【龙泉瓷】宋末元初的龙泉谁不爱？

你好，我是木言。

巧的是，今年纽约佳士得拍摄了南宋龙川请求上釉冠病(佳士得牌投降兵)后，店内也同时招募了日本少将家的老龙川窑青釉冠病，燃烧时间和畸形程度也是异曲同工。冠耳病虽然不如梅病、玉壶春病常见，但确实可以说是有故事的品种。

南宋龙川请求釉斗，2022年纽约加萨德春季拍摄

宋-元龙川窑青釉冠病日本少将，北京新加坡文物店所长。

说到关贵风格，《邛窑古陶瓷研究》上写着：“关贵风格，早在新石器时代扬州文化的古树陶器壶上就有雏形。”以这种方式来看，冠耳病的历史仍然很悠久。然后，商朝青铜器上也出现了类似的棺材瓶形状的出现，这个青铜箭壶无疑是为了后世棺材瓶的燃烧而制造的。(莎士比亚、坦普林、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器)

箭壶故宫博物院所长

左：南宋龙川窑青瓷县纹为贵壶台北故宫博物院藏右：宋龙川窑青釉冠县文兵故宫博物院藏右：宋龙川窑青釉

有人说馆病源于汉代投降，如果说投降，那是一个很古老的项目。最早的投降机不是游戏，而是诸侯国之间的国家礼仪，春秋时代用它来代替事例，战国时代正式成为士大夫之间的宴会娱乐活动。到了秦汉，投降已经成为古代宫廷宴会的礼仪，士大夫们每次赴宴都必须用“雅歌”伴随着“战斗”。

案例

东汉画像石《投壶图》

到了魏晋时代，投降风靡，爱玩的心自然在推动对投降的改良。与战队不同，投行两边放耳朵，畸形变了，玩了“耳朵”、“耳朵”、“耳朵”、“连队中”、“战友”等多种花样，在私人医生和文人中相当盛行。到了唐代，投降与围棋、祝酒一起被称为当时的三大“国旗”。

直到宋元明时代，投降还在士大夫中盛行。《修宪》是司马光和其他文人玩投降游戏的地方，特别写了专门教他们如何投降的遗书3354 《投壶新格》。要不是投降客的广度，也不会有这部作品。(大卫亚设)。

在冠氏病相当流行的宋代，其功能性也在发展中发生变化。从宋代开始，官兵一直是贵族阶层使用的器物，官兵不再是承载娱乐的工具，而是开始转变为摆架子。从畸形中可以看出，管耳朵不再与嘴平行，两边的管耳朵更细。这种家具机在高家马、官窑、龙川窑等窑场烧得很多。

但这并不意味着。

那段时期投壶的烧造量降低，即使到了明代，投壶仍被皇家青睐。比如台北故宫博物院收藏的明代青瓷划花投壶就是标准的投壶样制，属宣德时期龙泉官窑器物，也是宣宗喜欢投壶活动的实物佐证。

明 龙泉窑青瓷划花投壶 台北故宫博物院藏

我们以龙泉窑为代表，它以烧制青瓷闻名，创烧于三国两晋时期，结束于清朝，窑火燃烧了1600多年。在北宋早期及之前的产品风格深受越窑影响，在南宋后期至元代迎来了自己的鼎盛时期，南宋后期至元代，龙泉青瓷走向成熟，质量大幅提高，得到了海外市场的广泛青睐。

我们与日本藏家谈及龙泉瓷时，他们也更青睐于宋末元初时期的龙泉窑，他们认为更早或更晚的龙泉窑瓷器都没有这段时间的质量高。而被日本定为国宝级的8件中国瓷器中，就有3件是烧造于这段时期的龙泉窑瓷器。

元 龙泉窑青釉玉壶春瓶 日本国宝级

南宋 龙泉“万声”凤耳瓶 日本国宝级

宋 龙泉窑青釉直颈瓶 日本国宝级

宋末元初，龙泉窑以釉色取胜，整体采用薄胎厚釉的工艺特征，釉色上追求似玉的质感，釉质莹润，胎骨坚致，古雅端庄追求宁静淡雅的意境，一定程度上反映着中国传统文化中的道器观。南宋中晚期粉青釉、梅子青釉产品的成功烧制，可以说比历代青瓷都更为接近美玉的特征，将青瓷“似玉”的工艺理想变成美的现实，更代表了龙泉青瓷的最高艺术水准，让龙泉窑这抹青润被时光“封存”。

宋-元 龙泉窑青釉贯耳瓶 日本藏家旧藏