功夫功法怎么练

太极拳内功心法的秘方很少形成文字，形成文字永远无法表达身心的感受和身心的独特体验。

而且非常保密，传内不传外。

并且真正的内功心法完全不靠孤本秘笈和一鳞半爪的道听途说，而是从内外兼修的实践中找突破口，

这些感觉和体验是内向性运用意识引起的内气催姿势的变化规律，这些规律，就是拳家们所说的内功心法。

内功为功夫之本。只有真正注重修炼内功的内家拳传习者，功夫才能在日积月累的过程中奋进，并由量变达到质变，即所谓的“变化气质”。

前人有言：“形而上者谓之道。形而下者谓之器”。因为武术在最高层次上是共通的，当一个武术家以自己的方式进入了“道”这个层次，为尚武精神创造出了新的表述，他便是在真正意义上推进了我们的传统武术。

下面谈一下太极拳内功心法的核心问题一调身、调心、调息功法。

这个问题之所以是练好太极拳内功心法的核心，首先是因为这三种功法是相辅相成的，不可分割的，它是贯穿整个太极拳内功心法的主导功法，是三种功法合一、不可分离、共同提高、共同作用的练功功法。其次是体现在练功的不同阶段、不同层次，有不同的境界和体悟，在不同阶段应先侧重什么和以哪种功法为主的问题。

下面我按三个阶段十层功夫的练功方法来阐述调身、调心、调息功法。

七言练功诀

身法要领要记清，三调功法务求精。

一步形体架势真，六合八法要上身。

放松求静是精髓，弹腿麻腰行功架。

米架永功背丝行，着熟懂劲架推求。

二步着重轻灵功，丹田内转带外形。

棚捋挤按随意行，敷盖对吞神意现。

腹式呼吸要自然，接运蓄发形追意。

三步七悟三分练，二气合一为神力。

丹田胎息忘有我，血脉相通为真气。

球动无根千只眼，六球一柱精细研。

上乘功法因人炼，不遇明师莫轻求。

一、调身是练好太极拳的关键功法

很多练太极拳者，对太极拳的架势和形体不太注意，教拳者要求也不太严谨，只强调大松大柔。有的练拳者为了大松，而把拳架放大，形体变化了。有人戏称其为“练舞而不是练太极拳”。先宗师始创陈式、杨式、吴式、武式、孙式太极拳，其拳架各异，风格不同，特点各有千秋，而拳理一致，都离不开太极拳内功心法，离不开古典拳论、法诀、法理和易、释、道、医、儒等的理论基础为指导。

误传：“太极拳不在架式，而在气势”，实际是先师爷郝月如先生在其《武式太极拳的走架打手》一文中提出：“太极拳不在样式，而在气势。”一字之差，理解就不同了，正如拳论中云：“所谓差之毫厘，谬之千里，学者不可不详辨焉。”

先师郝少如先生在教拳时常说：“拳架不正则气血不通，姿态不端则神不宁”，因此在教学上不求其快，而求其精，每授拳一个架势需要3至5天，直至真正合乎拳理规则要求。先师郝少如先生又指出：“平时练拳、练推手，要按规定办事，要一丝不苟，认真钻研，还要求平时刻刻注意，好好留神老师的举动和神气、技巧。”这样教学实则“事半功倍”，此种教学方式值得提倡和发扬光大。

