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岳阳新刺客 李筱凤:巴陵戏的一代宗师

李晓峰:一代大师铸造艺术灵魂

-纪念李晓峰先生诞辰100周年

从1952年到1966年,由于李晓峰的努力,巴陵戏创造了新中国成立后的第一个历史辉煌。他在岳阳文艺事业上取得了六大成就:尊德扬艺,戏大于天;创作剧本硕果累累;精心导演,品牌化;神传道艺,创“李派”;创新音乐,锦上添花;领导,优秀。李晓峰不愧为巴陵戏的大师和深受人民爱戴的艺术家。

经过磨砺,掠夺,铸造忠诚

李晓峰1920年出生于临湘桃林。小的时候上了两年私塾,因为穷辍学,靠放牛打柴为生。15岁那年,他和叔叔一起进了班,学习依靠老人。1936年登上半月舞台,师从“戏剧大师”丁。他在湘西随班就读了8年,逐渐崭露头角。之后,他娶了老师的女儿。

在旧社会,这位歌剧艺术家遭受了很多欺凌。他和爱人创造了潘貂之后没多久,他心爱的妻子就被大庸县的土匪头子罗焕九霸占了!为了剧团的生存,他忍痛悲愤,坚持演出。罗焕九经常命令人开枪威胁。有时他被故意招去土匪山洞和妻子唱爱情戏。当他动情地歌唱时,罗欢九在舞台上开枪很开心。班友见此,深表同情,暗中帮他联系了1943年冬天的一艘小船。他裹着一件破棉袄,悄悄逃离了大勇。

回到岳阳后,我没有衣食。幸运的是,经过许多波折,我去了汨罗江的汤佳教歌剧。为了生活,我又开始上课唱歌。近几年只有两部剧能唱回家过年。没想到乡绅故意刁难,逼着他演《击鼓曹》,在大雪中赤膊上阵。班里的朋友劝他:“前辈冬天也穿衣服。”但是,他说:“人们用自己的思想点了这个剧。如果你犯了错误,你将受到惩罚!大家都盼着回家过年。我不能拖累你。不管别人怎么打扮,我都要按规矩来。”说着,一丝不苟地把整部剧演完。下课后,大家都兴高采烈地回家过年,但他回到家却不能得病,在床上留下一首诗记录:“身体就像生病的纸,但如果用天平,就什么都没有了。”。早上不敢坐在窗边,怕风吹到洞庭湖。"

下雨时,总是倾盆大雨。他设法重建了他的新家。他爱他的儿子,但享受着没有幸福的家庭幸福。他仍然要旅行、吃饭、穿衣服和上课去唱歌剧。1947年5月,他从家里得知一封信:小二萍萍病得很重,高烧不退,抽搐不止,这促使他迅速返回。但是还有几部剧没唱完,班级很难走出来。错过了戏,关系到全班的生计!他恪守着班规,默默地把信抱在怀里,忍受着悲伤,坚持要完成演出。当他匆忙回家时,那个可怜的孩子死了。他想不哭着埋葬他心爱的儿子,匆匆忙忙去上课唱歌剧。回望爱子的新坟,他唱了一首别出心裁的歌:“孩子的死是三天太阳的终结,后悔和无聊都牵扯在河塘里。望着堤岸上的萍萍,泪水洒在汨罗江上。”

他忠于感人的艺术事迹,为巴陵戏留下了精神财富。

努力创造辉煌

李晓峰是巴陵戏剧史上不可多得的天才。他能作曲、导曲,表演出色。他堪称20世纪50年代“岳家军文艺”的旗手。如今巴陵戏最好的戏十有八九都是他出的。

1955年改编的《九鞭》参加湖南省第二次戏曲观摩演出,获剧本一等奖、表演二等奖;改编的岳阳花鼓戏《布北厝》获剧本及表演一等奖,剧本由湖南人民出版社单行本出版。1957年改编《打穷算粮》《白螺山》参加1957年湖南省戏曲演出。前者获得剧本二等奖和表演一等奖,后者获得剧本和表演三等奖。《有所作为,有所收获》由湖南人民出版社出版。1959年创作的《何腾娇》获省歌剧表演奖,被指定为湖南省“庆祝国庆十周年”剧目。成果在省展览馆展出,剧本在《湖南文学》发表;1964年初被指定为金晶的报告剧。1961年《刺客审判》被整理改编,然后打磨拍摄,全国播出。在过去的6年里,他出版了3首单曲和1部剧本;七部剧都是他导演或者参与导演的,他们的编舞能力可想而知。

