弹窗惊魂 弹窗惊魂: 桌面电影中的主体、他者与世界

网络之谜

弹出式呐喊:桌面电影中的主题、他人和世界

张景玉

中国传媒大学戏剧电影学院副教授

摘要:《桌面电影》从主观角度进行叙事，故事内容信息完全呈现在电脑桌面上。“桌面电影”作为新媒体与传统电影结合的产物，以独特的媒体语言真实地再现了当代人在互联网上的虚拟生活。而“桌面电影”大多聚焦于网络生活的阴暗面，呈现出惊悚悬疑片的特点。本文试图结合“桌面电影”的叙事策略和媒体语言，揭示“桌面电影”中的三重恐惧:主体迷失的恐惧、社交网络的恐惧和虚拟世界入侵现实世界的焦虑。

关键词:桌面电影悬疑惊悚媒体反射性

如果拉康在“面对面”的视频聊天界面上同时看到电脑屏幕前的“自己”和“他者”的图像，他可能会感叹这是现代人最完美的“镜像体验”。如果弗洛伊德面对精神病患者的电脑，他会发现电脑更像是一个人心灵的画面，而网络世界则是一个自我、本我、超我共同发挥作用的剧场。巴赞如果登录互联网，就会意识到，电脑桌面不是现实世界的“窗口”，而是与物质现实世界日益模糊的虚拟时间空的边界。在数字网络时代，电脑桌面已经成为我们的“环境”、“梦想”和“现实”。基于这种新的媒体形式，一种“电脑屏幕电影”，也称为“桌面电影”，应运而生，它脱胎于实体，以主观视角叙述，整个故事在电脑桌面上完整展开。

2018年，《未朋友:黑暗之网》《侧写》《搜索》——三部桌面电影横扫各大电影节，获得观众好评。其实桌面电影的媒体形式并不创新。早在十年前，一些短片和漫画就采用了桌面电影的形式。虽然叙事不够细致，但新媒体视听语言的探索为未来桌面电影奠定了基础。

桌面电影的创始人是mockumentary，它是从“发现胶片电影”3发展而来的。从Megan Is Missing 、The Den 到Open Windows ，虽然影片汇集了不同的视频资源讲述故事，但网上交流的视频逐渐成为影片的核心组成部分，主角主观镜头展示的电脑桌面也逐渐成为故事的主体部分/电影上的特吕弗·希区柯克。亚·敏翻译。上海:上海文艺出版社，1988。362.

13郝建。电影类型学。北京:北京大学出版社，2002.136。

匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹称人脸的特写镜头为“显微摄影”。从微观物理学的角度来看，面部特写是电影艺术的原创，可以将人的面部与周围环境分开，透视人的灵魂。参见贝拉·巴拉兹。可视人:电影精神。北京:中国电影出版社。2000.41。

15杨。信息认知系统导论。北京:军事科学出版社。2000.121。

16《摩登家庭》第六季第十六集:《失去联系》。

17，18张劲松。重新解读与批判——鲍德里亚《后现代理论研究》上海:上海人民出版社，2013.62，64。

19周伟忠，简梦之。媒体与大众的共塑——论鲍德里亚的“模仿社会”。传播与版权，2018，:1-2。

20许丽红。从电影3.0到VR时代的影像叙事理论。北京电影学院学报，2017，:47。

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本文选自张景玉《电影艺术》2019年第一期。感谢授权海螺转载。未经允许，请勿转载！图片来自公众号或者网络。

本期编辑陈超

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