【蝈蝈罐】从《末代皇帝》皇帝沦为俘虏的溥仪到底经历了什么？

他是中国历史上最后一位皇帝，他真的经历了人生的海洋。从万人喊话的皇帝到沦为无人知晓的阶级的囚犯。他是亡国之君，也是充满傀儡的开国皇帝。让我们从“人”的角度来看一下这个“封建制度的殉葬品”和“战犯”。

清朝末年，光绪帝和慈禧太后相继驾崩。三岁的溥仪接到危急的命令，扶植了神的位置，此时中国内忧外患正处于崩溃的边缘。辛亥革命发生后，他们的帽子退位，被赶出紫禁城，受到关东军的拉拢，成为满洲国的皇帝。

由于日本战败，他成为战犯，在政府的宽大处理下提前释放，成为普通中国公民。《末代皇帝》讲述了古代中国最后一位皇帝、爱新觉罗氏溥仪的人生故事。一位外国导演用教科书般的电影手法滔滔不绝地描绘了溥仪的一生，描绘了其命运和处境，令人感慨。

《末代皇帝》是一部讲述溥仪皇帝的传记电影，从溥仪三岁登基到新中国成立半个世纪的人生起伏不等。

我们可以把电影分为上下两部分。上半部分是溥仪皇帝的成长过程——，是一个从出生开始就很独特但被困在紫禁城里的少年皇帝。下半部是溥仪在乱世中漂泊的新一代——流落天津逃往日本，成立伪满洲国，成为战犯，改造成普通老百姓。

前半部分以溥仪皇帝3岁到18岁冯玉祥被赶出紫禁城为线索，运用电影艺术的手法分别叙述了溥仪3岁、小时候、15岁和18岁的生活。

几乎以冷静的视角展现了故事中的溥仪，他是什么身份？像蚂蚁一样趴在地上的文武官员中，一个人发现一只蟋蟀的三岁儿童，奶妈袒胸暖心的孩子，失去蝴蝶却无法挽留的少年，失去权力侮辱国家的青年，牛津大学渴望获得学位的学生，陷入爱情和性无法自拔的青年男子。

然而，他又是至高无上的皇帝，注定成为历史的节点，命运注定他成为凡人。这种平凡、历史聚光灯下的人物和命运形成了强大、贯穿全电影的矛盾和对比。因此，溥仪的一生就这样引起了叹息和同情。

从电影的形象来看，前半部的“笼子”和“门”的重复预示着这部电视剧真正渴望自由，谈论摆脱束缚的主题。溥仪出生在紫禁城，在皇宫的牢笼里，这是大家为他做的。他起初想出去，获得了自由，但大家都不允许。

下半场他不得不离开这个笼子。从溥仪被驱逐出紫禁城到他成为苏联军队的俘虏，在这个阶段，他主动和被动地卷入了中日民族矛盾的巨大漩涡，见证了中国民主革命艰难的最终胜利，是溥仪最不可挽回的沉痛回忆。

他被认定为战犯，被关进监狱，但他仍然认为自己的身份是皇帝，坚持要承担日军犯下的累累罪行。在漫长的监狱生活后，当他被释放时，无论是被监狱长强迫感化还是自愿感化，他终于平静地放弃了皇帝的身份。

幼年即位，儿童天子，宫廷岁月，退位出宫，叛逆复原，傀儡伪皇，中坚亲利，审判改造，动乱时代，回到皇宫。

溥仪的一生被时代的齿轮压着。时代的背后是我们忙碌的背影。我们坚信我们在创造这个时代。事实上，我们一直沿着时代的指引前进，无法抵抗。

而影片最后溥仪买票“参观”故宫，从龙椅下拿蝈蝈罐给小孩的镜头，其实还蕴含着另一种意义。溥仪就是那只一直被困于竹罐之中的蝈蝈。竹罐被小孩打开之后从里逃出，寓意着溥仪终于从束缚的牢笼里得以解脱，不再是被人操纵的玩偶。

得出这一种解读的理由有两个：1.蝈蝈罐被藏在龙椅下已有多年，罐中怎么可能还有活蝈蝈。2.当镜头从蝈蝈跳出罐子的那一幕转回溥仪原来的位置时，溥仪已消失不见，象征着溥仪终于挣脱自己的牢笼，获得了一生中最想要的自由。

对比电影中对历史的描绘，几近一致。一个西方导演能够如此深刻的解读与恰到好处的描绘，实属难得。影片本身的呈现，从前期的演员、灯光、摄影、服装、化妆、道具等到后期的剪辑、色调、音效、音乐等等，无一不精，经得起推敲。而各种隐喻的运用。太多太多了……还有很多很多值得去分析。

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