【霸王枨】明代家具的科学美

|明清家具学习史|

明式家具的艺术性是以科学为基础的。

《考工记》有句话：“有时土地有空气，材料美丽，巧合这四样东西就好。”中国传统工艺的佳作正是在这种指导思想下诞生的。

直到科学、新文化运动时代，开始被广泛认可的概念在中国传统中似乎并不突出。但是，当我们用现代科学的视角分析传统工艺时，我们经常会发现中国人已经掌握了科学和艺术之间微妙的关系。

中国的传统科学大多是经验总结，但在千年的扎堆中，无数的试错、大浪、沙暴最终留下了解决实际问题、创造完美艺术的最佳途径。(莎士比亚)。

从中国传统工艺的代表作名式家具中，我们可以看到以科学为基础制作的很多艺术美感。

榫卯结构的科学性

可以说是中国第五大发明的榫卯充分利用木材的特性，使木材能够毫无钉子地团结在一起，制作小物件家具，用作建筑大梁，甚至几千年来不朽的人也是中国传统木工的灵魂，也可以说是中国独创的智慧。(莎士比亚，莎士比亚。)

明式家具的榫眼达数十种，有些两种木材的榫卯咬合都是在工匠周密的尺寸和角度计算后完成的，稍有不慎，方形的洞就会钻得不合适。(莎士比亚，坦普林。)

人式家具组装方法(王世香画)

以典型的“收集边缘的方法”为例，其相框使用45度的激角碗，在边框内镶上凹槽，相互镶嵌。这种方法常用于制作桌子、椅子、椅子等面板，只需要电路板。在保证坚固的同时，不仅可以节省材料，还可以防止木板的切面暴露出来，使整个面板呈现出最美和谐的纹理。(大卫亚设)。

张角四介的做法也很精致。这种方法经常出现在橱柜柱与顶部之间的交点及边坡平面实践中。(威廉莎士比亚、坦普林、莎士比亚。)换句话说，每个角由三个方形格子角组合而成，边角接合由45格斜线组成，形成南部粽子般的角度，其风格简单，结构相当坚固。

而且，在长角寺狗的实际运用中，经常会根据情况做出相应的变化。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《真理报》)桌子框架和脚柱的交点经常在侧面有碗，桌子和前面没有出来。柜柱和顶面相交的地方，顶面和两边往往有碗，正面没有碗。

名黄花梨漆面四面平台抽屉香几个(学习社收藏)

网格披肩也是榫卯和榫卯的经典做法，一般用于横向材料接合，根据需求有多种变化。一般可分为大肩膀和小肩膀。大肩和小肩的区别是，大肩的肩膀是尖角，两肩都是实际肩膀(肩榫部分和矩形的精装贴纸贴在一起)。

在大披肩账簿中，长宽材料收购的角度通常也是45度角，这个角度的选择不是任意的，45度是直角的一半，视觉上比较平衡，是充分考虑木材力量的选择。相比之下，小肩的美学让步是为了在给垂直材料做妙计时减少木材，从而提高垂直材料的坚固性。

王世祥《明式家具研究》徐荣

当然，在T形接合的时候，就像其中一个榫头有笔直的榫头、披肩、外形有肩膀一样，因为半部的做法对木材的性质和结构的坚固性要求很高，所以从整体来看，还是用披肩不牢固。(莎士比亚)坦普林。

在板材的接合处，为了加固，工匠们往往使用龙岗盖和皮带的方法。也就是说，可以先将薄板的长边从上下较大的凹槽中拉开，然后用推两个板的方法，大大增加榫眼和榫头的接触面积，防止两个板的翘曲，防止左右拉动。(莎士比亚，坦普林。)

王世祥《明式家具研究》徐荣

总之，在明朝家具的榫眼设计中，工匠们往往可以通过榫卯形状、尺寸、角度和折叠。

触面积的改造，在保证结构稳固的同时，最大程度地施展出木工的艺术性。在榫卯本身所具有的凹凸、方圆、曲直结合上，衍生出更高维度的刚柔并济、阴阳相生之美。

部件设计中的科学美

从相对微观的角度看，家具是由榫卯构成的；而从相对宏观的角度看，家具是由各个部件构成的。对于一张桌子来说，它包括桌面、束腰、牙板、枨、腿足，甚至还有一些装饰部件。

从桌面的结构开始，无论是攒框还是独板，往往是比较规整的造型，其尺寸厚度也并非随意而为，而是在结合整体设计后精心安排的比例。榫卯交接而成的面沿，往往还会考虑出榫对美观度的影响。

清 黄花梨素工八仙桌（研习社藏品）

束腰更可谓是一个天才般的设计。束腰是指家具中的一个收缩部位，宛如少女的纤腰，它在家具中的出现源于对须弥座造型的吸收，往往还在下部作托腮来映衬。

与无束腰的家具相比，有束腰者无论束腰高矮，都在实际上起到了一个过渡作用。在结构上拉大了牙板与面沿的距离，能更为有效地固定面板和四腿，大大减轻了牙板的负担。

在美学上束腰除了自身具有的凹凸和曲线美，还使得它上下两个空间的美感得以延续，得以丰富。束腰比之上下的收缩位置又不至于喧宾夺主，反而使得整体视觉拔高，更显秀丽。

明 黄花梨独板围子罗汉床 故宫博物院藏

正因如此，有束腰的家具通常用方腿直足、或三弯腿、或鼓腿彭牙，束腰使得敦厚的家具更具庄重，使得俏丽的家具又更具气质。

明式家具腿足间的部件设计也颇为用心，各种造型的枨、矮老、卡子花牙条、圈口、挡板等一起构成了腿足间的无限天地。

此处我们主要以牙与枨两者为例。牙是横木与立木之间的部件，横长的可叫牙条，角上短小的可叫牙头。这一部件的设计来源于传统建筑中的替木，旨在加强横木与立木的接合，因同时受两方力，可使得结构更为稳健。

