谭向东 谭向东 | 爱与美随遇而安

古典家具研究学者谭向东

央视纪录片《家具中的中国》编剧

自古以来，中国文化强调一种住宿。家具和人一样，给人的第一印象是形状。它是人和物的本质。它的出现无疑让生活更加舒适多彩，家具的实用功能也让我们通过它看到了一个时代的生活方式，就像谭向东先生对古典家具的古老情怀——

“中午/明媚的补丁里荡漾着初春的气息/阳光灿烂/千年琉璃和木刻岁月充满迷人的醇香/来一壶铁观音/能不能在匆忙中休息一下/虽然没有沉香和文竹节/这种粗鄙也没那么累”

让爱与美随波逐流，这是中国人赋予古典家具的品格，也是古典家具留给中国人对自己家的记忆。

时间和价值

谭向东先生大学毕业后一直从事家具行业。十几年前开始喜欢收藏，自然更注重古典家具。他说特别是2003年买房子装修的时候，用的家具都是硬木家具，每天都觉得中国古典家具太迷人了。凝聚了古代工匠数百年心灵的永恒之美，远比不上如今短时间内流行的时尚家居。

无论是明式家具的简约空安静而遥远，还是清代的典雅大气、华丽华丽的宫廷家具，都非常震撼。即使是散发着永恒自然简约气息的广大民间漆木家具，也能直接攻击隐藏在内心的文化情结。这些就是中国古典家具的魅力。

谭向东收藏家具，最注重家具造型艺术之美。如果一件家具从远处看没有美感，就没有审美价值。

在谭向东看来，传世经典家具有相当一部分具有很高的审美价值，其设计师无疑是深谙中国传统文化，艺术造诣很高。这些人中有很多文人，甚至皇帝也会参与家具的设计，使得古典家具在造型艺术上达到了不可逾越的高峰。

如果说古典家具的设计标准和原则，唯一的就是满足审美需求。而且在满足使用要求的基础上，注重内部结构的合理性，强调尺度与尺度的协调，因场合不同而取决于装修。

其中最特别的是侧脚得分。许多传统家具都有一种稳定感，包括脚和腿以及椅子的背板，就像建筑中的侧脚一样。这是历代工匠经过长期经验积累摸索出来的规律，是智慧的结晶。

家具中的中国

2010年，“家具中的中国”成立，2014年5月12日上线。过了四年，就一鸣惊人了。在业内，“这是一部用心、用心、韵、物的真诚之作”这样的评价比比皆是。

从立项到播出，大概用了四年时间。前期一年多，因为没有专业指导，前期拍的材料基本都用不上。

里面的家具颜色不对，比如把黄华丽做成紫檀的颜色，把紫檀做成黑紫檀的颜色。这就是参与拍摄的人不懂家具的原因。他们不知道如何从什么角度，用什么光线来表现一件家具的美。

结果家具变形，没有美感。如果没有专业的指导，不知道这个家具哪个点最漂亮，哪个细节最漂亮。相机该怎么去拍纹饰的脉络，拍的不到位？后来制作人觉得不满意，决定换导演和制作团队。

正是在这个时候，陈主任向古典家具研究学者谭向东先生发出了邀请。谭先生从事家具工作20多年，长期致力于古典家具的研究和收藏。他是业内知名人士。虽然之前没见过面，但是在博客和微博上交流了很久。在此之前，虽然有很多关于红木家具的电影，但大多缺乏深入系统的分析，更少涉及中国家具的传统文化内涵。

《家具中的中国》是第一次真正探索中国家具的脉络和文化背景，以及由此映射出的生活文化和生活方式，与以往带有商业性质的电影明显不同。针对这一意图和意图，谭向东先生欣然自杀。

在两者的配合下，纪录片越来越好。谭向东先生说:影片主角家具是我们精心挑选的。我们之前看过很多传世的旧家具，对一些优秀的家具印象深刻。这部电影的每一集都有主题。根据主题，找到合适的家具，经过艺术处理，表达主题。

当然这是第二次筛选，基本筛选要以家具的艺术造型、历史价值、文物价值为基础。对我来说，整个参与过程包括为家具写文章，也是一个再学习。我在电影里写的每一个字，都不会像在博客里写的那么随意，而是要经过严格的验证。

3D模型，场景再现，古画中的家具和现实生活中的家具的结合都是它的亮点。榫卯结构的立体动画和韩熙载《夜宴》的场景还原，都让这部关于“古典”的纪录片更具现代感。

被问到拍摄过程中的趣事，谭向东笑了笑，毫不犹豫的和我们分享:

