黄桷树盖是我的屋顶
循环播放的青春回荡在记忆
像雨
双眸开合的刹那里
淅淅沥沥，甜蜜伤心
渝中区火药局街，是一个很“暴躁”的名字，而火药局街上的老唱片店，却又温柔浪漫得像午夜花圃里盛开的茉莉，在如水月华下弥漫着熟悉的花香。
光阴的故事情怀许是一种坚持，即便时代重新定义了摩登，改变了娱乐方式，此地依然散漫无心地敲打出过往习惯的节奏…
1、记忆之门
解放碑有多时尚，距离它一箭之地的火药局街就有多“颓废”，火药局街上的老唱片商店就有多复古。
也只有在被充斥大街的说唱，乃至失去传统美感的歌词折磨得奄奄一息时，停泊在这条老街上的唱片店，以及它们所代表的那些昨日婉转，才显得尤其动人。
时光都慢了下来，匆匆那年成为一条晒太阳的中华田园犬，耷拉着耳朵，却匍匐出一种温暖的威慑。
陈列时光推门进店，仿佛穿越了虫洞。在撕心裂肺的短暂失忆后，笔直地走进了记忆的角落。
货架上整齐阵列着各种CD，某个不起眼的屋角码放着老式磁带，播放它们的古老机器，就像从前小院里瘫在躺椅上打盹的邻居，时不时摇下蒲扇，听收音机里失真的《辕门射戟》。
任何时候，小店里的顾客都没唱片多。即便地方局促，拥有的却是深邃无垠之寂寞。
寂寞那寂寞形迹斑驳，是意大利文艺复兴时，达芬奇之类的画家以油彩激情描摹。
它们好像生活，复制于世界各地人们生活的点滴；它们又只是某一种生活的符号，象征意义大于实用价值。
有古老的奏鸣曲如暮色中的海洋将我包裹，没有尽头的舒缓像初恋情人的柔荑，牵着羞涩的笑，牵着苦涩的分离，亦扯痛着人心。那颗苍莽惶恐的心！它被小心翼翼制成了一张唱片，时光悄然做了它的封面，但她显然不会再听，因为她听歌的工具，不知何时起，已经换为了蓝牙耳机。
我在摆满CD和影碟的货架间穿梭徘徊，哼着我自己，看见欲念变黄变暗，幸福的定义被时光无数次地翻新，又无数次地黯淡下去。
我想找的那个爱情的集市始终只是纸上谈兵，唯有鼠尾草与迷迭香的气息，一缕一缕编织一张大网，将我的灵魂拖拽成岁月的战利品，奉献给忘记…
2、青春墓志铭
我想听什么歌呢？是卡朋特的《yesterday once more》还是黎明的《今夜你会不会来》；是张学友的《夕阳醉了》还是陈慧娴的《千千阙歌》？
我想有个家我望见了潘美辰，望见了周杰伦。他们从前躺在我的膝盖上，啰哩啰嗦。我躺在学校背后那棵长歪的香樟树下，闭着眼睛听他们唱歌。
随身听是借来的，磁带也是借来的，听觉和欢喜倒是自己的。
上世纪八九十年代的记忆有些混淆，我无法分门别类哪一年听了谁的歌。但在那以后的许多年后，我知道我喜欢的太多由港台歌手演唱的歌，都是翻唱的日本歌手中岛美雪的创作。
中岛美雪真是遗憾呢，《骑在银龙背上》的日本美女，在被光阴打磨成了老奶奶的时候我才认识了她。
优美的女人。
但走过那一排排磁带与CD，我没发现中岛美雪的作品，她的存在似乎自始至终都属于时代的秘密。这其实无法影响我的心情，也不会因此篡改我们经过的青春。
那时候尽管对未来的思考没有太大的纵深，却也造就了个性的单纯。词作者像作诗一样呕心沥血作出的词，有文化的力量，歌手找准这种力量去加强，便能自然引起我们的心灵共鸣。
歌手只是唱歌的，没有任何打榜行为，也不靠饭圈撕逼出名，他们能被人们模仿，不是因为流量，而是因为打动了人心。
一无所有我在一个格子里发现了陈旧的崔健。当年周围的人都在声嘶力竭地吼《一无所有》，摇滚歌曲由此以后正式占领歌坛好多年。
然后，我们听《无地自容》，开始唱王洛宾的《青春圆舞曲》，再情深款款地卷着舌头演绎《晚秋》。
张国荣我还发现了张国荣。那个一直给我神秘感的香港演员。他的《风继续吹》应该是我买的第一盘正版磁带。至今都记得那种奇怪的声音：不算异国情调，音域也不算宽广，但就是魅惑，像沙漠里突然撞见海市蜃楼的感觉。每一次听都是如此。
琳琅满目的CD充斥在这狭小空间，无一不是记录着青春年少的证据。
我知道过去回不去，但打量着它们，我仿佛正巡视着青春。它们具有的说不清，道不明的纪念意义，让我无法不用一个并不美好的词来概括：青春墓志铭。
3、光阴的故事
淘汰是唱片的宿命。留不住时光，是人类的宿命。所以，我们的所有经历，都可以归结为故事。
故事里的事，自带魔力。
岁月之墙那些历久弥新的旋律，存在介质内的光影，与情绪一起，构筑出一方似曾相识的时空背景。
我们便在其中抽离属于自己的某些片段，科学地拼凑出一个宇宙态的自己：他爱，他恨，他笑，他哭。他是一粒量子级微尘，既是过去，也是明日，当然，亦是此时。
他是我，是你，亦是他。
他是光阴讲述的故事。
我拾起一张CD，塞进播放器。当熟悉的旋律响起，那个晚自习后的冬夜里，藏进我衣袖的那双冰凉的手啊，依然让我如沐春风，甘之如饴。
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