楷书的36种笔画 楷书结构36种书写技巧，动态演示清晰明了！

所谓结体，就是把文字的笔画组合成一个整体的形式，也叫“结构”。因为汉字是由点画连贯相交而成的，所以书写时要安排好点和笔画，要注意它们之间的疏密关系。空白点必须在着墨处检查，所以也叫“布白”。相传《欧阳介体三十六法》为唐代大书法家欧阳询所作；因为有“高宗书法”、“东坡先生云”等字样，所以可以肯定此居是宋元人所作。本文以欧阳询的书法风格为基础，从书法艺术的要求出发，分析和探讨了结体的规格和形式，并将其列为三十六篇。

欧陆结三十六法

写作示范:陈忠建

1.堆垛

精神

写字时，根据每个字点画的数量和长度来安排体量和密度，使之均衡，宽窄适中。对于许多笔画，如“凌、高、辛、窦、墨、羌、李”，虽然叠得很紧，但不能互相违背。对于“拉”、“颜”旁边的空间，点画也必须有自己的定位，在《八法》中，说“白布异地分布”，说“连画”也是这个道理。唐高宗书法中的“叠”也是这个意思。

避免它

肉

使字体结构密、易、远、近，适当相互变换，适当体现磁带。比如作为略读，单词“肌肉”左边写的是引导略读，右边写的是引导略读，避免雷同。《浮生六记》的长撇已经下来了，短撇要留着做些改动。如果你再做一次，“挺”字的皮会被缩短，这叫回避；“常”字的永久拉长叫作。再比如钩子。“鸠”字的勾要避开，“贾”字的勾要展露。还有，如果把“丰”字的底部拉出来，会在上面做一点点，这也是避免重叠，简化路径的原因。

3.顶部磨损

损害

是指字体的构成。大部分都带有以下文字，但对于大字号、小字号的文字，必须是顶端直立，不偏不倚，被视为轻重、轻重的文字，要稳不浮。比如“堆砌、分蘖、花鸳、苍鹭、钱、皮、茹、菊”等等，都是如此。在《八招》中，所谓“歪歪斜斜就像一个人，叫下载”，还有一句话叫“不可轻忽头，可掂量掂量尾”。

交错

在

是指横竖笔画交叉、斜线交叉的方法，协调疏密、长短、大小等字，以达到平衡货架结构的目的。如“钟、符、经、曲、书、简、虞、虞、双、易、象、勇、二、楼、尤、杭、车、曹、糜”等。这就是《八法》所说的“各方停，八方有”的道理。

转过身去

寺庙

结字有两种:对立和对立，各有各的姿势。对立的“毛、郝、支、和”属于同一范畴，对立的“北、赵、费、根”属于同一范畴。

6.单边的

点

有正确结的人很多，但也有横着斜着的，可以根据每个字的不同势结来分布。比如右边的“心、葛、衣、姬、非、叶”就是一种，左边的“Xi、奈、友、别、少、宏”就是一种。基本上有“海、女、张、有、互、无”作为另一类。就字法而言，每一个字都有一个主笔画为势，其余点画以势为辅，可以正确书写单侧形式，正确的姿势也可以略偏。更奇妙的是说它是平的，包含着波浪，同时在音乐中寻求平直。这也是《八法》中“不可偏颇”的意思。

7.挖掘(刁)

咸的

字体形式，而其他的必须捡，让偏侧的趋势达到整体平衡，某些笔画会拉长。比如“葛、夷、武、九、齐”等字，要用“龙哥、长腕”的方法，笔画要适合金鉴，以免弯曲失效。再比如“献、激、散、断”这几个字。既然左边书库多，那肯定是弯右边了。比如“省，炙”这几个字一定要上弯下弯，这样才能更好的称之为平衡。

8.撤退

我

是指写书时填入空，以保证空气通透，四面均匀，整体相称。比如“我，在”字要用在左边，不要和“程，吉”字一样。再比如“攻、开、食、赣”，四面见方更好，比如礼泉明的“建”字。

10.新闻报道

宫殿

也就是说，字的上半部分覆盖了下半部分，就像宫殿的屋顶，完全容纳并覆盖了它。比如“宫，容”等。，分一定要正确，画要圆润明亮，不能互相粘连或长短不一。

11.粘贴零

语言

即粘贴零星点画，用来收笔，以此来设定位置。离以上笔画太远就松，太近就尴尬。比如“秩序、当下、冬天、寒冷”这些词就是这样的情况。

12.黏结

强烈的

有些词的意象，原本是要彼此分离的，即将彼此贴合，从而各就各位。如“卧、敷、尝、晶、浓、不”，就属于这种类型。

13.迅速的

石头

就是用笔法快。对于有些字来说，笔法就像放了一只箭。如果箭头还不算太晚，那么什么也进不去。比如“石、风、凤”等字，左边长左腕，要拿着跑得快，右边背笔也需要“意如电”才能写好。

14.不要空虚

困难的

对于结构周围的文字，内部要饱满，不宜留有较多空白色。不过，最好还是避免分散点画，避免跟周边强行。最好采用密度和对称性以及合适的尺寸。比如“圈、园、图、国、背、包、南、隔断、眼、四、钩”这几个字一定要这样排。

15.意大利公司

志

在结体中，有些文字的点画互不相交，但笔画相反。写字的时候要注意起伏，努力让字不被孤立，虽然形状断了，笔画和意思是连在一起的。比如“知、易、信、比、晓、传、周、水、秋”这几个字就是这样。