与此同时，牙还承担着装饰作用，因为并非家具结构的主要部件，可以任意雕琢刻画，在家具上起到锦上添花的作用。

枨的作用与牙类似，也是为了使腿足结构更为稳健而出现的部件，分担着腿足承受的桌面重量。但比起牙，枨因为两端需固定在腿足上，改造可能大大降低，甚至有些时候还影响着人们实际中的使用，比如腿间的直枨有时会碍脚，罗锅枨的出现正好解决了这一问题。

除此之外，工匠还设计出了更为精妙的【霸王枨】，霸王枨的上端托着桌面下方的穿带，用销钉固定，下端则嵌合在腿足内侧的中部。腿足上的榫眼上小下大，装配时，将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾挂住了，再用木楔固定，十分稳固。

展腿方桌上的雕灵芝纹霸王枨

明式家具的腿足部设计之精巧也尤为突出，比如方腿常外圆而内方，兼具了美观与实用。三弯腿的S型线条尤为考究，其拐角、比例、线条都绝不能随意而作，甚至在木材选择上都要挑选性质相对稳定的木材。下方还往往施加托泥约束三弯腿，既能分担受力，又对其外撇有了一定限制。

紫檀卷草纹三弯腿月牙桌（研习社藏品）

明式家具中最为经典的马蹄足也并不简单，马蹄腿包括外翻马蹄、内翻马蹄、双翻马蹄三种，其中内翻马蹄最多。

直足落地当然也能保证家具的稳固性，但难免在艺术性上落了下风，马蹄足的设计取自马蹄之形，弓形的曲线矫健有力，将上部的重力均匀分散，同时还能根据家具造型不同而作细部改动，高时挺拔清俊，矮时力蓄千钧，具有典型的中国气质。

线面设计中的科学美

从具象的角度看，家具是木材交接的艺术，从抽象的角度看，家具是在空间之中排布线与面的艺术。

中国人对线条的认识和使用早至远古，文字和图画的来源都始于对线的把握。明式家具中的线条颇多，线既能构成实体空间，也能营造出虚体空间。

明式家具的线条把握从木材的纹理开始，木材的纹理或如山水缓行，或如鸂鶒鸟羽，或顺畅自如无一丝突兀之处，或处处落人面、鸟兽之形。

对于桌面等大面来说，木材纹理的安排尤为重要。大边加抹头的设计，一则使纹理保持最大的统一，二则防止纵端的断面木纹外露，这亦是线条的艺术。

而榫卯交接中，观察细部时，我们往往也能发现多处45度角的使用，格角交接处往往使用的是规整的直线或图形，既能保证家具结构的稳固，也是家具风格的基础。正如将不规则曲线放大到极致，我们能看到的其实是一小段一小段角度不同却紧密相连的直线。

总的来说，明式家具的线条包括直线与曲线，直线显得规整安定，曲线则显得灵动跳脱。其中曲线又包括壸门轮廓曲线、C型曲线、S型曲线等。

壸门主要用在牙板上，堪称明式家具中的经典线条，据《营造法式》称，这是一种佛教建筑中门的形制，专家也认为其来源于佛龛的造型，其曲线婉转延伸，贵气精雅，还带有佛教气息。

官帽椅下方的壸门券口

而C型与S型线条则可以以靠背板为例，一则这样的线条更为贴合人体曲线，符合人体工学的要求。

二则C型线条简约圆润，又不失力度；而S型线条婀娜优雅，富有弹性，这两种线条对于工匠来说都比直线难度更大，但工匠依然不辞辛苦地选择在合适的地方使用曲线，才使明式家具拥有了独树一帜的风格。

在明式家具的线条使用中，还有一个地方尤为明显，那就是搭脑。搭脑形式多样，包括直搭脑、驼峰式、书卷式等等，这些或直或弯的线条在椅座的顶部既完美贴合了脑部倚靠的需要，又施展着自己独特的魅力，为椅座的视觉美感开了一个好头。

除此之外，明式家具的细部设计中还蕴藏了多处书法艺术，比如内翻马蹄足足端的线条正如书法中的“折钗股”、腿足截面的线条正如书法中的“锥画沙”，书法是线条的艺术集大成者，明式家具对线条艺术的把握使其能达到与书法艺术相通的境地，可谓不凡。

书法与黄花梨三围屏罗汉床腿足局部对比

书法与家具腿足线脚对比

发现艺术美或许是一种偶然，但美感的背后往往是科学的必然，所以我们总结出了黄金分割线、音律、色彩搭配......明式家具绝高艺术性的背后，是其对榫卯、部件、线面科学性的精准把握。

美，可以是一种偶然，也可以是一种必然。

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