什么是功放 什么是最理想/最好的功放？

网上杂志上有无数的放大器被看到，听到，被“拆”过。虽然各有千秋，但是离我的理想还很远，没有一个符合我的要求。

我心目中理想的功放是什么样的？

大国？大电流？或者具有完全平衡输出的功率放大器

当然不是。

据我所知，功放的音质和输出功率总是矛盾的。其实很多事情都是一样的。吃你的蛋糕很难，不是吗？

音质好的功放不能有高输出功率，所以只有使用高效率的扬声器，才能用低功率的功放来获得好的音质。

为什么输出功率高的时候很难获得好的音质？

因为为了使功率放大器的输出功率高，必须使用推挽电路或并联电路，但推挽电路或并联电路是造成不良声音的最大因素。

为什么？我们知道，所谓的“推挽电路”是将一个完整的信号强行分成上半波和下半波两个波形，然后由两个不同的放大器放大上、下波，最后在输出级将分离出来的上、下波“汇合”形成一个完整的信号。

想象一下，这两组放大器的性能是如何完全相同的，最终的输出又是如何将上下两个信号“连接”得如此完美，声音又是如何的好听

并联也有点类似。当多个晶体或真空管并联时，每个晶体或真空管的特性不能完全相同。并联使用多个晶体或真空管，只会产生复杂的相位差，使声音粗糙不准确。

既然输出功率和音质不能兼得，怎么办？

老话说得好，只有高效率的喇叭，用一点功率，就能推出宏大的音量，所以可以用单端非并联放大器，而不是推挽或者并联放大器，这样就能得到很好的音质！

那我为什么不用最近音频界很流行的“平衡输入输出”放大器呢？

《玩AltecA5》开头我也提到过:“均衡信号传输的目的只是为了录音棚或者公共广播。由于录音棚或公共广播系统中使用的信号线往往是几十英尺甚至更长，过长的信号线不仅会造成音频泄漏，还会感染噪声，因此需要设计一个平衡的功率放大器来抵消噪声。」

平衡功率放大器需要双重材料。设计特性完全相同的上下功放，比上天还要难。原因和“推挽放大”一样，因为所谓的平衡电路是从头到尾的全推挽电路。

再者，其实一般家庭用的信号线都很短，很少有超过三米的。事实上，即使使用六七米的信号线，也不会有声音退化或噪音感染。为什么不能平衡？

真空管或者晶体管都可以设计成单端，但是目前我先考虑真空管。

其实我心目中最理想的真空管功率放大器的元件和很多有极端要求的音频播放器差不多，分别是“单端”、“纯A类”、“直热三极管”、“无负反馈”、“MONO”和“真空管整流”，加上我自己实现的，

1.单端:

SingleEnded在英语中表示“SingleEnded”，缩写为“se”，例如300Bse。最后一个“SE”是“单端”的意思，即只用一个真空管作为放大电路。有些真空管表面是一个，里面是两个，但是如果采用单端并联，就叫“单端并联”，英文缩写为“PS”。除了单端，英语里也叫“PP”。如果是“平行推拉”，英语叫“PPP”。

为什么一定要单端？如前所述，推挽功率放大器必须有一个逆变电路。要知道逆变电路再好的设计也不可能输出完全对称的波形，所以推挽级输出的波形永远不会对称。但是单端设计的功率放大器中没有逆变电路，不会出现不对称的问题。

第二个原因是我们现在的测试仪器只能做静态测试，不能做动态测试，所以只能测试二维的东西，不能测试三维的东西。实际上，在推挽电路的动态工作中，输出波形的起点总是会在前面或后面，这是目前的仪器无法测量的相位差，但人耳对相位差非常敏感，只要有一点相位差，就可以检测出来。

但单端设计的输出波形没有相位差，这是单端功放听起来流畅悦耳的主要原因，通过推挽声和单端声的对比可以证明。

另一个原因是推挽电路可以大大抵消二次谐波失真，这也是非常谐波失真更加突出的原因。

我们知道乐器的泛音在二次谐波中所占的比例最大。如果刻意降低功放的二次谐波，从而突出与原谐波不同的高次谐波，那么播放出来的声音怎么可能像原来的乐器

二、直热三极管:

玩真空管的朋友都知道三极管的内阻比四极或五极管低，线性度更好，但不知道为什么一定是直热三极管。

其实原因很简单。原因有二。第一，直热三极管的阴极是灯丝，而侧热三极管的阴极与灯丝是分开的，所以直热三极管失去了一极，也就是失去了一个能呈现声音的部分；第二，直接加热的真空管通常是较早的真空管，而较早的真空管比后者制造质量高，故障率低。而且那个时代的风格比较保守，发表的特点比较保留，经常会超出规范，使用时不会损坏。更保守的规格也意味着更高的可靠性。