16.重复风险

皇冠

类似覆盖的法学结论是下降趋势；有上半部分的必然重复下半部分，但一定要左右，不能斜着斜着。比如“雨”、“洞”、“家、荣耀”、“奢、金、食、食、巷、泰”字体就这样。

17.垂直阻力

组

脚

即垂下拉下的手势，右垂下左略缩，如“杜、烈、毛、拜”，右拖左略短，如“水、枝、欠、皮、走、人、也”。

18.借与换

到

是指书写时，组合字的托普互相借用，或左右互换，有的上下叠放，并排拆分成横排。比如九成宫礼泉明的“秘”字，以“示”的右点为“须”的左点，意为借。再比如“去”字的右边部分，直接用竖线代替“点”，也是借和换。比如“秋”字写成“火窝”，“鹅”字写成“鸟我”，都是在变换姿势。于是借与换，人们又被称为“东反映西带”。

19.增加或减少

避免

书写时，它会根据字体中某处的点画量自行增加或减少。因笔画少而加，如“辛”指“李维金”，“简”指“于”在右下角多一点，或因笔画多而存，如“曹”由二纵变为一纵，“梅”指四横，少一横。为了使书写的情况变得美观，一些书法家通过借用任何古代字体进行了独特的改变。

20.应该是邪恶的

志

指一些左右组合的字，在结构上刻意达到对应和相称的目的。点画少者，如“直、小、易、川”，点画多者，如“四、曲、非、定”，为一类。即一画对一画，相互对应。

21.大括号

几乎

所有结构单一，由最后一根竖线支撑的文字，在书写时都要站稳、撑起，才能显得有力、有力。如“钱、夏、巾、丁、玉、寿、可、司、公、勇、玉、毛、宁、衡、亭、惠、曹”等字都属于这一类。

22.“朝鲜”

黎蒴栲

两个或两个以上零件装配在一起的每个空间都必须环顾四周并相互连接，以避免松散的分散。“邹、陈、肖、姚、琼、楼、万、传”等两个字的形体最多，而“谢、锄、储、楚、点、璧、破、辩”等三体合成字，则颇似面对面。

23.反应

为了

每当一本书用文字写的时候，第一笔就掉到纸上了，要想想第二笔和第三笔是怎么呼应的。如果第一次中风已经失去动力，第二次中风应立即补救。《八法》提出的“先写，后思”的思想就是这个意思。

23.反应

非常

适合接近的字的形式，不可割裂(如“形、影、升、超、饮、常、毡、面”等)。凡有“文、钱、志”等字的地方，宜以小附大，笔画少者多附。

25.拥抱回去

使（手

写作时，掌握好包装的方法，讲求规则，避免失力，做到恰到好处。

28.应该回答

燃烧

单词的点画应该相互连接，以使笔画有趣。两点，比如“小”和“八”，自然要互相满足。三点“长”字，其左点对右，中点朝上，右点对左，四点“然而，热”。两边两点对应，中间两点相交。

29.小成就大。

四

写书一定要一丝不苟，和整个字有关的笔画都不能忽略。字有大有小，比如大的下面的“门”就是一个类。更多的是小而大，比如“孤”字只在最后一个，然后“宁”字也是最后一个竖钩，而“欠”字则被拉出来，“哥”字以一点结束，可以决定整个字的好坏。

30.小型和大型成型

人

也就是说，小字和大字各有各的情况和特点，所以两类字的写法是不一样的。苏东坡说；“大字难密无痕，小字难宽有余”；换句话说，如果你把大字写得紧凑紧凑，小字写得松散，你就完美了。

31.小而大

天

《书法》说:“大字小，小字大，自然宽窄。”比如“天”字小，很难写得像“国”字那么大，如果“一、二”字最稀疏，其笔画也不可能和密密麻麻的横画一样，必须考虑其位置的摆布才能相互辉映，才能称得上上品。或者“叫“上小下大，上大下小”。

32.分别成形

视角

你在哪里写，是想把两三个字组合成一个字，还是分成不同的写法(所谓“妙物可拆”)，主要看能不能单独成型，就是上传下载，左右磁带体现。至于密度、长度、宽度的大小，也是如此，看它们能否彼此对称，整体和谐。

33.左小右大

在

字体结构形状要方方正正，重心要稳。这一节说的是结词上的缺陷。左右大小需要相等，人用小左大右写比较容易。所以这一节和下一节讲的是病态人物。

34.左高右低

过度的

字体结构的特点是挺拔庄重，四面叫法。写字不能左高右低，这叫“单肩”的缺点。而左短右长，正如《八法》中指出的“不可使左短右长”的病体。

35.不宽容

组

到

学习欧阳询的书的风格，很容易使人物变得狭长。所以总结字强调姿势整齐，衔接紧密，提倡有序排列，可以变得老气横秋。孙郭婷的《书谱》说“保密是老套的”，也贵。

36.相位管接箍

上帝

管接箍的基本含义是上管下管，前引后引。为了互相环视，做到一字不丢位的结规，需要上边盖下边，下边扛上边，左右到后面，还要互相让道(同理，管理领的意思也可以延伸到整章的布局，就是这个道理， 其在《书谱》中表述为“一分为一字之规，一字为终章之标”)。

资料来源:▍网络

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