名作赏析| 《潇湘图》—— 董源 （五代）

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【 五代南唐 董源 《潇湘图》 】卷，绢本设色，50×141cm，北京故宫博物院藏。

..人生总有一些不如意的事，关键在于熬。熬，不是逆来顺受的活着；熬，不是对命运的妥协。熬，是能量积蓄；熬，是生命升华。有些人熬着熬着，成功了；有些人熬着熬着，消失了。人生总有不如意之时，不要抱怨怀才不遇，也不要抱怨生不逢时

【 五代南唐 董源 《潇湘图》 】卷，绢本设色，50×141cm，北京故宫博物院藏。

【 五代南唐 董源 《潇湘图》 】卷，绢本设色，50×141cm，北京故宫博物院藏。

..人生总有一些不如意的事，关键在于熬。熬，不是逆来顺受的活着；熬，不是对命运的妥协。熬，是能量积蓄；熬，是生命升华。有些人熬着熬着，成功了；有些人熬着熬着，消失了。人生总有不如意之时，不要抱怨怀才不遇，也不要抱怨生不逢时

【 五代南唐 董源 《潇湘图》 】卷，绢本设色，50×141cm，北京故宫博物院藏。

董源（?－约962），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

此图所描绘的实景地尚无准确的考证，但此幅画作所表现的湿润气象，草木覆盖群山的景致，可以断定为取材于江南实景，是一幅典型的江南风景画。而且，此幅画作得以流传至今，乃是中国名画收藏史上的奇迹。由于此幅画作无作者款印，最初为董其昌自称在长安彭孔目家中得此画，如获至宝而闻名。董氏在跋文中说：“卷有文寿巨题董北苑，字失其半，不知何图也，既展既定为《潇湘图》，盖《宣和画谱》所载而以选诗为境，所谓洞庭张乐地潇湘帝子游。”其后，董其昌又获董源《秋山行旅图》、《秋山图》、《夏山图》三卷，并以“四源堂”为室名，卓见董其昌对董源画作的推崇。

画家是以江南常见的远山近水为题材，画中山峦平缓连绵，山下江水清澈无暇，浩渺无际。纵观此画，山峦林间雾气弥漫，画家将江南夏天的丘陵，天水间的草木畅茂描绘的无以复加。整幅画的前半部是水汀沙洲、荒疏芦苇的风景，一条小船正驶向江岸。小船上端坐一位红衣主宾，前有侍者呈跪式，后有侍者执伞，船头船工顺篙撑船，船尾船工摇浆掌舵，画面动态之感令人揣摩。而具有叙事性的画面描绘，是岸上迎船的人们纷纷拱手相迎，浑然构成一幅充满诗意的潇湘会友图。画面的后半部是平缓起伏的山峦，疏林隐现几处房舍，沙汀苇渚间几只渔舟往来隐约，给空寂的江面增添几分意趣。饶有劳作景致的是江对岸的围网捕鱼场景，给人一种陶醉在江南渔歌中的生活气息。

董源（?－约962），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

此图所描绘的实景地尚无准确的考证，但此幅画作所表现的湿润气象，草木覆盖群山的景致，可以断定为取材于江南实景，是一幅典型的江南风景画。而且，此幅画作得以流传至今，乃是中国名画收藏史上的奇迹。由于此幅画作无作者款印，最初为董其昌自称在长安彭孔目家中得此画，如获至宝而闻名。董氏在跋文中说：“卷有文寿巨题董北苑，字失其半，不知何图也，既展既定为《潇湘图》，盖《宣和画谱》所载而以选诗为境，所谓洞庭张乐地潇湘帝子游。”其后，董其昌又获董源《秋山行旅图》、《秋山图》、《夏山图》三卷，并以“四源堂”为室名，卓见董其昌对董源画作的推崇。

画家是以江南常见的远山近水为题材，画中山峦平缓连绵，山下江水清澈无暇，浩渺无际。纵观此画，山峦林间雾气弥漫，画家将江南夏天的丘陵，天水间的草木畅茂描绘的无以复加。整幅画的前半部是水汀沙洲、荒疏芦苇的风景，一条小船正驶向江岸。小船上端坐一位红衣主宾，前有侍者呈跪式，后有侍者执伞，船头船工顺篙撑船，船尾船工摇浆掌舵，画面动态之感令人揣摩。而具有叙事性的画面描绘，是岸上迎船的人们纷纷拱手相迎，浑然构成一幅充满诗意的潇湘会友图。画面的后半部是平缓起伏的山峦，疏林隐现几处房舍，沙汀苇渚间几只渔舟往来隐约，给空寂的江面增添几分意趣。饶有劳作景致的是江对岸的围网捕鱼场景，给人一种陶醉在江南渔歌中的生活气息。

董源（?－约962），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

此图所描绘的实景地尚无准确的考证，但此幅画作所表现的湿润气象，草木覆盖群山的景致，可以断定为取材于江南实景，是一幅典型的江南风景画。而且，此幅画作得以流传至今，乃是中国名画收藏史上的奇迹。由于此幅画作无作者款印，最初为董其昌自称在长安彭孔目家中得此画，如获至宝而闻名。董氏在跋文中说：“卷有文寿巨题董北苑，字失其半，不知何图也，既展既定为《潇湘图》，盖《宣和画谱》所载而以选诗为境，所谓洞庭张乐地潇湘帝子游。”其后，董其昌又获董源《秋山行旅图》、《秋山图》、《夏山图》三卷，并以“四源堂”为室名，卓见董其昌对董源画作的推崇。

画家是以江南常见的远山近水为题材，画中山峦平缓连绵，山下江水清澈无暇，浩渺无际。纵观此画，山峦林间雾气弥漫，画家将江南夏天的丘陵，天水间的草木畅茂描绘的无以复加。整幅画的前半部是水汀沙洲、荒疏芦苇的风景，一条小船正驶向江岸。小船上端坐一位红衣主宾，前有侍者呈跪式，后有侍者执伞，船头船工顺篙撑船，船尾船工摇浆掌舵，画面动态之感令人揣摩。而具有叙事性的画面描绘，是岸上迎船的人们纷纷拱手相迎，浑然构成一幅充满诗意的潇湘会友图。画面的后半部是平缓起伏的山峦，疏林隐现几处房舍，沙汀苇渚间几只渔舟往来隐约，给空寂的江面增添几分意趣。饶有劳作景致的是江对岸的围网捕鱼场景，给人一种陶醉在江南渔歌中的生活气息。

来源：网络

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