鲜于枢 鲜于枢：书法史上第一个有明确记载且影响最大的北京籍书法家

奥古斯丁有句名言，“别问我几点了。如果没人问我几点，我知道几点；如果有人问我几点，我不知道几点。”普通人只知道“光阴似箭，日月如梭”，时间不知不觉从指缝间溜走。但是时间去了哪里，我不知道。

元显·虞书·西安·虞书·秋兴诗集，长33.6厘米，宽40.6厘米，现藏于北京故宫博物院。

解读邱仁福的《深秋杂趣》，以支点呈现。博焕经常客串，但他并不以虚名救贫。

再看看新来的鹅，还是不回。

寒冷的小屋谁来补？晚上打柴车擦屁股。

青云有知己，但落魄的话就是亲人。

悄无声息，浆果青苔近，门闲。

笔法清秀，清冷浑厚，略显苍白稀疏，构图严谨瑰丽。这首诗充满了乡愁，是石现中后期的代表作。

不是吗？北京地域书法风格从“颜书”突然进入元代，有一种穿越感。“天智墨村”栏目前两期的“阎志书法”是篆书，属于书法史上的“古文体系”。继韩立之后，又是“现代散文体系”。隶书、楷书、行书更能被大多数人接受和欣赏。在书法史上，魏晋以前的书法家大多是“无名氏”，不能或不允许留名。魏晋以后，书法家的主体意识觉醒，书法家不再是“群体”形象或“整体”印象，而是活生生的个体，因而有了人格、风格等评价方法和词汇。

《元显虞书显虞书老子道德经典卷》，长26.7厘米，宽642.5厘米，现藏于北京故宫博物院。

这卷像于世南。细长，清爽，有朝气。是唯一一个长的楷书。写于中年。

西安虞书，字姬伯，多少人被困在山里，渔阳人。书法和赵孟頫被称为“两大奇迹”。书法成就主要在于骂人。怀素草书研究及其创新。

那么，我肯定你会问，从燕到元，跨度近1500年。是空白色吗？当然不是。只是因为朝代的都城不同，书法家的中心发生了转移。从历史上看，北京在八个朝代建都:燕、、大燕、辽、金、元、明、清。需要注意的是，上一期讲的是鲜卑慕容家族建立的“五燕”。历史上“大燕”的名字叫侯亮刘寿光，都城在幽州，通往燕燕、涡阳、榆阳三县，覆盖今天的北京。刘正式称帝仅两年，又名“”。此外，“安史之乱”的起义军史思明曾自称应天皇帝，改名“大燕”，将杨帆改为燕京。但是在历史上影响不大。今年4月30日和5月7日，《墨园》刊登了少数民族书法家的专题，其中辽朝宰相卢野楚材和晋朝皇帝金章宗属于京派书法。所以北京地域书风系列不重复。

刘青春林

刘春林的行书现在在安徽图书馆。

要成为状元，“关哥”是必须的水平，锻炼了基本功，但对性格气质有害。而写信，个人气质可以大大发展，自然、清新、流畅，不管工作，所谓无意的于佳更好。

刘春林，字润琴，号石云。苏宁人，直隶人。明洪武元年十月始，苏宁县属河间府。明朝洪武二年，河间府属北平省，永乐十九年正月迁都。刘是清光绪三十年状元，也是中国历史上最后一位状元，被称为“第一民族中的最后一人”。小楷书法有“小楷之法天下第一，后学之”的美誉，还有“小楷学颜，小楷学刘”的说法。

说到元代书法，首先想到的是楷书四大家之一的赵孟頫。众所周知，是虞书把赵孟頫推到了“楷书四大家”的位置。仙玉树和赵孟頫并列为“双子星座”，一北一南，相辅相成。冼玉书称赞赵孟頫的话“子昂传、李、甄、行、点卯为当世之首，萧杰为子昂之书之首。”著名的“世界三大跑步书籍”也是由虞书提出的。第一部是王羲之的《兰亭序》，第二部是颜真卿的《祭侄稿》，第三部是苏轼的《冷食帖》。看来冼玉书是一个很活跃的人，很有想法。

