87红楼梦宋朝发型专题之杨树云如何通过七步妆容，塑造与众不同的87版红楼梦中人

87版《红楼梦》的拍摄除了剧本的设计和演员选择外，最重要的是化妆。因为如果没有好的妆容，整个电视剧想要传达的文化就无法体现。其中对化妆前的准备工作至关重要。尽管林伟玲，杨秀云老师还是根据绘画大洋风格，像画中的人一样，创造了描绘87版红楼梦中的人的机会。(大卫亚设)。

杨树云老师通过前期的筹备筹备工作，而后通过“眉、眼、嘴巴、耳朵、面容、头发和手”七个部分通过每个人物突出的特性到了属于他们独一无二的妆容。

第一，关于化妆的前期准备工作，汗水的凝结才有后来的精彩

化妆的整体基调，是中国工笔淡彩。这是大方向工笔画中的一种，工笔画和写意画相对，就是强调工整细致的写实画法，淡彩就是选用清淡的颜色，古代的仕女图就时常采用这个方法。因为红楼梦并没有具体的朝代可追溯，所以结合明清杂糅其他朝代就是方向。

87版《红楼梦》之所以像古代人的生活，是因为当时的化妆要点就明确了要把美与生活结合起来，不是单纯的模仿古代而是有创新的艺术真实，把当时女子涂脂抹粉、描眉画鬓的生活真实的描绘但又不会觉得和现实生活相距太远而不能接受。为了符合逻辑的塑造人物，杨树云老师选择了郭邦的“黛玉十三岁进贾府”年龄线，然后规划其他的人年纪和定妆。

不要以为87年的化妆品就会粗糙和简单，杨树云老师当时准备的化妆品不少都是很先进的。杨树云老师没有使用睫毛膏，他特意给演员们使用了国外的带回来的各种眼影膏，不仅能让凸显眼睛的美，可是不同角度的修饰脸型。打造妆容的时候还用到日本的打底、意大利的粉饼和天然的胭脂，并不是所有的化妆品都很贵，只是每个人不同的妆容会有不同的使用。

第二，通过化妆和美发的七个步骤，凸显每个人的特色

曹公在《红楼梦》中刻画的女子主要有421个，即便有这么多的人但是她们之中却没有一个相同的，就是因为她们身上有各种不相同的点，曹公写人是“同中求异”，那么杨树云老师化妆的时候就反其道而行之“异中求同”，所以他抓住了红楼梦中人不同的角色特质让人一眼就能看出他画的人是谁，这不是一件简单的过程，通过一点点的磨合才终于达到书中人的模样。

• 描眉，整体妆容中的第一步

古时候人们对双眉很看重，认为双眉是人的元命的表面象征，通过眉毛的修整可以改变一个人脸部整体的精神状态，所以身处闺阁中的女子才会特别在意眉形的修整，而且闺房之乐中就有丈夫为妻子描眉这件事。那么在87版红楼梦中每个女子的眉形都有各自的特点，甚至于通过不同的眉形看出不同的她们。

黛玉的罥烟眉，展现她的愁与病态美

黛玉的眉毛是传神的特点，可是她黛玉的眉形在古代仕女图中是没有的，是曹公的一种原创。罥烟眉不熟悉的人会认为是“倒八字眉”其实不然，这种眉形通过曹公好友郭敏的《晓雨即事》里“透看思思罥烟柳”可以知道它好似挂在山腰的青烟，写出了眉的色彩。这是一种浅淡的眉形，很符合黛玉羸弱的身体状态。

黛玉的眉还有“颦颦如蹙”的特点，颦和蹙都是在表现“皱”，就是她凸显黛玉的愁。黛玉是一个爱多愁善感的女孩，在她难过的时候眉毛会不自觉的皱，会让人整个人有一种可怜的感觉，但是却有“病如西子胜三分”的美丽。

王熙凤的柳叶吊梢眉，美如仙子却心有蛇蝎

用柳叶眉来形容女子的美是恰如其分，柳叶眉可以展示女子窈窕婀娜和妩媚妖娆的美，但是王熙凤的眉毛多了一丝吊梢的风韵，那么她性格里精明强干的部分就凸显出来。王熙凤一个美若仙子的女子，可是她内心同样有着蛇蝎的狠辣，反正是一个既害怕又喜欢的人。

