藤原龙也舞台剧 藤原龙也、小栗旬、二宫和也等演员的恩师，他是“世界的蜷川”

后浪剧场，讲的都是艺术相关的东西，它不仅仅是一个以表演和戏剧为主的图书品牌，更是一个空交流情感和思想的中国剧场。目前有线上电台和线下活动，还有访谈和好书分享。

嘉宾介绍

润琪

后浪剧场系列丛书是《皇家戏剧学院表演训练法》《戏剧概论》《激情的梦》《千眼》《诗体》《演员建议》等一系列经典书籍的称职负责的编辑。

解除密封

十五岁，凭户口本考上中央戏剧学院。本科毕业后在日本早稻田大学和东北大学学习大正时期的新剧。复工后，有一天，我继续攻读学位的热情突然爆发，我回到母校学习东方戏剧，学习日本神曲。在日本流浪2、2、5、3次，虽然只知道一点点，但还是感兴趣。

节目内容

“我希望我的舞台能成为一个磁场，诉说着人们无法言说的梦境。」

蜷川幸雄，一个坏脾气的导演，一个叛逆的天才，一个孤独而狂热的梦想家。

他是岩井俊二最受尊敬的导演。他被认为是日本剧院的半个舞台。村上春树和小野洋子称赞他，并培养了许多有影响力的偶像，如藤原龙也和小栗旬。蜷川幸雄、铃木忠志和细日圭吾被称为“日剧三杰”。

后浪出版社出版的蜷川幸雄传记《千刃千眼》的标题来自于这样一句话“如果观众中有1000个年轻人，他们手中就有1000把利剑”。

汤川曾经说过，他今天已经77岁了，但还是逃脱不了这个诅咒。这本散文集承载着他年轻时沸腾泼水的决心和热情。汤川从心底写下的这些话也让这本书里记录的每一个故事都充满了魅力和耐人寻味。

追溯到他戏剧生涯的开始，书中呈现了20世纪60年代日本小剧场运动的氛围，与后来成为著名演员和剧作家的同事的过去，以及向商业戏剧转型后面临的挑战，并回忆了如何打开环游世界的大门。

书中涉及的话题包括为什么用明星，如何让戏剧舞台进入“非日常”世界，如何培养演员等重要观点。

蜷川幸雄的舞台风格充满激情，兼顾艺术性和商业性。在他长达半个世纪的导演生涯中，他执导了100多部作品，将歌舞伎的表演形式运用到西方古典戏剧的表演中，形成了独特的戏剧美学，并凭借其对莎士比亚戏剧的深刻解读而获得了国际声誉，被称为“世界的卷曲之河”。

而他那火药味十足的文字，和他的戏剧作品一样直白、犀利、不拘一格。从这里开始，他也可以进入蜷川幸雄燃烧的艺术世界。

在后廊剧场的元宵特别节目中，主持人小舒和嘉宾润琪、蜀汉分享了《千眼》一书，让我们一起探索蜷川幸雄的戏剧世界。

以下内容为《千眼》后记

“和川先生一起度过的日子有很多记忆。不知道为什么，每天都是满满的闪回，却总会想起那些你骂的东西。”

2016年5月12日，日本导演蜷川幸雄逝世。在追悼会上，深受遂川文化熏陶的演员小栗旬说了这句话。

小栗旬回忆起在舞台剧中与蜷川幸雄合作的经历

从2003年起，蜷川幸雄开始与小栗旬合作舞台剧。更重要的戏剧是莎士比亚的《提图斯·安托万》

另一位演员藤原龙也，从15岁开始就和努川一起演戏，就像和努川是父子一样。在2017年的一次采访中，当被问及与努川的关系时，他的回答是“相互仇恨”。

蜷川幸雄是一个非常古怪的导演。他拒绝在表演节目上写“导演的话”，认为一切都包括在舞台上，没必要胡说八道；他一直拒绝接受戏剧杂志的采访，并嘲笑评论家“从支付看戏的门票开始”。

卷曲的四川在吉谷(排练)场

他在排练时对演员毫不留情，严厉指出演出的缺点，甚至动辄发脾气。他被称为“扔烟灰缸主任”、“即开热水器”。

但是，就是这个导演，不混圈子，不与人合群，让演员一听到名字就变色。然而，他已经撑起日本剧院的舞台半天了。他的作品在十几个国家巡回演出，赢得了无数赞誉。他和铃木忠志、细日圭吾一起被称为“日剧三杰”。