“我觉得拍宫王府的家具挺好玩的。导演、摄影师和我都坐在明朝的凳子上。我也趁机在寿字纹圈椅上坐下。这是额外的好处。我觉得我们简直是历史上最幸福的电影剧组。导演和摄影师可以坐在明朝的家具上。你看看其他导演，他们也不过是坐在折叠椅上。”

《家具中的中国》聚焦的是“中国”，中国传统文化。如生活文化、礼仪文化乃至宗教文化，它涉及的面很广。其实家具就像纸一样，它只是一个载体，画在纸上，画在木制器皿上。通过书画艺术、家具艺术，来渲染人文情怀。

明清黄华丽红木家具现存量调查

去年11月9日，谭向东先生在嘉德讲堂发表了《明清时期黄花梨、紫檀家具的生存量调查报告》，有条不紊地呈现了“第一季”的调查结果。

事实上，在较早前的“香港首届国际明式家具研讨会”上，他已就同一题目作出报告。这一次，因为他得到了更多的时间，观众也完全明白了他这样做的初衷。

谭向东说，大数据时代，数据分析对理论体系的支撑作用不言而喻。家具类型、构件、材料、工艺特点的分类归纳，都与家具年代和地域的研究密切相关，从而得出理论结果，而不仅仅是推测。这就是数据库的意义。

他认为具体数字是重要的价值参考。很多专家和藏式家具都有丰富的实践经验，但涉及到某些类型家具的生存问题，只能用“多”、“少”、“稀有”等模糊的形容词，很难拿出具体的数字。如果用具体的数字来衡量某款车型的稀有性能，会有价值参考意义。

黄华丽和紫檀木的传世数量很少，但是到了什么程度呢？没人知道。经过一些调查，模糊的信息被排除了。在谭向东的数据库里，只有34。

谭向东认为，对明清时期黄华丽红木家具的生存数量进行调查，可以溯源，使传承更加严谨。老一辈从业者的活跃年龄越来越远，留下的记忆越来越少。收集整理他们的经历和事情的来龙去脉越来越迫切。如果不能及时“抢救”，历史上很多家具的原始资料都会被封存。

许多中国古代流传下来的古董家具已经不是它们最初出现时的样子了。目前很多企业只基于几张照片进行仿制，但如果来源不对，就变成了不当继承。挖掘、收集和整理古董家具的原始资料，可以防止“假信息传播假信息”，使真正的艺术和文化有序传播。

经过第一季度的调查，谭向东的数据库显示，明清时期的黄华丽红木家具约有7278件(套)。乐观的估计，未收专家和收藏者的库存有1000件，即使两者都包括在内，总数也不会超过10000件(套)。

值得注意的是，万件的数据不包括故宫、颐和园等国内博物馆的藏品。谭向东一再强调，这个数字并不是最终的数字，这个数字会随着可用信息的不断增加而不断更新。再者，由于自身的局限性，一件家具难免会缺失，所以这个数字是在尽可能放松的情况下产生的，自然也就无法避免一些品质并不优秀的家具。

前几年，很多玩旧家具的人不跟做新家具的人打交道，做新家具的人觉得旧家具没意思。

谭向东有自己的特色。作为一名家具研究员，他与这两者都有着很深的接触。他会关注红木家具行业目前的发展，无论是旧家具拍卖还是新家具拍卖，以达到对整个行业的透彻、完整了解。

对此，他有着明确的自我定位，即从研究旧家具的角度出发，进行系统深入的分析，从中获取知识，并试图领悟古人留下的精髓，进而应用到今天的红木家具生产中，提高其水准。

“中国古典家具从汉唐到宋代逐渐演变，形成了完善的体系。明清时期发展到顶峰。几千年过去了，很难用一句短短的话来定义它的外延和内涵。从当今红木家具行业来看，古典家具的定义离不开以下几个方面:

首先以榫卯结构为基本连接方式，辅以明胶和铰链铜。而不是把家具和现代五金结合起来，比如三合一连接器。没有榫卯结构，中国古典家具的内在核心价值就会丧失。

其次，是符合中国传统价值观的古典家具设计理念，是造型艺术和装饰效果的体现。

第三，使用传统材料，如各种软硬木材和生漆，而不是现代材料如中纤板、铝合金和亚克力。”谭向东说道。

谭向东研究古典家具多年。在继承传统的同时，他也经常关心新红木家具的创新与发展。他用自己的笔和行动，深深地倾诉了对古典家具的尊重和热爱。

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