啾起伏,距离要相匹配,让人感觉置身于山阴之中,不知所措。春风和春雨纷纷蔓延,但在宁静的春夜,沙沙的声音也让人想看如烟的梦幻意境,以及雨后鲜花的新面貌。这些都只是诗人在室内听到的,但这些阵阵春声却逗乐了无边无际的春光,把读者引向广阔的大自然,让读者用莺声和花香去想象和欣赏腐烂的春光。这是用春天的声音来渲染室外春天声音的美丽场景。这些场景生动活泼。它描写了诗人的感情,表现了诗人内心的喜悦和对自然的热爱。
叶绍翁的诗《园圃不值钱》中有一句话“园圃满春不可关,一杏出墙”是古今传世的名言。事实上,它和肖春在写作上有一些共同之处。叶适把人引入墙内,让人们通过视觉形象进行想象,从一个杏出墙;孟的诗把人带出家门,通过听觉意象和阵阵春声使人产生想象。只用了几笔轻描淡写,就写出了阳光好雨奇的繁华春天。两首诗都表明,旺盛的春天是无法阻挡的。你看,不就是冲破围墙的围墙,展现在你眼前,萦绕在你耳畔吗?
史不华说:“诗还是文学,不要直接点歌。”(《我的仆人的诗》)这首小诗只有四行二十字,却写得曲折。第一句“春”字指出季节,写春眠的甜蜜。“不自觉”是一种朦胧的感觉。在这个温暖的春夜,诗人睡得很香,以至于初升的太阳来到窗前,他带着甜甜的梦醒来。表现了诗人热爱春天的喜悦。第二句是关于春光,春晨鸟。“处处”是指四面八方。鸟儿喧闹的枝头,一派生机勃勃的景象。“闻鸟”的意思是“闻鸟”。为了押韵,古诗词的语序也做了适当的调整。三句话化为回忆,诗人回忆起昨夜细雨蒙蒙的春雨。最后一句话回到现在,联想到春花被风雨打红遍地的场景,从爱春转向惜春,诗人把爱春惜春的情怀寄托在为落花叹息上。爱惜,惜春就是爱春——细雨蒙蒙的春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的飞跃,阴晴的交替,感情的微妙变化,都很有趣,都能给人带来无穷的趣味。
肖春的语言简单自然,完全没有人工雕刻的痕迹。就它而言,风景是真实的,就像一股泉水从诗人的心里流出,清澈见底,充满了诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读它,就像喝酒一样,让你觉得醉了。诗人可以找到自然的真正趣味,自然的本质。最自然的诗句“一篇文章自然,妙手可得”,就是大自然的音乐。
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