1969年，汤川凭着自己的处女作小说《充满真情的轻与轻》，从演员转行做导演，反响不错。1974年，汤川与《罗密欧与朱丽叶》一起进入商业戏剧，这与莎士比亚的戏剧建立了不解之缘，在莎士比亚的戏剧中，藤原龙也扮演罗密欧，铃木杏扮演朱丽叶。

汤川经常使用明星演员，甚至根据一些演员的特点为他们量身定做戏剧作品。例如，因为他看中了小栗旬那种难以形容的气质，既有洁癖又有恶感，所以被邀请出演加缪的悲剧《卡·里古拉》的主角。

小栗旬的《卡·里古拉》

今天人们提到“商剧”，往往会联想到“人气娱乐”，那些口碑好的剧往往会遇到卖不出去的尴尬局面。汤川成功地平衡了戏剧的商业性和艺术性。他看待商业戏剧的方式，他的演员教育理念，以及对经典戏剧的现代解读，都为今天的戏剧工作者提供了许多借鉴。

遂川对藤原龙也的期望

80年代以后，遂川开始逐渐打开国际舞台。他的作品在意大利、法国等十多个国家巡回展出。1991年，他还担任英国莎士比亚环球剧院的艺术总监。

涅槃通过将日本传统歌舞伎与西方经典戏剧相结合，创造了独特的“涅槃风格”，正是通过对莎士比亚戏剧的解读，他获得了“世界涅槃”的荣誉。

在一次采访中，一名记者问蜷川幸雄，为什么他的舞台总是被什么东西包围着，也就是说，它是一个“小胡子”的形状，封闭的部分面对着观众。汤川开玩笑说，那是因为他的“老年自闭症”，他不得不被什么东西包裹着才能安心。

《哈姆雷特》的蜷缩版本

但这似乎真的是遂川作品中的典型特征，比如《罗密欧与朱丽叶》中圆形竞技场般的圆形塔楼，或者《欲望号街车》中蝴蝶标本盒状的公寓等等。他的舞台上总有一种单纯而强烈的向心力。舞台装置，灯光，音乐，演员都在高能磁场中，整个作品就像一个独立的宇宙，吞噬着。

这些有感染力的作品，就像舞台上燃烧的生命，在戏剧的狂热中献出了自己的全部灵魂。

藤原龙也扮演哈姆雷特

事实上，汤川从来没有专门学过导演。他的导演成就来自他对戏剧艺术本质的准确把握、敏锐的判断力和一颗热情真诚的心。只有真正的人，才能创造出如泉水般清澈，反映人心的艺术。

春川的心经常被一些简单的事情触动。路上遇到的让他振作起来的陌生少年，他遭遇差评时买票支持他的观众，一起努力的剧场同事等等。，都被他记录在书里，都感激他。

甚至他还会记得一个主妇在晾衣服的时候对他说“我看过你的剧”，并在剧中做了特别的设计来报答她的好意。

读完这本书，读者也会明白，每次蜷川幸雄在训练场上发火，都是为了帮助演员们摒弃不良的表演习惯，鼓励他们离开舒适区，不断突破自我，达到更完美的表演。

出于这个原因，小栗旬会说“我希望你能再训斥我一遍，为我照亮前方的路”，尽管他会被一遍又一遍地责骂。

藤原龙也将永远记得汤川对他说的话，“让自己更加努力。让你的脸上沾满泥水，不断磨砺自己，刁难自己。感觉没办法的时候就把手举起来。我一定会帮你的。

思仁已经去世了，他曾经为之燃烧的戏剧还在上演，依然给更多的戏剧工作者带来了灵感。我希望通过这本书的出版，让更多的人了解一个真实的蜷川幸雄，关注他的作品，走进他独特的戏剧世界。

▼

按时间顺序梳理了遂川戏剧生涯的开始和发展，从当演员到成为世界著名导演。

深度访谈从多个角度呈现了尼川的气质和戏剧思想，详细描述了尼川麦克白的创作过程。

他表达了自己对商业戏剧的独特看法，分享了自己在这一领域的奋斗和经历，具有很大的启发意义。

记录了与艾伦·里克曼、冈本健一等优秀演员的幕后合作故事，阐述了“导演扔烟灰缸”标签背后独特的演员培养观点。

拿着菜刀大呼小叫，自制报纸怒斥评论家，自发的生活随笔，精致敏锐的文笔，编织着另一个引人入胜的舞台。

扫描代码购买

▼

后浪剧院第97卷

蜷川幸雄:藤原龙也、二宫和也和小栗旬的启蒙导师

锚定三棵小树

嘉宾|蜀汉润琪

剪辑|大卫

封面|咩咩

扫描代码以收听节目