三.纯甲类:

为什么纯a类

我们知道，当放大器放大基波时，希望放大的输出波形与输入波形完全相同，并且放大引起的谐波失真尽可能低。

我们也知道前一个放大器的放大电路都是A类设计，后一个放大器的输入和驱动级大部分工作在A类，只有在输出级才会出现A类、B类、AB类等不同的放大模式。

a类放大器工作在真空管或晶体特性曲线的线性部分，因此其引起的电压或电流变化与输入波形完全一致，因此不仅其波形失真极低，而且其输出谐波成分也比较简单，主要是较低阶的二次和三次谐波失真。

b类放大器由两个或两个以上的真空管或晶体交替工作，在信号较小时工作在特征曲线的弯曲部分，因此输出波形会产生不连续的间隙，造成时间提前或滞后的现象，即交叉失真。其输出波形不连续，谐波失真包含高阶奇次谐波失真，也会产生多个谐波组成的方波，与音乐无关

单端放大器都是A类放大器设计，只有推挽电路有A类、B类、AB类设计。

AB类放大的工作点位于A类和b类之间，虽然失真不高，但仍然是推挽电路。在实际动态工作中，仍然会有时差和二次谐波抵消。

那么既然A类放大失真低，为什么大部分功率放大器都采用B类或者AB类放大呢

原因是A类放大效率太低，只有20%左右，需要损失80%左右的功率。如果要有10W的输出功率，它的电源需要50W左右的功耗，浪费40W的功率。但是B类放大的效率可以高达75%，比A类(后者是单端)多输出功率3到10倍。AB类扩增效率在a类和B类之间..

高输出功率的目的是驱动低效率的扬声器，从而牺牲音质。但是，如果我们使用高效率的扬声器，我们有资格使用输出功率低但音质好的单端A类放大器。

四.无负面反馈:

负反馈的优点。相信玩音频的都知道负反馈可以拓宽频响，降低放大器失真，固定增益，降低输出阻抗，提高SN比等很多优点...等等。好处太多了，几乎没有不使用负反馈电路的出厂放大器。使用负反馈可以大大提高各种特性和规格的数据，也可以让机器卖得更好，甚至一些音频播放器。

但业内人士都知道，负反馈的负面效应更大，会造成时间延迟，因为负反馈将放大后的输出信号的一部分送回输入端，会造成时间延迟。所以负反馈的声音总是模糊不清，不自然，沉闷，声音不够新鲜。

我之前安装过很多放大器，单端和推挽。根据我的经验，如果推挽放大器不加负反馈，声音会比较粗，需要加一些负反馈，声音才会细。但是我装的单端放大器即使没有负反馈声音也很详细，说明推挽放大器肯定有问题。

其实除了从头到尾的总负反馈之外，还有级间本身的负反馈，比如去掉阴极旁路电容形成电流的负反馈，但是还有一个往往不被注意到的负反馈，就是阴极负反馈电路和SRPP电路，其实也是负反馈电路。

我们做了很多实验，使用阴极保护电路的声音总是模糊不清。虽然它的输出阻抗低，频率响应宽，失真低，但这个电路毕竟是100%负反馈，会严重影响音质。其实SRPP电路的真空管有一半也是阴极射线管电路，声音还是会模糊，虽然影响程度不如阴极射线管电路。

我们的PS-2 true 空管功率调节器，本来是用负反馈的，后来改成没有负反馈的PS-3，更活泼自然。

像AudioNote这样的放大器也强调不使用负反馈，但是使用半负反馈的SRPP电路，似乎有点矛盾。如果你看看其他原始的管道机械或台式管道机械，其中有相当多的阴极射线管或SRPP电路。

无论你用的是进口管机还是台湾装管机，对不起，但我会告诉你真相。

如果你已经安装了双簧管的前级，你可以尝试比较阴极保护和SRPP电路。这两种不同的电路可以分别安装在双簧管的印刷电路板上。如果你懂一点技巧，也可以把第二级改成单管回路。这样，你就可以在这个电路板上尝试这三种电路。听了这三个回路的声音差异，你会同意我的看法。

但不可否认的是，负反馈除了上述优点外，还有固定放大器增益的作用。因此，无负反馈的电路必须使用误差极低的有源和无源部分，尤其是真空管，必须配对才能找到一对相同的增益，否则两个通道的增益会不同。

v真空管整流:

这是我从修改双簧管前舞台得到的经验。用晶体二极管整流，声音会更细，更紧，更细，更不押韵，更不像真正的现场乐器的声音。

如果你不服气，请尝试用真空管来整流你的真空管机，或者把你认为最好听的整流二极管拿来给我，和我的整流管比较。

六、使用最少的零件:

你知道扭曲有几种吗？

不下百！

那里有太多的扭曲

有。

我们知道每个部分都有自己的音色。所以，如果在功放里多用一个部件，就多了一个音色，也就是多了一个音染料。所以，除非迫不得已，我不会用任何多余的零件。

我不相信你会尝试。每次给功放多加一个部件，就会多一个声音。不管你加的部件是有源还是无源，或者你的部件加到信号通路还是电源电路，只要你再加一个部件，就会多一个声音。如果你的功放用了几百个零件，那么就有几百种不同的失真。

因此，对于每一个额外的放大级别和一个额外的部分，将增加一个额外的失真、一个额外的失真和一个额外的渲染。

还有一个原因是多一个零件会产生高频旁路效应。零件越少，对高频旁路的影响越小，可以获得更宽的频率响应和良好的稳定性。所以，除非你离不开这部分，否则不要用。

根据我的经验，用的部件越少，声音越纯净，越像原曲。

所以我想把放大器设计的越简单越好，用的零件越少越好。

但是使用最少的零件数量也是一个前提因素，就是增益是否足够。很多人认为CD直入后级功放的声音比较纯净，所以使用。但是出来的声音往往又细又尖又冷。不知道是什么原因。其实原因很简单，就是CD直入后级的增益不够。因此，CD直入后级的必要条件之一是后级功率放大器的增益要高，第二个条件是喇叭的效率要高，或者两者兼有。如果不满足条件，就会

所以，如果你的喇叭效率不够高，或者功放的增益不够高，就要用之前的功放，而不是一味的追求CD直接接入。

七、不平行:

不仅实空管等有源部分不要并联，其他所有无源部分也不要并联，甚至接线，千万不要使用多芯线。

不可否认，并联真空管可以增加输出功率，降低输出阻抗，增加驱动力。并联电容可以增加电容，更干净地过滤纹波；采用电阻并联可以增加电阻的功率电阻，获得想要的电阻值；并联使用扬声器可以增加输出声压，提高效率等等。

但并联也会造成两部分或多个部分的特性差异，使声音模糊，低频膨胀，高频无法接通，中频聚焦不正确，细节少，雾里雾里，音序不一致。所以我绝对不会喜欢真空管并联或者音箱并联的设备，甚至我也不会喜欢电容或者电阻并联的设备，这也是我必须自己安装机器的原因。

当张俊哲第一次安装他的300B放大器时，他把它带给我听。看到他用两个整流管并联，我问他为什么用两个整流管并联？他说这可以增加供电能力。我马上掏出一个，让他听听。结果他不相信声音马上就清晰多了，也从来没有平行使用过。

所以实际的听力实验是一部放音装机的宝典。如果你没有实际比较你认为理所当然的理论，你往往不知道为什么声音不好。

几乎所有玩音频的朋友都知道，一个功放的输出功率和强度成正比，和音质成反比。这个矛盾很难破解。破解的唯一方法就是使用高效扬声器，因为只有高效扬声器才不需要大功率功放。但是高效扬声器的成本太高，所以市场上很少有高效的扬声器，所以我们不得不使用高输出功率的功率放大器。要获得高输出功率，我们必须使用并联实空管或晶体的方法来增加输出功率。并联越多，输出功率越大，音质越差，这也是同品牌的高价功放不如低价功放的原因。

八、MONO:

说到Mono的设计，我不得不提到很久以前发生的故事。事情是这样的:大约二十年前，我曾经给别人装过功放。当时我装的机器都是立体声的，都是用稳压电路，让声音更清晰，立体声分离更好，因为稳压电路可以减少级与级之间的电源交叉，当然两个通道之间的电源交叉也大大减少了。

有一天，我同时给两个朋友装了两个一模一样的前置级。经过仪器测试和实际听音，一切正常。我正要关门睡觉。突然，我以为这时候有两个一模一样的前置级。为什么不把前面两级一起用，一个做左声道，一个做右声道？让我们看看声音会怎么样

照你说的做。那时候歌手还红。我把歌手的输出分别连接到两个三维前置级。结果当场声音就出来吓了我一跳。声音比单前舞台好听多了。怎么会有这么大的差别？使用两种前级声音比只使用一种立体声前级声音更透明、干净、层次分明、详细和生动...，这简直差太多了！

经过这个实验，我决定以后我给自己安装的放大器一定是MonoMono，不管是左右声道分两箱还是一箱装两个独立的声道。

如果你不相信上面说的，我劝你试一试，看看是否和我说的一样；如果你碰巧有两个相同的立体声前置或后置。