杨树云为了塑造出“柳叶吊梢眉”用了很多柳叶作为参照，多次的实验和比对才找出最合适的那一种。对于王熙凤的画眉和修眉有很多的步骤。首先压低眉头，抬高眉弓，再用胶水塑造定型，再用削得很细的眉笔画出很大的眉弓，加大眉毛的高挑弧度可以表现出女子的巧挑

与娇媚，王熙凤是正经人但是她也风情万种。王熙凤的“开额去眉”加大了眉眼之间的距离，还可以表现出女子的高贵与矜持。不同的场合王熙凤是不同的样子，她永远都活得光芒万丈。

眉间俏，女子的俏皮与美丽

眉毛除了眉行和颜色的变化之外，还可以在眉间做小小文章。其中可以在眉间贴上一些花钿，相传杨贵妃为了题目眉间的小伤疤就用桃花花钿装饰，结果不仅不妨碍她反而更添一丝俏丽。在《红楼梦》中香菱的眉间有天然的胭脂记，杨树云老师特意为芳官和湘云增添了“眉间俏”的花钿，就是在感慨她们学戏和沦落红尘的悲伤。

虽然是重点打造黛玉和王熙凤的眉形，但是其中杨树云老师参考了很多关于眉毛的书籍，其中给贾母使用的就是古代命妇常见的“却月眉”，其中未用到的适于黛玉“罥烟眉”相似的远山眉、涵烟眉、横烟眉、倒晕眉等等，不同的眉形适合不同的场合不同的人。眉毛看似微小却是一个妆面里不可忽视的部分。

• 眼睛，一个人的眼睛会说话，看眼既看人

人们常说“眼睛是心灵之窗”，这话一点都不错，因为人控制自己的情绪但是他的眼睛却不能藏假，面对一个深爱却不能爱的人嘴里可以说着离开的话语但是眼睛里的爱藏不了；一个表面足够的温和善良，但是眼睛里的冷漠和狠毒也藏不住；一个人若是心无旁骛，那么他的眼睛也会清澈明亮，所以想要看透一个人不如先看他的眼睛。

黛玉的“含泪眼”，带着灰绿色的眼影

黛玉在《红楼梦》中是一个多愁善感又敢于追求自由恋爱的姑娘，她和宝玉可以自由的相恋但是想要在一起却很难，黛玉时常都会为了宝玉而哭泣，所以看着黛玉的眼睛里总好像泛着泪光。

再加上黛玉不时的伤感落泪，所以黛玉的眼就是“含泪眼”。杨树云老师在设计的时候不时会为黛玉的眼睛打上灰绿色的眼影。这样的妆容不仅没有破坏造型整体古代仕女妆的模样，反而增添了黛玉的清愁。

王熙凤的三角丹凤眼，够美够狠

王熙凤丹凤眼也是她脸型里最为明显的特征，丹凤眼是一种型极细长、内勾外翘，延伸到太阳穴附近，开合而有神光逼人的眼睛，这种眼型是古代美人的标配，它体现了含蓄柔美的样子，其中《甄嬛传》中给沈眉庄就是这个样子。

王熙凤拥有这样的眼睛证明她是美人无疑，但是三角就表现出她妩媚俊美但是有狠毒的那一面。王熙凤笑着同调戏她的贾瑞言笑晏晏，可是假装善意去接尤二姐回府但是眼光一闪，王熙凤早就想要把他二人置于死地。

王熙凤的三角丹凤眼的化妆其实不容易，内外眼角画的往两头延伸，其中还用了赭红色（红褐色）的眼影，多层次的眼睛顺着眼线由深渐浅的消失在鬓间。不过单纯通过化妆还不够，杨老师就用王熙凤鬓角两边的头发编成小辫往后拉吊于头顶，隐藏在头发底下。这样做法很伤头皮，但是为了演戏真是无比的拼命。

妙玉的“冷眼”，身在佛门心系红尘的槛外人

妙玉是《红楼梦》中是一个出场很少但是很重要的人物，她是被逼无奈出家为尼的小姑娘，所以造就了她独特的身在佛门心系红尘的状态。

妙玉自诩“槛外人”，就是说她看破了生死，看透了人间世的争名夺利，她即便不被人理解和接受但是她也不屑为伍，所以带着这种心态妙玉的妆容就可以很好的把握。

妙玉真人的眼睫毛很好，眼圈周围有凸显出自然的黑晕，那么只需要稍加修饰就可以塑造妙玉明亮而深邃的眼睛。妙玉同黛玉一般有一颗七窍玲珑心，通过她的眼睛就可以看到她内心的世界，纯洁清澈不带尘埃。加上妙玉冷凝的气质，她的眼神更加的清幽，不过因为长年在寺庙清修，她的面庞清俊中显得憔悴。

