伦理小说双面胶 从《都挺好》看家庭伦理剧20年

汉斯奇

最近一部家庭伦理剧《一切都好》播出的越来越多。

这部前后“很好”、“很好”、“很好”的电视剧，占据了社交网络的热搜，却被人抱怨“一切都挺好的，活该”——看似完整的家庭其实千疮百孔。这部作品改编自阿奈的同名小说，并非颂歌，而是残酷地指出了重男轻女的原生家庭对家庭关系的扭曲和撕裂，因此在《欢乐颂》中被称为范的新故事。

从名校毕业定居美国的大儿子，有车有房跻身中产阶级的二儿子，公司经理的小女儿，还有看似美丽的苏家，苏的母亲猝死后，“危险平衡”被打破。苏灿自私、吝啬、独立的父亲是如何赡养老人的？与苏家断绝关系的大哥、二哥、三妹，立志要肩负起家庭的重担，却力不从心...“都好”的本义不是一团和气的粉饰。正如编剧所说:“什么出身家庭欠你的，你得自己去找。如果找不到，那就是灾难。如果你找到了，它会是‘非常好’。”从那以后，我们第一次能够在国产剧中看到对出身家庭和亲子关系的严肃反思。更难得的是，这部被网友戏称为“苏家杰出女性，只会惹事生非的男人”的作品，终于在家庭伦理剧里看到了久违的“正常”女性角色演绎。

1999年上映的18集系列《牵手》堪称中国家庭伦理剧发展的开端，以迷人浪漫的色彩发展了这一类型，奠定了一个基本的叙事元素:婚姻危机。2004年的《中国离婚》讲述了一个歇斯底里的妻子把丈夫推开的故事，在以牺牲事业为代价回到家庭后，她变成了一个心烦意乱、怀疑不满的女人。这种东方版的“阁楼疯女人”形象，为家庭伦理剧开启了质疑女性错误的道路。女性在婚姻中的过失比男性更重要，成为家庭伦理剧“第三者时代”的开端。从此，戏剧讨论的主题逐渐下沉。在《蜗居》以“第三者”和“婚外恋”为核心矛盾的伦理剧时代，该剧剥离了以往关于婚姻爱情、两性关系以及如何在婚姻中保持自我的思想，在男性视角的女性人物字典里写下了一个巨大的“被”字:剧中女性得到的剧本大多是“弃妇”，背叛和抛弃是她们可怕的命运，她们都有。另一方面，《双面胶》、《媳妇的美好时光》等家庭伦理剧将婆媳矛盾推向高潮，“催婚生孩子”、“让女人内疚”成为重要的叙事元素。

20年来家庭伦理剧的“进化”也是女性角色的一条坎坷之路。一方面，女性角色被大大缩小为家庭伦理剧里“婆婆”“歇斯底里”“蛇蝎毒妇”几个苍白的面部表情；“贤妻”形象被征用为男性理想投射的体现。能吃苦是基本功，爱原谅是人生背景。

另一方面，女性的价值观不断被矮化和物化，家庭伦理剧灌输的“政治正确”意味着女性的青春是最有价值的，青春被取代成为婚恋市场最大的筹码。于是，关于女性情感困惑、缺乏判断力和理性的刻板印象不断重复和强化:不开心就买包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包女孩只是喜欢撕扯和八卦；女孩只能向别人求助。

最后，家庭伦理剧《天演论》多年来一直能够在《婚姻危机》之外开辟新的题材。我们很激动地看到《杜庭豪》对出身家庭的反思和讨论。如果说电影《狗十三》呈现了中国父母的有害教育；电视剧《一切都好》将视角转向如何与出身家庭带来的创伤共存。该剧塑造了“正常”的女性角色，如小姐姐明玉、大姐姐吴菲和二嫂子朱莉，她们没有被妖魔化和脸谱化，看到了她们的理解和互助。我们期待看到更多这样的“杜庭豪”出现，真正戳中痛点，引发新时代对家庭伦理的广泛讨论和深刻思考，而不是对问题的肤浅消费。

一部好的文艺作品是能引起时代共鸣的，《全善》所做的论证不是“矫枉过正”，只是社会观念偏差的正常调整。