调身之所以是练好太极拳的关键，是因为只有把身法要领按其规矩都能练上身，才能“劲整”，才能“八面支撑”。

先宗师郝月如先生对身法要领是这样论述的：

1.心以上为胸，胸不可挺，要往下松，两肩微向前合，谓之含胸。

2.两肩中间脊骨处，似有鼓起之意，两肩要灵活，不可低头。谓之拔背。

3.两膝着力，有内向之意，两条腿如一条腿，能分虚实，谓之裹裆。

4.两肋微敛，取下收前合之势，内中感觉松快，谓之护肫。

5.头颈正直，不低不昂，神贯于顶，提势全身，谓之提顶。

6.两股用力，臀部前送，小腹上翻之势，谓之吊裆。

7.以意将两肩松开，气向下沉，意中加一“静”字，谓之松肩。

8.以意运气，行于两肘，手腕能灵活，肘尖常有下垂之意，谓之沉肘。

9.有动之意，而未动，即预动之势，谓之腾挪。

10.身、手、腰、腿，相顺相随，一气呵成，向外发出，劲如放箭，迅若雷霆一往无敌，谓之闪战。

11.两股有力，臀部前收，脊骨根向前托起丹田(小腹)，谓之尾闾正中。

12.能做到尾闾正中、含胸、拔背、松肩、吊裆，就以意送气，达于腹部，不使上浮，谓之气沉丹田。

13.两腿虚实必须分清。虚非完全无力，着地点要有腾挪之势，腾挪者即虚，与胸有相吸相系之意，否则便成偏沉。实非全然占煞，精神于实股，支柱全身，要有上提之意。如虚实不分，便成双重。

我们讲调身的身法：含胸、拔背、松肩、垂肘、提顶、吊裆、裹裆、护肫、气沉丹田、腾挪闪战等身法要领，相互联系，相互作用，是分不开的一个整体运动。

含胸，是在锁骨以下二三寸处，肋骨微合，胸往下沉，从锁骨到心不可弯曲(也就是“窝胸”)。

拔背即大椎骨要拔高，背要撑圆，但不能“躬背”，即含胸拔背两者同时进行，一个动另一个相应也要动。与此同时，松肩、沉肘作用于含胸拔背。使“内气”布于两膊，形于手指。

提顶吊裆，提顶要虚灵，它需要外形帮助，往上顶劲，不仰脸，不低头，要下颏微收，提顶并不在中间起吊裆作用，但要拎尾骨与小腹和顶劲中心成一条直线。

吊裆也要有外形的帮助，用尾尖前移一二寸，但意识要放远，吊裆需要两臂两膝帮忙，要相互联系，要相互配合不可分离，这就是裹裆。护肫与其联系更重要，更要严谨恰当，否则它会影响空松和支撑八面的功法。

护肫是两肋下边的软裆处不能扁掉，要使其圆满，要保护它，如果中间扁了，气就会受到阻碍，就不能使气沉到丹田。腾挪闪战也就是刚柔相结合，与松肩相结合，要“刚柔相济”，“似动非动”，这就是腾挪。闪战即是方向，实股是阴，阳可向任何一个方向延伸。

我们讲身法，可以一个一个地来讲，讲得越深、越透、越详细、越具体越好，但在行功时，身法不可缺一，它是一个整体，互为联系，互为配合，互为作用。

能够做好以上调身要领，功夫就能达到六七层，当然它要靠行功走架来诸条验证，诸条来完成。同时要与“调心”的一个“静”字互为帮助。先师郝少如先生指出：“拳可以不放在身上，动作全在静中产生，不静则不专心。”

二、调心是练好太极拳的灵魂

这里讲的“调心”不是人之“肉团”之心，而是说人的精神，人的思想，人的思维意识。需要做到无私无欲，达到复归于婴儿的赤子之心。做到心清静，性空明，方能包容众生，纳天地之正气，方能无嗜欲，无烦恼，与世无争。

1.调心就是调整人的心理状态、思想意识和思维方式。调心主要是调整人的思想意识，去除私心杂念用新的思想意识(即大公无私心装世界之胸怀)去面对周围事态发展和周围之环境，这样才能更好地去“放松”和“求静”。

练太极拳能够达到“放松”离不开“求静”、即意守丹田，这两者是互为联系、互为作用的同步功法，你能静下来，就能放松，你能放松就能静下来，这两者是调心的“真谛”和“精髓”，是学者必须修炼的功法。

先师郝少如对思想意识有这样的论述：“打拳不能离开意识，以意领拳，拳才能不放在身上，从而最后达到忘形。”练功时要保持良好的心理状态，要和颜悦色，心平气和，去除杂念，达到放松的状态，要做到“静中有动，动中有静”。

2.调心要用桩功来辅助完成放松和入静，调心能够使全身放松，能够尽快入静，如何才能达到呢?实际达到这层功夫，应该是在第二阶段四至六层的功夫了，因为你在初级阶段不必去练桩功，只要把盘架子(形体)，身法要领练上身(劲整)，精神要饱满(气势)就可以了。但到第二阶段就有必要用桩功来辅助完成调心、调息的功法。