• 点唇，唇妆正确的打开方式

口红可以说女子化妆品里最不可缺少的一种，因为可以完全不化妆只要轻轻地涂抹口红就可以让整个人的气色看起来很好，但是古代的口红可不是像现在这样使用，“点唇”才是它正确的打开方式。

“圆润小口，胭脂浅点”，古人涂口红还是用点抹的方式，因为口脂有很强的附着力，且偏爱樱桃小口所以点唇就能很方便。点唇的习俗从汉朝前后形成，到隋唐已经流传的很广泛。在《红楼梦》中宝玉帮着平儿理妆一节中特意提到了口脂的使用。

宝玉屋里女孩子们使用的胭脂都是他们亲自制作纯天然化妆品，只需要用细簪子挑一点抹在手心里，用一点水化开抹在唇上，手心里的就足够做腮红了，宝玉制作的胭脂是很好的，这也是他爱护女孩子的一种方式。

其实除了胭脂，还可以用朱砂、紫草、丁香、甲煎等制成紫色、朱色、肉色各种不同颜色的口脂。根据所晕染的口脂大小的不同，还是可以产生各种各样的变化，其中在《如懿传》中干就提到乾隆喜欢女子涂抹“嫩吴香”，《延禧攻略》中出现的咬唇妆也就“点绛唇”，除了这一种还有半边娇、万金红、淡红心等等。

• 耳朵，不仅精美的耳饰，还有耳鬓厮磨是年少时光

耳朵在面部的妆容是最容易被忽视的一个部分，因为它基本上不需要涂抹什么，只需要戴上耳环就可以了。古代的女子对于穿耳环是很流行的，通过《三国志》“母之于女，思爱至矣，穿耳附珠，何伤于仁”，这句话所表述的意思及时古代女子无论大小，都有耳饰。

在87版《红楼梦》中基本上的女孩子都有耳坠，其中杨树云老师特意为宝钗设计了一款青色的银杏，“杏”通“幸”，就是希望宝钗不管经历什么都能有一份幸运。在书中宝玉曾经调戏金钏儿的时候，就用手拨弄她的耳坠子；还有就是湘云有一次穿着宝玉的衣服假装宝玉，她都很像唯独两个耳坠子暴露了女孩子的样子。

尤三姐的耳坠也曾经作为她美丽妖娆的样子出现；芳官的耳坠是最为特别的，在宝玉生日那一次看到她右耳是米粒大小的玉塞，昨儿上单带着一个白果大小的映红镶金的大坠子，左右不对称的耳环也是当时的一种时尚。

其实除了耳朵的装饰品之外，对于耳朵最美的场景就是耳鬓厮磨的孩童时代。宝玉和黛玉两个人小时候开始就比别人的关系好，他们两个好像总有说不完的话，不和大家在一起的时候他们就是站在一起说话；宝玉和湘云也是最合拍的搭档，他们也是整天的胡闹和玩耍，只有身边的小伙伴才是青春岁月的记忆；除了男女之间，女孩子之间的悄悄话也是通过耳朵来传递，所以耳鬓厮磨的时期是我们多么天真浪漫的童年岁月啊，找不回来只能追忆。

• 面部的化妆，可以完全改变一个人的样子

在所有人里对于面部的化妆最为出色的就是饰演贾母的李婷老师，因为化妆前后的两个人可以用突变来形容。李婷老师最初定的角色并不是贾母而是寺庙的一个老尼，但是现在要成为贾母中间的差距有点大，因为李婷老师才去鼓浪屿拍戏回来整个人都被海风吹得又黑又粗糙，但是杨树云老师妙笔生花。

先给李婷老师打了底色，然后用粉调整脸部的颜色，在加上胭脂的合理运用，贾母的白嫩细腻的皮肤就凸显出来，贾母一直都是养尊处优即便老了她的容貌也是有高贵的质感的。这一番面部的稀释，再通过开额去鬓留出美人尖，脸的两侧及两腮用阴影色处理，强调眼角和颧骨的转折，加高鼻梁，就能使得整个面部更加的立体，所以贾母福寿双全、无忧无虑的形象就被成功的塑造。

面部的化妆是一个非常神奇的事情，因为通过各种添补便可以改变一个人的样子，在红楼梦中就是通过妆容的变化有一个人饰演两个角色但是却没有被看出的，比如柳湘莲和北静王的扮演者就是同一个；饰演贾赦的老师还扮演了一个老年的嫖客，反正面部的妆面在整个妆容里至关重要。

