步步惊心影评 前所未见！步步惊心！

刘德华饰演的主人公潘成峰，在一次拆弹任务中不幸被炸掉左腿。他以惊人的毅力恢复了体力，最终无法被警方重新任命到拆弹前线。整部《拆弹部队2》都是围绕这个叙事前提展开的，即潘成峰作为第一位男主角，无法扮演通常意义上的“孤独英雄”角色时所做出的人生选择。

与许多基于悬疑的电影不同，《拆弹部队2》制造的悬疑——潘是否堕落成恐怖分子——是由大量的角色陈述或脑中灵光一闪完成的。从恐怖袭击后潘成峰的女友庞凌和亲密战友董在追捕过程中的回溯段，是潘成峰从恢复到逐渐失控空的叙述期，从怀抱理想回到前线，到直接、反复“抗议”不公的暴躁表情。

《拆弹部队2》呈现的不再是一个简单而积极的城市守护者，而是一个在扭曲的世界面前逐渐偏离理想的个体。

这也是邱礼涛的续集《拆弹部队2》的不同之处，它主动地从第一首歌的角色配置中分离出来，然后颠倒了这套电影所基于的警察和土匪类型的元素。

虽然影片中有极其火爆的场景，但这些场景所带出的并不是一种善恶的直接对抗，而是通过潘成峰这个角色的堕落和忏悔过程对自我身份和价值观的重塑。

影片想通过对香港人非常熟悉的友好地标的狂轰滥炸来表现的，恰恰是集中在潘成峰这个特定人物身上的英雄情感，他在天人交战中无所适从，这一点在以前的香港电影中基本看不到。

换句话说，过去香港电影中的爆棚和疯狂是一种娱乐意义上的刻板印象，直接倾向于“服务”观众对这类场景和角色的期望。

作为片中唯一的男主角，潘像黑洞一样乘风破浪，吸取片中警察、恐怖分子和各界人士投射的微妙情绪，用自己角色的牛鞭纠正他们的互动。

在了解了自己的真实身份以及与终极boss的关系之后，潘顺势而为，迅速做出了选择，这一点非常重要。在影片中，他有效地融化了自己内心一直纠结的心魔，也向观众证实了自己的职业生涯从未改变。

立体性格来源于他失忆后的反应，但立体性格只是潘乘风而动的诸多方面之一。最终，人物还是选择了一条从过去回归、失去未来、永远消散现在的道路，把一生都献给了理想。

在邱礼涛的电影中，很少看到这样一个文本，它紧密地结合了大场景、重口味、灵魂折磨和人性关怀的元素。

总的来说，邱的电影总是以一个结尾为主，比如排名第三的《猪肉烧饼》《失眠》《大爹》清新紧凑，《获奖》《黑白之路》等。，这使他适应了每年在各种市场环境下的丰富产量。

相比之下，《拆弹部队2》，即使不是一部多事的年终大片，其直指中国主流商业电影市场的野心已经非常明显。在这样一部充满物理火药的电影里，对一个角色施加心理火药，其实是“反类型”的，需要更多的创作勇气。

影片中的董和庞凌虽然痛苦，但充其量也只是潘外化的受害者。偏执狂，比如马世军，只是一个最终会坚持自己所谓“理想”的人。虽然谢君豪在影片中的表演最令人着迷，但角色本身并不是立体的。

只有潘乘风而行，观众才能感受到他从城市守护者到破坏者的蜕变，再次成为不具备个体英雄能力的个体英雄。

最后，青马大桥的最后任务是由警方完成的，但如果没有潘凤这个一再证实自己身份的关键人物，就很难建成这座大桥。

影片有趣的部分是庞凌失忆后对潘成峰的“反向洗脑”，试图把他重塑成一个不存在的卧底，但这种行为很快就失败了。潘成峰不仅选择了接受自己的真实身份，也选择了接受因为深陷泥沼而与庞凌失去的爱情。

爽朗大度终于打败了代理。在影片中，创作者可能会尝试给走神的世界开一剂良药，那就是打破各种根深蒂固的虚假执念和偏见，先面对自己，再面对外界。

看《拆弹部队2》的同时，很容易想到最近播出的tvb系列《香港爱情故事》。不同于《拆弹部队》对香港的轰炸，《爱情故事》中的年轻人选择拥抱具体真实的情感，共同抵御楼市高资本的“乱世”。

本质上我觉得这两部作品差不多。对想象的破坏和对现实的接受是一个整体的两面，最终会回归到如何认识自我的肉体和心灵的双重存在。

每个时代的每个人都会有一条自觉走不完的艰难之路，但人类从未灭绝。有可能是依靠文明形成后同时建立的“一口气”，或者叫做“爱的初心”。