最好在第二阶段，有四至五层功夫时，练桩功。练桩功决不能练“枯桩”，枯桩容易“烧干锅”，练而无效，易出偏差，最好在明师的指导下进行练功，因为桩功不但要具备调身、调心的功法要领，而且也要按不同阶段不同层次，注重调息地练功。这样有正确的练功方法，才能达到最高境界，登上上乘功夫。关于桩功，在另章详细阐述。

之所以说调心是练太极拳的灵魂，是因为调心的主要实质内容就是“求静”，全身各个部位，各个关节都要“放松”，达到“无形无象，全体透空，应物自然”。

三、调息是练太极拳达到上乘功法的精华

在《内功四经》中对调息是这样论述的：“气调而匀，劲松而紧，缓缓行之，久久功成，先吸后呼，一出一入，先提后下，一升一伏，内收丹田，气之归宿，吸人呼出，勿使有声。下收谷道，上提玉楼，或坐或立，吸气于喉，以意送下，渐至底收。升有升路，肋骨齐举，降有降所，气吞俞口。”

恩师吴本萍先生对这段经典论述是这样解释的：“前四句者：用功之时，调息气如抽丝，鼻吸鼻呼。劲者，必先松用紧。唯其松之极，故能紧之至也。故以松用紧，非以紧使松也。次八句者：此调气之法也(逆呼吸法)提想真气上升至顶也。下者，升气后真气落下也；优者真气深藏于内，意想真气渐收渐小，坠于丹田。再六句者：谷道者。后阴也。自喉而入方能得气之真路以入肺、入心、入肝、入肾也。气虽入丹田，用意时必存想真气深至底之势方妙。最后四句者：此言真气升降之路也，升时两肋骨缝而升，开张，向上举之，自然得窍。降时自背脊俞口而人，透前心方得气之真路(俞口穴自脊骨上，下数第七节便是)。”

关于调息的论述，确实很难说清何为达到上乘功法最高境界的功法，一代宗师郝为真先生曾对修炼上乘功法这样论述：“以力声血，以血化精，以精化气，以气归神，此中不祗有甘苦可言，直有生死之险矣。学者可于力上求，无轻向气上觅，一入歧路，戕生堪虞。古人之不轻传人，匪吝也。不忍以爱人之术而杀人耳。无明师真诀，不可盲从冒险。学问之邃，予尚浅陋，未能窥其深，不敢赞一词也。”

练太极拳在调身、调心、调息的第一阶段和第二阶段，功夫达到四至六层功夫这期间，只是腹式呼吸，自然呼吸即可。但必须明其原理，人生下来后就有一呼一吸之呼吸法，即后天维持生命之呼吸。我们练功行气，就要改变其后天呼吸法，逐步回归胎息，即先天呼吸法。可以按其练功阶段和层次逐渐推进，决不可强求，要顺其自然。从自然的后天呼吸，逐渐深化到腹式呼吸、丹田呼吸，最后回归到胎息先天之呼吸。

(1)腹式呼吸：在自然呼吸的基础上，以意导气，以腹部肌肉群舒张和收缩的呼吸法，我们在练拳时或两人推手时，由于活动量增大而感到气上浮，呼吸急促，有的拳师说：“你把气压下去。”实际是没有掌握好腹式呼吸的正确方法。

(2)丹田呼吸：在腹式呼吸法的基础上。深化到丹田呼吸，即以鼻呼吸，以意领气，使气沉丹田的呼吸方法。

(3)胎息呼吸：是在丹田呼吸法的基础上又深化到先天之呼吸，即胎息的方法。胎息要以意导气，“吸气绵绵呼气微微，虚极静笃，神凝气结，心俞定而息愈微”。这就是达到修炼内功心法的高层功夫。

要讲“调息”，必须要明白人体之脉络，脉络为人体内真气运行的轨道，人身脉络主要有十二正经，奇经八脉。最主要的是督脉和任脉。督脉在身后为阳，统帅全身阳经；任脉在身前为阴，统帅全身阴经。按呼吸循环来看，是由百会、玄关、冲脉、任脉、带脉、会阴穴往上返尾间关、肾关、夹脊关、督脉、玉枕关、百会穴。

