(9500.163.com) 美国芭比,日本人形,俄罗斯套娃...当如今的年轻人都在追捧外国娃娃时,殊不知中国早在千年之前,就已经有自己的传统娃娃了。 达到当天最大量API KEY 超过次数限制

这是手望为你讲述的第137个故事

编者 / 小若

前段时间,故宫推出“俏格格娃娃”,一身满清服饰,乌发杏眼,宽额小嘴,每个人的少女心都被这“萌萌哒”娃娃融化了。

令人没想到的是,因为娃娃身体部分和国外某品牌娃娃身体相似,这涉及到了侵权问题,于是刚火起来的娃娃突然就被下架了。

其实,中国不是没有自己的传统娃娃,而且丝毫不逊色于外来娃娃。

它的名字,“北京绢(juàn)人”。

唐人坊改良版绢人

绢,是一种薄而坚韧的丝织品。所谓“绢人”,就是以绢来塑形,人物身体从头到脚都采用了中国丝绸、绢纱来制作。

包括衣服、首饰、手中的宫灯、扇子等,都是用这些材料制作的。而国外的人形,大多采用石膏粉、胶泥和木头做成。

绢人《蔡文姬》

这样的绢人,身着精美纹样的古代服饰,头顶精致的传统发髻,佩戴样式各异的首饰,画着淡雅细腻的妆容,一颦一笑都十分生动传神。

不管是从审美还是在文化内涵上,绢人作为中国娃娃,从来都是值得我们引以为傲的。

但一个绢人要拥有这样的花容月貌,背后的付出并不那么简单。

一个绢人的面世,要运用到雕塑、绘画、缝纫、染织、花丝、裱糊等多种工艺。

而且妆容和服饰,全靠手绘,因此民间给了它一个称号,“立体丹青”。

绢人的头部,是用胶泥塑出头部造型,再用石膏翻出头模。

头出来后,在上面糊上一层针织布,然后再糊一层丝织布,最后再往上头糊上一层类似雪纺的乔其纱。

在它半干不干的时候,就开始用一种专用工具在五官上擀压,鼻翼呀,人中呀,包括眼睛的位置,擀压出凹凸不平的形状。

这个时候,头就出来了,接着开始美颜。

眼珠子、眼睑、眼眉,包括睫毛,眼影等,都要一笔一笔往上画。

因为丝织布上的经纬线容易使得颜料散开,所以需要反复好多笔才能形成一个眼睛,最后给嘴巴“涂上口红”。

做绢人,就像在立体的丝绸画卷上作画。然而,在不吸水的丝绸上要画出绢人的眼神,难度可想而知。

因此这一步,水分的干湿程度要掌握得很好。

完成之后,把里面的模拿出来,换上纸毛和棉花,拿针线缝上。

之后,拿牙刷作为发梳,为它精心梳头。梳妆打扮该有的步骤,它差不多都拥有了。

接着开始制作绢人的手。这些绢人虽然不像如今的BJD娃娃有那么多个球形关节可以活动。

但由于它们是用金属丝作为支架的,它们的身体同样可以随意活动。用手拿扇子、弹琵琶,完全不在话下。

但制作出这样一双灵巧的手,也是煞费苦心的。

先用五根细金属丝捆成手指的骨骼形,然后用脱脂棉把手缠成肌肉,手背的肉也要缠出来。

把手心、手背、五指都缠合以后,要把小臂也都缠出肉来。

接着用染成肉色的乔其纱缝出微小的手套,再将手套反过来,穿在手上缝合。

然后再为它染上红指甲,戴上戒指。兰花指微翘是古代小家碧玉的标配,因此制作者通常也会为它们凹出兰花指、佛手指等手型。

这所有的一切,都在不足2平方厘米的丝织布上完成,而且要求“不漏纱头,不见针脚”。

因此,制作绢人的一只手,都要先练习上百只手,才能做出完美的造型。

头部、手部完成后,开始了最为重要的绢人体型制作。

