这部韩国历史电影，让国内同行汗颜

在刚刚落下帷幕的亚洲电影大奖上，除了《妖猫传》包揽多项大奖成为最大赢家、古天乐实现了奖项零的突破外，还有一部电影值得一提，可是却很容易被忽略，那就是拿到了最佳摄影奖的《南汉山城》。

作为一部历史题材的电影，《南汉山城》难能可贵地实现了道具场景的真实还原和历史心态的复原。前者极为直观，而后者需要仔细揣摩。

《南汉山城》的故事发生时，中国正处在明末清初。当时的情况是皇太极为首的大清已经崛起，独立建国，而朝鲜作为忠于明朝的藩属对清朝拒绝臣服。为了彻底征服朝鲜，消除后顾之忧，皇太极亲征朝鲜，朝鲜称之为“丙子胡乱”。

先说道具场景。由于国人对朝鲜历史缺乏了解，所以对于朝鲜的官阶和服饰没有太多直观认识，但是战争场面可以看得很清楚。

最为人称道的一点是对于骑兵冲击步兵场面的描绘。朝鲜军队由于受明朝的影响，也在军队中大量装备火铳。这些火器威力很小，必须集中使用才能对抗骑兵，但是朝鲜军队缺乏战争经验，再加上疏于操练，所以在骑兵冲击的时候会提前开枪，这就导致了火铳兵杀伤力大减，沦为了骑兵的刀下亡魂。这和《明史》中记载，缺乏经验的明军对战满清八旗兵的场景完全相同。

再者就是兵种的搭配问题。万历朝鲜战争结束后，戚继光的《练兵实纪》、《纪效新书》大量流入朝鲜。戚继光“兵贵杂”的思路也影响了朝鲜，所以《南汉山城》里面刀盾兵、火铳兵等多兵种都有所展示，只不过由于朝鲜军队缺乏实战经验，装备再丰富也无济于事。

当然出于影片观赏性的考量，影片将火炮的威力加以夸大，呈现出了很强的杀伤效果，这也是可以理解的。

更重要的是历史心态的复原。面对满清的入侵，朝鲜的心态是复杂的。学习明朝的礼仪文化让李氏朝鲜自诩文明，鄙视满清为蛮夷，但是战场上打不过满清，所以主战和主和两派针锋相对。

国人看到此情此景很容易联想到秦桧和岳飞，但是真实的历史远比忠奸对立的脸谱化表达复杂的多。主战的朝鲜大臣为的是朝鲜的礼仪尊严，也为了自己的地位，因为政敌主和，所以他们必须主战。立场不是问题，打击对手才是关键。

而主和一派的大臣，很多是出于现实考量的忍辱负重。说打喊口号很容易，“羞与深仇同日月，何妨孤注掷乾坤”。可是打完了呢？整个国家就烂掉了。所以在当时的场景下，战未必爱国，和未必卖国。这点心态的表达和刻画，实在是整部《南汉山城》里最让人称道的部分，只拿了最佳摄影，实在让人替它打抱不平。

本片的导演黄东赫，是拍出过《熔炉》的一流导演。在面对自己民族的一段屈辱历史的时候，他没有选择自我意淫式的表达，也没有流于肤浅的刻画，而是选取了最难把握的历史心态去着手。

大场面、大制作，砸钱就足够了。研究人心、揣摩剧本，可非得耐下心来琢磨不可。《南汉山城》优秀呈现的背后，是近年来韩国历史题材作品日趋精细化的大趋势。

比如语言这一块，影片里出现满语。2011年的韩国电影《最终兵器：弓》应该是第一部出现满语的作品，虽然在剧情上这部电影被很多人诟病，但是里面的满语非常地道，再就是《南汉山城》，对语言的还原十分严谨和考究。

国内《绣春刀2：修罗战场》的开头萨尔浒大战也出现了满语对白，这就是填补空白之处，也能让观众感受到制作人员的用心。

2012年的《鸣梁海战》，取材于朝鲜历史上著名的英雄李舜臣，拍出了极强的民族自豪感。这部电影观影人次超过1700万，本土票房力压《阿凡达》在韩国的纪录。同样海战题材的作品，同样悲壮的历史，中国拿得出手的，怕还是几十年前的《北洋水师》吧？

2013年的《观相》则以一个观相师的角度切入了真实的历史，在虚幻和现实中完成了对历史的诠释，可谓剑走偏锋。

2015年的《思悼》，更是凭借刘亚仁等演员的优秀表演，再次刷新了韩国历史题材作品的高度，影片把因为政治立场分歧而对立的父子关系展现得让人不寒而栗，也让人同情政治中的牺牲品，从而对那段历史进行思考。

在历史题材影视作品上，对比韩国制作的精细，国内在服装和道具上往往错漏百出，考究的东西比较少，遑论历史心态的还原了。

服装道具上来说，很多历史题材的电视剧没有好的把关者，以至于出现衣服乱穿，道具穿越等等。甚至经典如《大明王朝1566》，也有这样的遗憾。这部剧之前，国内关于明代的电视剧，服饰上都不是特别重视，较少花心思去雕琢，而这部剧做到了更为丰富细致地去展现，这就是进步。

根据《明会典》，嘉靖朝是在明代历朝中服饰变化最多的，而影视作品表现得很简略，这个可以理解。但是《大明王朝1566》中有些地方的问题已经不是表现简略了，而是按照那样的穿法要被杀头。

比如这张图里，最左面的徐阶梁冠上是九道梁，而明代公爵才是八道梁，多这一道梁就是大逆不道的罪过。这些细节性的东西瑕不掩瑜，可如果能做到更精细，效果会更好，何况这本可以避免。当然了，在历史心态的把握和还原上，《大明王朝1566》做得非常好，这样的精品实在太难得。

对于历史题材的影视作品，国内限于技术和研究等方面的困境，可能有些地方确实做不到完全地复原历史，观众们也会予以理解和宽容。但是在已有的条件下，还是能希望尽量做到不出大的纰漏，否则动辄上亿的制作，却因为服装道具的小小失误而招来批评，实在得不偿失。

更为关键的是，创作者还是要有直面历史的勇气和担当。真实的历史是最高明的编剧也无法超越的，很多时候无需杜撰子虚乌有的桥段，仅仅如实刻画历史就已经非常吸引人了。希望中国的历史题材作品，不要被邻居甩得太远。

【文/忠犬七公】

The End

监 制 | 李星文

主 编 | 杨文山