拳经云：

紧缩谷道内中提，

尾闾一起绉节骨。

玉枕难过目视鼎，

来到丹田存消息。

悉心搭通鹊桥路，

十二时中降下池。

锁住心猿拴意马，

要立丹田海底基。

一时快乐无穷尽，

返本还元心自知。

久练自成金刚体，

百病皆除如童子。

附：修炼太极拳必知的三十三条内功心法：

一、练习任何一个拳式动作，都要将身体分阴阳，分虚实，有开合，即有放大缩小。身体左边缩小，则右边放大；右边缩小，则左边放大；上身缩小，则下身放大；下身缩小，则上身放大；前面缩小，则后面放大；后面缩小，则前面放大。

二、任何手上动作开始前，应先放松两肋，后松肩、肘、腕。

三、“松沉”，并不是整个身子低下去，只是命门以下地方松沉下去，命门以上地方还是向上升。

四、在拳式练习中，重点不在拳架定式。式与式之间的过度动作的才是至重要。

五、当身体某处地方无法松开时，便不要再想该处地方，转为松开紧张处地方之上或之下的地方。

六、练拳时，要经常保持「三空」，即：手心空、胸空、脚心空。

七、「气敛入骨」乃是用意将双肩和背收向脊骨，并下沉至尾闾。

八、拳式练习时，身体要有起伏(或升降)。起伏是由于两跨松开，身体受地心吸力影响慢慢向下沉。当下沉到底时，身体会自动反弹向上升。此原则由始至终贯切到整套拳式。

九、我们经常说「松沉」。怎样才是沉？沉不是直往下跌，应像一样纸在空气中平放地往下飘荡。左边沉，右边升。然后，右边沉，左边升。这样一飘一荡掉到地上。

十、练气势要意想头、背、胸、臀四张皮。任何时候只可以扩张其中一张皮。

十一、做任何拳式动作都要有对待。例如：手向上动，则身向下沉(臀一张皮)。手向前伸，则身向后*(背皮)。手走左，则身走右；手走右，则身走左。手与身好像互相对拉，或是好像一个球向四方八面膨胀。

十二、任何一个拳式动作完成后，身法上须做到虚领顶劲，含胸拔背，松胯扩膝，手上劳宫穴透开，意气到达手指。

十三、必须在一式的动作完成到位后，才可开始下一式的动作，不可抢先。

十四、任何一式动作都是由身体的「中线」开始，在「中线」 结束。

十五、如果手掌、手指能放松，手腕不僵、不丢、不折；则整个手掌和手指自然有胀满感觉，手指亦会自然张开。绝不可用拙力将手指并拢或撑开。手指尖要虚领顶劲，指根气沉丹田。

十六、两手如一手。背部好像有一条似有似无的虚线连着左右两手。当一手下沉，另一手就受牵引上升。一手向内收，另一手就受牵引向外展。

十七、当手一动，则应在意念上，该只手向四方八面张开。

十八、手向前推出时，肩胛骨的位置要放松。手回收时，肩井穴(锁骨)对下的位置要放松。

十九、手向前伸，不能出圈。所谓「圈」者，是在身前形成的一个看不见，但自已能感觉到的一个圆圈。如手出圈，只要对方黏着，稍作牵引，人便失重心，身体往前倾倒。

二十一、松肩、沉肘和松腕的其中一种做法是：首先，整条手放松，用意推开肩关节，想象了一条水管的阀门被打开，一股水慢慢从肩流落上臂。当上臂充满水后，肘受水的重量往下沉。继而打开肘关节，让水继续流去前臂。待前臂也充满了水后，打开腕关节，让水流去手掌，再打开虎口，让水最终流到指尖。

二十二、推手时，拟增加手上沉重量，不能光*用力向下压，而是虚领顶劲，领着身体向上升，则手上沉重量自然增加。如双手向左移，则身体须向右走。同样，如双手向右移，则身体须向左走。

二十三、在练架子或推手时，要松开上肢的每个关节，包括：腕关节、肘关节、肩关节，可意想手腕关节内侧、肘关节内侧和肩关节内侧都夹着一膨涨的小球，将每个关节推开。此外，若其中一只手或两手同时在胸前抱圆，则意想手弯和胸的中间位置有一圆球居中。此球可随自已的心意胀大和缩小，亦即开与合。再进一步，意想身体是一个球。当意想球胀大，不单是手向前，身亦向后，肘两侧和身体两侧也向两边胀开，甚至头顶和双脚也上下伸展。因为球胀大是向四方八面同时胀大。