在音乐方面。1941年,他和妻子创造了“家庭风格”。1960年,为了培养年轻人移植昭君出赛,根据传统民歌和苏武羊民歌创作,获省级奖项。为了在巴陵戏中表现现代生活,自1952年以来,他创造了十种不同的口音。它不仅为现代巴陵戏增添了光彩,也为巴陵戏的音乐改革树立了榜样。

演技是他的看家本领。年轻时,观众奉上《声与雅传》金匾。经过几十年的努力,他开创了“婉约浑厚、委婉、典雅、生动”的“李派”,被誉为“活的”、“活的”。1955年获省一级演员奖。1956年赴北京演出《九鞭》,后参加“首届全国戏曲演员研修班”。回到湖南后,他执教了“湘剧演员坊”,湖南很多知名人物都接受了他的教诲。1958年,为党的八届六中全会主演《打穷粮》;1960年,他为越南胡志明主席举行了一场特别演出。中国唱片厂为他的名剧《空城市规划》《接姜维》《何腾娇》制作了十张唱片,并在全国播出。

全力以赴演这部戏剧

1952年,巴陵戏仅存的岳戏台和戏台合并为“巴陵戏班”。103号充满矛盾。作为剧团的第一任团长,他努力工作,带头举竹卖河水渡过难关。为了戏曲的生存,他写了很多信推荐,1957年几乎成了右派。在人才培养上,他深知没有人才就没有事业的道理。1956年,剧团人才济济,他未雨绸缪,想方设法筹集资金,为年轻演员开办培训班。1960年,考虑到一个剧种只有两个剧团,不利于剧种的发展,湘潭特区领导高度重视巴陵戏,积极提出成立湘潭特区戏曲学校,准备再建一个巴陵戏班。1963年,虽然他正值壮年,但他从其他机构引进了作家,并培养了自己的导演团队。他选择有一点文化基础,又渴望向演员学习的年轻人当面授课。为了理论联系实际,他让年轻人导演小戏,选择了大型剧《电闪雷鸣》和《nguyễn·冯·trỗi》,并亲自带领团队改编导演。他不仅在创作中给予了精心的指导,而且在生活中也表现出了极大的关怀。例如,当作者改编nguyễn·万·trỗi时,他亲自在半夜放下面条,把它们送到房间里进行安慰和咨询。这些措施在团内营造了好学上进的良好氛围,促进了演员整体素质的提高,保证了巴陵戏20多年的繁荣。

从1966年到1975年,他遭到了“左倾”路线的残酷攻击:被批评,住在浴室里,被罚跪下,戴着高帽走在街上,被取消工资,被挖空洞防守,被下放铸锅厂……但他对党的忠诚始终不渝。巴陵戏在遭到严重破坏的情况下,依然一如既往地关心歌剧的未来,冒着批评的风险帮助年轻演员。1975年患了严重的冠心病,决定参加省剧排练,趁机向省委汇报巴陵戏的情况。由于日以继夜地写振兴发展巴陵戏的意见过度劳累,不幸的是,2月21日晚,论文未定稿,笔还在手,他却去世了。1000多名代表参加了追悼会,时任湖南省委书记毛志勇献了花圈。骨灰运回岳阳,群众自发组成两公里长的队伍迎接他,送他去剧团。

党和人民肯定了他的历史功绩。曾当选县委代表、全国人大常委会委员、全国政协常委。他两次被评为省先进工作者。1959年光荣赴北京参加国庆大典,后又参加全国文艺工作者代表大会。

李晓峰将永远和巴陵戏一起生活!

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