崔寒柏崔寒柏：很多人误解以为临写楷书就是基本功扎实

崔寒柏1963年出生于天津。1976年，舒老师师从天津大学教授。1987年毕业于天津医科大学。1993年，他去美国学习工作。2006年1月回国。目前在天津中医药大学工作，受聘于兰州大学书法研究所客座研究员，天津财经大学兼职教授，中南大学兼职硕士生导师。现为中国书法家协会会员、天津市书法家协会理事、天津市书法协会创作评审委员会委员。曾任美国炎黄艺术家协会副会长、“东西方”艺术交流协会副会长、美国兰亭钢笔俱乐部秘书长、美国华人艺术协会理事、美国国际艺术家协会会长之一。

作品入选并应邀参加全国展览40余次，获奖十余次。其中，首届全国大学生竞赛一等奖；参加第四、八届全国展览会和第五届兰亭展览会；获首届翁同龢奖最高奖；全国第二届专辑展最高奖；全国首届楷书展最高奖。

自2003年起，应邀在“中国书法家论坛”、“中国书法网”、“中国书法论坛”开设著名专栏，在书法网站上撰写书法评论、技法、审美探索等20余万字；录《中国古代著名书法技法解析系列——苏轼楷书行书》。2012-2015年应邀担任《新冠军》杂志专栏作家，撰写书法文章40余篇。

明清公文的规范化催生了官格体，官格体是一种突出规范化、湮灭个性的书写体系。目前的海报不需要规范，实用的书法也没有用武之地，甚至连个柜体都没有。写楷书没有理由，只剩下所谓的书法基本功。看来楷书的功能已经耗尽了，所以当代的楷书真的很可怕。

所以，没有哪个楷书能和明朝以来的唐朝大家相比，也就不足为奇了。

崔寒柏大开相册

类似作品曾获第二届全国专辑展优秀奖

楷书作为基本功恐怕没人反对，但是很多人误解为写楷书。我出现的时候以为已经掌握了，然后就去写其他字体了。除非有什么楷书展，所有写楷书投稿的人要么太接近某家，要么当笔，总之太累了吃不下饭，剩下的那群大四学生就像是背课文描述龚开的长相，几分钟写一个字，背完就高高兴兴的投稿，却被评委一个个轰掉。

还有一批书法家，一辈子都在抨击楷书，就像古代的儒家经典一样，有坐冷板凳的倾向，不能另辟蹊径。

崔寒柏大凯专辑

同类作品获全国首届楷书展优秀奖

算上古代书法家，除了钟、王、颜、刘、欧、赵、于、楚，楷书作家似乎不多；算上小写，文徵明，朱云明，王充，黄道周，刘勇，洪毅...无非就是这些，但行书不是，名人辈出，风格各异。

甚至有人声称楷书的字体是前人写出来的，楷书既是书法的起点，也是书法的终点。我们常说，孩子要从躺着的地方坐起来，老人要从坐着的地方永远躺着。

孩子们坐着是为了站着，走路，为跑步做准备。这种坐着很可爱，很幼稚，完全自然，充满奶水；晚年坐着很不一样。还有精力充沛的老人坐在那里，眼里满是神，一脸风霜。他们扛起了一千磅的肩膀，扛起了命运的腰，量出了千里的腿，无时无刻不在告诉人们他的经历和他苍白的人生。

儿童坐立是书写之初的楷书，老人坐立是形成的楷书。

老人一生经历了多少思念，多少台词，多少辛酸，多少甜蜜，多少亲情，多少醉酒。在书法中，它是启蒙、写作、生、珍妮弗、灌输和熏陶...这些丰富的意蕴烙在文字里，这些重叠的生命，对于一个老人静静地站着或坐着，都是冷漠的。我们看到了岁月留下的雕刻。这个手势是装扮吗

崔寒柏·大凯近期作品

当代“Pro”的倡导者在学习经典字体，“Creation”则在以性的方式播放这些经典。表演的喜欢与不喜欢，与制作原型的体验无关，都是关注表演后的效果，包括着装与姿势，背台词，一招一式练习。最终，他们的形状确实比原型更漂亮，但原型的精神不能在表演中再现。艺术就像生活，很多感人的地方在表现上并不美好动人，只是那些不完美简单却耐人寻味的点点滴滴。这样自然出来的美好，都是无法复制的灵魂。

“亲”——“创”从根本上打破了大书法家的思想，急功近利毁了一切渐进式字体转换。书法学习者一生以写为目的，这使得言外之意变成了一句废话空。