二十四、肩、肘、腕顺序放松是「意」的训练。目的是使手上任何部位听从「意」的指挥。当手上功夫进步后，肩、肘、腕松的次序可任意组合。例如，腕、肘、肩。

二十五、想象身体如寺庙里的一口钟。两腿内侧为钟的内壁，尾闾为钟锤。钟锤永远只能在钟内壁的范围摆动。那就是说，尾闾在任何时候都不应与任何一腿重叠，否则便是双重。

二十六、无论是打拳还是推手，作弓步时，后脚不可用力向后向下蹬，而是要开胯、扩膝，放松胯根、膝盖和脚踝的关节。这样，后脚才不会僵硬，重量流至脚板、脚指而反弹。反弹力倒头传至脚跟再传至腿、腰……。这时脚跟会有上升的感觉，身体才能升沉转动灵活。

二十七、当做弓步时，身体的重量从小腹放到前实腿的大腿内侧处。想象前腿的跨和后腿的跨各有一气球。前腿的跨根的气球慢慢缩小，胯部随之慢慢放松、内收下沉；后腿跨部的气球慢慢扩大。

二十九、若身向左转，则右脚先动，继而左脚动；相反，若身向右转，则左脚先动，继而右脚动。但无论向左或向右转，都必须虚领顶劲，用意将一边身缩小，以脊椎为轴为主转动，带动整个身体转动。

三十、无论练拳还是推手，如要转动脊椎，必须在原位上转，不能在转的同时，向前后左右任何一方移动。

三十一、两脚虚实的转换在练架子时两脚虚实的变换，例如坐步变弓步或反之，不应只是简单地将实脚向前或向后撑，把身体推向前或推向后，使身体的重量，从地面直线地从一只脚一交给另一只脚。比较好的方法是，意想丹田像是一个水泵，而实脚的整条腿像贯满了水。

当两腿进行虚实转换时，丹田的水泵将实腿的水徐徐抽起抽走，然后徐徐贯入虚腿去。水的流动路线像一个倒转的英文”∩”字母。在这样的意想的**和注水的过程中，身体便自然向前或向后移动。所谓意想，不单纯是想，还要真的像感觉到水在一条腿从下而上，经过单田，然后从上而下流动。也就是说，我们要能「用意」来指挥水的流动路线。此外，除了要做到能够以「意」来指挥水的流动路线外，还要能控制水的流动速度。水的流动速度要均匀，不要有停顿。如假设实腿的水量是从9开始，然后 8,7,6….地减少，最后至0; 则注水的水量则是从0开始，然后1,2,3,4地增加至9。

用「意想」所感觉到水的流动路线和速度，起初是很模糊和缓慢的。有时，感觉甚至会中断。但随着多练习，意想的感觉和速度便可以加快和加强。最快比电光火石还要快。这样，才能达到太极拳的「用意不用力」「手快不如意先」的原则。进行「意想」时，精神必须高度集中，不想其它东西。此外，在上述的腿上虚实变换的过程中，必须要「虚灵顶劲」和做到「节节放松，节节贯串」。这样才能符合「一举动，周身俱要轻灵，犹须贯串」的要求。

当我们按照上述的方法来转换两腿间的虚实时，若能做到全身放松，转换轻灵，在身体的重量全部从一腿转换到另一条腿一刹那，会感觉到有一个力从地面向上反弹到实脚。我们应从脚底、脚踝关节、膝关节、跨等节节向上放松，让这个反弹力随着我们的心意去到身体的任何部份，作为该身体部份的动力来源。例如虚脚的上步或手上的掤劲。

要注意，如果在地面反弹力的传递所经过的路线中，有不松开的地方，那么，地面反弹力的传递便在身体不松开的地方中止。因此，在练架子时，必须要全身松开，节节放松，节节贯串，一动接另一动，不许有停滞。

三十二、每次拳式练习，只可选择一个重点作为练习对像，例如：肩、肘、腕；两腿虚实转移等等。绝不可贪多，欲速不达。

三十三、所谓心法、重点，只是一个手段或是一件工具，帮助我们达到太极拳的要求。当我们做到某个重点，并且运用自如，便应忘记了该个重点，让该重点的要求自然而生。