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说到李白，我们往往会想到“视线”、“杜州市百篇”。他5岁能朗诵诗，10岁能游过蜀中，喜欢剑术，能做好林侠。他是光洁宇，大唐书法家李勇，“柚子”孟浩然，“诗城”杜甫。著名才子都是他的朋友。他更有才华，以诗输出。
梁凯《太白行吟图》
李白一生创作了很多脍炙人口的诗，迄今为止共收录了900多首，《李白全集》首，收录了1010首。
李白诗文流传着天水，代代相传，但他的书籍却不断消失和消亡，书法的真迹更是罕见。现存的《上阳台帖》是李白唯一的书法珍品，也是国家一级文物中的“国宝”，被称为“一级甲”，目前藏在北京故宫博物院。
唐天宝三年(744年)，拜访李白、杜甫、高适、王玉山阳台馆、忘年交司马升道长，到达阳台馆后，发现司马道长已经去世，但只能看那幅画。所以感觉《上阳台帖》。
《上阳台帖》种墨迹草书，全文共25字，山高手，水奖1000万，没有旧笔，清张贫穷。18日，登上阳台书，太白。
这一内容概述了王玉山高耸的气势和远大的水，歌颂了司马晋的作品，抬头仰望高山，抒发了作者对他的推崇之情。(莎士比亚)。
《上阳台帖》全卷只有25个字，但唱功雄壮，气势飞扬，用笔自由自在，快速流畅，法度不拘一格，生动地表达了视线的豁达情感，就是《李白墓碑》中称为“共同必一”
书法纹理参差不齐，有情，奇妙，加上行草的笔法，笔墨给人以自由奔放，豪爽，充满生机，自由，强烈的视觉冲击。
全书虽然是很少的数字，但通篇给人神龙第一次看不到的视觉效果。其章法大小不对，统幅的跳跃颠簸，写字时又慢慢推进，笔到位。整部作品虽然很小，但表达了苍茫厚重的感觉。文章中大字和小字交错。就像老人带着孩子，长度参差不齐，感情真挚。(莎士比亚，莎士比亚。)
宋代大书法家黄庭坚这样评价李白的书法。而且，看到那份原稿、那首诗的大种类，会引起慷慨的想法。(威廉莎士比亚、温斯顿、书)开元和至德之间没有传书，现在其行善和草不减少古人。青人周星联《临池管见》度太白皮书说：“清新秀丽，呼吸清新，清淑，远离尘雾，飘飘欲仙。”
由此可以看出，李白的书法成就不是一般的，而是被他的诗文所掩盖。
《上阳台帖》辗转中经宋徽宗、乾隆皇帝等人题跋，引首为乾隆皇帝楷书题“青莲逸翰”四字，帖前则有宋徽宗赵佶瘦金书题签“唐李太白上阳台”七字……
后纸有宋徽宗，元张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、驺鲁，清乾隆皇帝题跋和观款，愈发凸显其艺术价值。
引首为乾隆皇帝题“青莲逸翰”四字
宋徽宗题签
《上阳台帖》卷后有宋徽宗赵佶跋文，内容为：“太白尝作行书‘乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外’一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”
宋徽宗题跋
元代大藏家张晏跋曰：“谪仙尝云：欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中，非若他人极习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋、唐法帖，而忽展此书，不觉令人清爽。”
元代书法家欧阳玄则题诗云：“唐家公子锦袍仙，文采风流六百年。可见屋梁明月色，空余翰墨化云烟。”
《上阳台帖》卷前后及隔水上钤有宋赵孟坚“子固”、“彜斋”、贾似道“秋壑图书”，元“张晏私印”、“欧阳玄印”以及明项元汴，清梁清标、安岐、清内府，近代张伯驹等鉴藏印。
此帖在北宋徽宗年间被收藏在内府；北宋灭亡后，落入南宋奸臣贾似道手中。后辗转到了元代著名收藏家张晏手中，再到明代入藏于项元汴天籁阁中；到了清代，被收藏大家安岐购得，收入清廷内府。
《上阳台帖》局部
1911年清帝逊位，溥仪兄弟将《上阳台帖》携出宫外。在兵荒马乱之中，此帖流落到民间，辗转流入古董商人郭葆昌手中。1937年，为了保住国宝不流出外境，一代名士张伯驹先生以六万银元将之购得，建国后献给中央国务院。1958年转交故宫博物院收藏。
晚年张伯驹与夫人潘素
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