• 头发，妆容里和脸同样重要的步骤

人们常说“发型”是人的第二张脸，因为它的重要程度和脸不相上下，本来发型和化妆是两人担任因为人手不够所以杨树云老师一个人兼任了两个角色，其中最需要说说就是宝钗、王熙凤和宝玉的头发如何展示一个人性情。

宝钗从无不对称的发型，正如她被束缚的心

宝钗其实是众位红楼女儿中妆容最为简单的，因为书中的宝钗就是一个不施粉黛的天然美女，那么现实里为了高度还原，宝钗的妆容也从无艳丽之彩只有简简单单的“裸妆”，那么宝钗的性格特点只能用发型来体现。

宝钗的头发可以用“秀色可餐”来形容，借用沈从文先生的话来说“女子不需要太多的首饰，女子最美的就是头发”，宝钗没有过多的装饰之用是通过不同的发型正好一种天然去雕饰的自然美。宝钗发型主要有“慵来髻”、“一窝丝杭州纂”、圆润对称的“峨髻”。宝钗的发型很美，但是却从未有过不对称的发型，这符合她的性格也表示了她被束缚的心。

宝玉的辫发，不同的贵族少年妆容

宝玉是贾府最受宠的少爷，加上他有着很高的审美情趣，所以他的发型是极为特别的，其中他的一款别致的“辫发”可太让杨树云老师为难。

书中描绘很清楚“头上周围一转的短发都结成了小辫子，丝丝相扣，一起攒到顶中胎发总编成一根大辫”。后来杨树云老师从藏族妇女的辫子发，文殊菩萨的“反绾髻”，清朝的大辫子，三者一起总算为宝玉梳出了头发。

王熙凤的发型和服饰一样多，杨树云老师为王熙凤不同的服装搭配了不同的发型，因为王熙凤是看着贾府整体从兴盛到灭亡的人，她的发型丰富也在情理之中，其中王熙凤的发型中是第一个使用“假发髻”的人，有了假髻作为装饰和支撑，那么发型就做出更多的样式，其中“金丝八宝攒珠髻”成为了经典。

• 手的局部化妆，同样可以看到一个人的美

在其他电视剧的造型设计中很少会通过手部的特写去描绘一个人，但是87版红楼梦中就通过手的特写，展示出了红楼女儿不同的性格。

其中不得不提的是黛玉初入贾府的时候她轿子中伸出的那一只手，据说杨老师给这种手的化妆时间比脸部的妆容还要多。一定要这个手部的特写是为了传达出黛玉内心的变化。“尖尖十指，清秀纤长，细腻莹润，犹如美玉”，这样美是黛玉日常的保养，其中不引人注意的白色透明指甲油透出黛玉的书卷气，手上一枚小小的珍珠戒指和一只做工复杂的“虾须镯子”展示了黛玉不平凡的家世和对美好生活的向往。

除此之外，晴雯的手展示了和黛玉完全不同的美，两根指甲，足有三寸长，尚有金凤花染的通红的痕迹，这样的美让来为晴雯看病的太医都心神不定被深深吸引了。晴雯一直都是那种聪慧伶俐的美，她活得张扬自信，所以她指甲也传递出这样的感觉，不过最后她把指甲留给了宝玉，也足见她爱宝玉的心。

第三，化妆不是一件不必要的事，它是一个人美丽的传达

在《红楼梦》中女孩子起床后必须要做的一件事就是对镜打理晨妆，因为一个美好的妆容是对被人的尊重，也可以开启自己一天的美好。古代女孩除了李纨丧夫不能打扮，宝钗的天生丽质不用打扮，其他的女孩子们都会细细的装点自己，这是不只是德容的要求，更是大家对美好的生活的向往和追求。

说了那么多，其实最后还想要说的就是化妆真的不是一件不重要或者不必要的事情，因为这是在一个展示自己和让自己变美的过程。素颜也不是不可以美丽，但是薄施粉黛就会整个人的气色和气质焕然一新。正如杨澜说过的一句话，“因为杨澜说过，“没有人有义务透过邋遢的外表，去发现一个人的内在”，这不是说女孩子的内在不重要，而是只有让自己的外在更加美好，才能给别人看见你内在的机会。

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作者：十一，欢迎关注：小说红楼，一起找寻红楼梦中有趣的人和事儿！