根据人体三维定位尺寸,用金属丝做成人型体骨架和四肢,再用棉花和纸毛填充。填充要恰到好处,不多不少的织物才能使得体形舒展、匀称。

身体完成后,就到了服侍绢人更衣的时候了。

细看绢人的衣服,会发现上面精美的的中国纹样并不是手绣的,也不是用笔墨画出来的。

那这些图案到底是怎么上去的呢?其实,绢人有一种它独有的工艺,叫“赛绣”。

类似蛋糕裱花,它也是用一种特殊的纸卷成一个椎体,尖的部分剪出一个非常细非常细的洞。

然后灌上调好的金粉,像挤奶油一样轻轻地挤出来。

依照纹样线条进行描绘,这样创作出来的图案可以竟然可以有刺绣的效果。

之所以不用针线刺绣出花纹,是因为绢人通常只有30至50厘米高,服装上的花纹也是根据实物图案比例缩放。

如果用刺绣的话可能会造成比例不协调,因此才出现了这种挤金手法。

没有风的时候,这些服饰还可以依旧保持汉服的飘逸感。

这是在制作过程中,把很软的一块纱裁成块,然后放进一根铁丝再用纱包裹住,塑造出来的形状。

小小绢人头戴的发髻、步摇等首饰,还运用到了捻丝编花、掐丝珐琅等工艺。

创作一个绢人,大概跟伺候古代妃嫔的细致入微不相上下了。

其实,随便做个仕女,发饰衣服都无所谓,想怎么打扮就怎么打扮。

但如果指名道姓地创作一个人,就一定要认真思考、研究她的时代背景,她的年龄、性格,在什么情境下的姿势神态。

绢人《巾帼宰相上官婉儿》

可惜的是,如此精美的中国娃娃,却没有多少人认识它,甚至很多人都以为它来自日本。

而其实,它才是日本人形的祖宗。

日本人形

它起源于唐代,相传是侍女给王公贵族的妻妾制作的掌上玩偶,供她们欣赏把玩。

后来随着鉴真和尚东渡,技艺传到了日本,现在日本的美术人形部分技艺就是仿制唐时的工艺。

绢人《李清照》

不幸风云突变,帝王将相、才子佳人等传统绢人题材在那十年动乱时期被批判是宣传封建思想,它几近灭绝。

直到上世纪50年代中期,葛敬安等几位工艺美术工作者以绡、绫、绸、缎为原料,借鉴绢人技法,制成了栩栩如生的美术人形,它才仿佛重生,出现在了世人面前。

北京绢人创始人葛敬安先生

过去的绢人,身高一般是30-50公分,但这样的身高很不利于与观赏者有眼神交流。

所以,它的第三代传人滑树林大师花了很长的时间,将它成功变大到了80公分。

于是,2004年大型绢人作品《大唐风韵》呈现于世。这是北京绢人历史上,从未有过的一次突破。

绢人之间,还可以展示很多生活上的互动。唐代画家张萱曾画过一幅《捣练图》,表现了宫廷仕女捣练缝衣的工作场面。

而这样的历史场景,竟通过绢人栩栩如生地再现了。

绢人之所以打动人,除了华美的工艺外,最重要是那种气定神闲的气质。有人说,每每看到成功的绢人,都会让人整个心沉静下来。

或许是因为它拥有一种娴静的美吧,而这种美,是现在这个浮躁的社会难以寻觅的。

滑树林大师曾说:“绢人代表了一种文化,代表了民族的民间工艺,它具有中华民族的元素与DNA,将它们带出国门,是让世界了解中国的一种方式。”

这样一种“以金属丝为骨架,棉花、纱绢为肌肤,真丝为发,绸帛为衣”的绢人娃娃,似乎承载着非凡使命。

希望有一天,它可以走出一条“中国芭比娃娃”之路。

有没有可能,故宫文创再次面世的娃娃,是绢人?

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