农村剧 光明日报：农村剧为何越来越萧条

在如今综艺的“怪剧”和“井喷”中，农村电视剧处于怎样的弱势地位？国家统计局的一组数据解释了屏幕上的残酷:截至2015年底，中国农村常住人口为6亿，约占总人口的44%。2015年，中国当代农村电视剧只有15部，490集，电视剧和集数分别占当年电视剧总产和总发行的3.81%和2.96%。

一年只有15部“农村剧”，对于“电视剧大国”来说，这无疑是一个严重的失衡。即便如此，仅有的15部农村剧并没有打动观众。说到农村影视剧，不看剧情，观众就能猜出它们的格局:要么是一部表现老弱病残、天灾人祸的“苦情剧”，要么是一部滑稽搞笑的轻喜剧。80年代末90年代初《栅栏》《女人与狗》《吉格》《女人与井》《古船》《女人与网》《乡村三部曲》所创造的银幕光辉无法重现。

农村剧越来越少是现实。问题是，农村剧多了，一定有收视市场吗？农村剧淡出银幕，创作模式化。虽然有影视创作者的问题，但客观来说，并不能全归咎于影视创作者。影视剧是文艺作品，也是有待市场检验的“产品”。如果市场不青睐他们，如何激发影视剧工作者创作农村剧的积极性？

农村影视剧的萧条，必须超越影视创作的范畴来看待。问“农村剧”为什么被遗忘，其实是问我们应该如何关注农村。农村影视剧创作已经成型。为什么我们看农村、看农村的眼光没有模式化？近几年春节前后，各种“返校族”在社交媒体上被屏蔽，“返校族”中居高临下的农村观遭到舆论批评。毫不夸张地说，当我们试图理解农村时，我们甚至忍不住会有一种“好奇”的心态。关注社交媒体上张文农村的“爆炸”，都与“猎奇”有关。在城市里看不到的人和事，以“农村精神文化低俗”的形式呈现出来。没有这些“不寻常”的特点，我们会以平常心关注农村、关注农村生活吗？

一部都市剧《欢乐颂》能引起关于都市白领社会取向的大讨论，但能引起强烈社会共鸣的“乡村剧”却寥寥无几。除了自身素质问题，关键是观众有一种远离农村的心理感。在舆论领域，农民是一个缺乏话语权的群体，他们的声音很难形成舆论的“源头”。影视创作者有领导社会的责任，但不能完全忽视市场的“控制”。在一个不能直视农村的社会，强调影视创作者要加大农村影视剧的创作力度是不客观的。

目前，中国农村是一个广阔的创意园区，发展与矛盾并存，机遇与问题交织在一起。既有农民脱贫致富的感人故事，也有土地纠纷和留守儿童发展中的痛苦和无奈；既有对现代文明的渴望，也有面对现代社会的彷徨和焦虑。影视创作者如果能专心深入农村，未必能创作出赢得市场口碑的农村剧。从影视剧创作范畴看农村剧的衰落，不能一味批判创作者。然而，影视剧创作者不能忽视农村剧严重失衡的缺点。创作者要明白，动了心，观众总会动情。