李丽在书圈知名度不高。他以绘画为主，与赵孟頫、高并称元初竹画三大家。李立一生传世的书法作品只有一幅，死后被命名为“纪国公”。北京的地域书风值得注意。

清代有刘涌、梁、、翁方纲四大“铁学派”。《清代书画》又称《翁六书·王曦梁》，翁与柳永、成亲王雍勋、并称“翁六成铁”。

李力的《张公仪传与赞》，绢本，长42.1厘米，宽113.1厘米，现藏浙江天一阁博物馆。

用笔写字在欧洲很有意思，隶书也很简单，时尚又自成一格。

李莉，出生在钟彬，出生在秋吉。擅长画死竹石，尤其是双钩竹。先师晋王，后师北宋文同，后师南唐李白，双钩彩竹。这是他唯一传世的书。

翁方纲不仅是书法家，也是学者和官员，曾在广东、江西和山东三省指导政治研究。学者的严谨影响了文笔，整体上趋于保守，注重用笔的出处。元旦，翁方纲会在瓜子上写四个小写字母。50岁写《无疆长命》，60岁写《万年天子》，70岁写《天下太平》。有一年元旦，我写了第七颗西瓜籽，眼睛累的看不清。我不禁感叹，“我弱啊！”不久他就去世了。

翁方纲在书法史上有两个著名的轶事

第一，他们和柳永互相嘲讽。当时有一个人叫葛，是柳永的学生，也是翁方纲的女婿。一年春节，葛到岳父家拜年，并赠送给他一卷董其昌。翁展览之后，赞不绝口。他读柳永的题词时，很认真地对女婿说:“你尊师重道哪一句是古人的。”周宪把这事告诉了老师，柳永笑着说:“我是我自己的法，哪一条是我自己的？”

翁方纲七言诗轴，长112.5厘米，宽58.3厘米，现藏河北省博物馆。

我是来补月村禅的。

只下过雪，我隐隐雅思，古树是渔船。

王秋实的《二十四泉小屋图》。学着跟翟在政治上做兄弟。翁方纲。

多亏了陈石和李奇，这部作品才符合中国的法律规则。不过点画比较直，技巧也比较简单。岐伯和李奇一样厚，但并不死板。虽然它来自韩立，但不能相提并论。只能说是遵守了古代的法律。

翁方纲，字正三，号西秦，号苏斋。大兴，直隶。乾隆十七年做学问，赐编辑编辑。杜丽曾在广东、江西和山东学习政治，获得内阁学士学位。精通金石学、乐记、书画，书法与柳永、梁、齐名。

第二是排除邓。财政部部长曹在见到邓后，惊为天人。当时的文庆功刘雍、中堂皆延至上座，群臣所用之言，均为邓所印。有一天，翁去相国府商量事情。柳永向邓介绍了史茹，称他的金石学书法是他在位期间的第一笔。翁方纲看到邓是的后学男孩，但他来了首都，而不是访问。他在京城以书法出名，明明被忽略了，心里却怒不可遏。他当然不喜欢，当然也没有好话。邓最早“北漂”，从此告别了北京。知识分子互相不服气是常事。

当刘春林出生在不断变化的时代时，不可避免地要从一个地方搬到另一个地方，这对个人来说是不幸的，但对个人来说也是见证历史的机会。刘，直隶苏宁人。在中国传统社会，京畿道周边的地方属于中央政府。北京作为首都，通过清朝政府组织的勘界来划定边界，有一个特殊的地理名称“城属”。有专家说“清代雍正所调查的北京市属行政边界是当时世界上最早的城市郊区边界，清代北京市属是世界上最早的城市郊区。”

翁方纲的《七绝诗轴》，绘有金蜡，长167.3厘米，宽72.9厘米，现藏上海博物馆。

解释

野兽的前额朱非院子很深，绿色的窗户雾蒙蒙的，静悄悄的。

有人独坐香蕉，因为春愁不自在。

阳光灿烂的沙滩恰到好处。来自北平的翁方纲。

因笔法流畅丰富，结结稳重，风格朴实浑厚，是翁晚年的佳作。

刘春林是中国历史上的最后一个冠军。科举对书法的影响很大，可以分为科举前时代、科举时代和科举后时代。杨迪皇帝在587年进行了科举考试，这是在科举考试之前。在科举时代，“关阁体”的出现是耳熟能详的，但实际上在明清时期达到了极致。隋唐时期，楷书是大观，没有统一的要求。后世强调“光武方”的规范，导致了“官格体”的趋势。正所谓“学书贵在法，美在人”。很多参加科研的人都能写出自己的人格，何况苏轼、黄庭坚等人，甚至当时对“关哥”要求已经很严格的王铎、柳永。看着刘春林的信，不也充满了气质吗？

著名的书法家有西安虞书和翁方纲。他们是“北京地域书风”的杰出代表和标杆人物。更重要的是，他们是正宗的“老北京”，难得一见。