冷战谋杀爱情是什么意思

《东方快车谋杀案》(Murder on the Orient Express)是英国推理作家、世界文坛侦探小说家阿加莎克里斯蒂(Agatha Christie 1890 ~ 1976)1934年创作的小说。

根据吉尼斯世界纪录，自去世到现在，阿加莎仍是“人类史上最畅销的作家”。她的作品总销量早已突破 20亿本 ，只有《圣经》及莎士比亚的作品能与其匹敌。根据IMDB网站数据显示，依照阿加莎小说改编的长篇电影不低于47部，电视剧更是超过了215集，连电子游戏都有7个。虽然她笔下的人物波洛和马普尔，远没有福尔摩斯出名。但她的文学地位却远远超过了同为英国人的福尔摩斯的缔造者柯南道尔（1859～1930）。

1 故事梗概

一辆从土耳其的伊斯坦布尔开往法国加莱的东方列车，被大雪困在南斯拉夫境内。平时旅客不多的伊斯坦布尔-加莱车厢却是近乎满员，旅客更是来自五湖四海、职业各不相同。第二天清晨，旅客发现，同车的美国富商雷切特被人谋杀，死者被戳了12刀。同行的比利时著名侦探波洛默默地观察着各种可疑迹象，逐个对同车人士进行讯问，案情更是迷雾重重……

波洛发现被杀之人是阿姆斯特朗绑票案的主谋，真名叫卡塞蒂。当时的阿姆斯特朗绑票案造成了阿姆斯特朗三岁的女儿黛西被杀害，其太太因悲伤过度而难产故世，阿姆斯特朗也在痛心之下举枪自戕，黛西的保姆无辜受牵连而跳楼自杀，而当时的卡塞蒂利用各种手段脱身法外。

波洛在讯问车厢内的全部人员后得知，在这个晚间封闭的车厢内，凶手很大可能就是这节车厢内的旅客，但每个旅客都可以找到自己摆脱嫌疑的佐证。波洛通过“动动灰色的大脑细胞”，抽丝剥茧、各种脑洞大开、头脑风暴，最后在情与法的内心挣扎之下，得出了两个截然不同但都能逻辑推理自洽的结论：

结论一，凶手中途上车，作案后逃离；

结论二，车厢内的13人都与阿姆斯特朗家族有关，“集体复仇”的13人自行组织了一个陪审团，并且判了卡塞蒂的死刑。

真相是在卡塞蒂逃脱法网之后，阿姆斯特朗家族自行贯彻执行卡塞蒂死刑的计划就已经展开……

2 创作背景

阿加莎·克里斯蒂1931年坐东方快车出行时，遇到暴雨冲垮了一段铁路，导致她被滞留车上24小时；而在1929年，东方快车也曾因暴雪在土耳其滞留了6天。1932年，美车发生了林德伯格绑架案，一个年仅20个月大的孩童遭到绑架并撕票（女佣也因证词含糊被怀疑而自杀），引发社会高度关注，成为美国史上最知名的绑架案之一，被视为“世纪犯罪”。林德伯格案件发生后，阿加莎联想起自己在东方快车滞留的那24小时中所见到的各色乘客的反应，将两者结合，于1934年创作完成了《东方快车谋杀案》。

1883年10月4日，一辆名为Express d’Orient（法语，东方快车）的火车从巴黎出发，经过了3天9小时40分钟之后，顺利抵达了伊斯坦布尔。在那个年代，这样一场长途旅行可以说是组织工作上的完美案例：世界上首班横跨大洲的火车，穿越了远比现在更为分裂的欧洲和亚洲。这趟穿越七个不同的国度的列车。知名度与日俱增，路线也不断延展，世界上的富豪和名人都热衷于这列火车。东方快车经营了94年，战争虽然短暂影响了它的行驶路线，但战后它依然飞驰在轨道上，而冷战时期，只有它能在不同意识形态之间奔驰，穿越那些被西方人称为“铁幕笼罩”的国度，因此，东方快车甚至被当做和平的象征。只是在各种交通方式的竞争下，火车旅行渐渐衰落。1977年5月20日，东方快车停运，停留在罗马尼亚的首都布加勒斯特。

东方快车路线图↓

人物关系图↓

东方快车平面图↓

克里斯蒂的侦探小说风格

克里斯蒂的侦探小说在布局与情节上很有特点。作品一开卷就疑云密布，奇事迭出，让读者产生了迷惑与好奇心。读克里斯蒂的作品，高潮迭起，令读者欲罢不能，紧紧盯着她时，也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么药。当读者稍一疏忽，她就会让你大吃一惊。作者熟悉历史、地理方面的知识，在两次世界大战时她还在医院中工作过，对药剂（尤其是毒药）很有研究，这也为克里斯蒂设计凶手作案提供了条件。在有名侦探作为主角的作品当中，往往结局是由名侦探召集所有活着的人来揭示真相，这一模式被广为采用。

阿加莎·克里斯蒂的每部侦探小说都是心理学在文学上的巧妙运用。她笔下的波洛的头脑里有无数“灰色细胞”，“灰色细胞”就是这位矮个子侦探对每个人的心理到动作科学推理的因子。波洛擅长从对方的服饰、举止、爱好、经历和人生观诸方面作综合分析，然后进行逻辑推理。波洛几乎没有与任何凶犯搏斗过，他总是慢吞吞很悠闲，像一只经验丰富的老猫观察一群嘻闹的老鼠，从中找到作案是哪一只“老鼠”，把它绳之以法。克里斯蒂笔下另一位女侦探马普尔小姐，表面上是一位爱扯闹的老姑娘，外号叫“老猫”，其实，马普尔小姐利用闲扯来进行推理，她总是把无关紧要的闲话与有意的谋杀联系在一起，透过罪犯的某些细节与不寻常的举止来窥视其内心的秘密。她和波洛一样，都是心理学家。在《东方快车谋杀案》中，波洛对12个旅客的心理活动作了推测，并了解了每个人历史，从中得出了杀死雷切特的正是12个人共同作的案，原来他们是要为无辜的孩子复仇。在《迷雾》一书，雪柏医生表演得极其出色，但波洛并没有被假象所迷惑，他精于推理，终于将雪柏医生绳之以法。在《偷宝石的猫》中，波洛对梅多班克学校作详细调查，运用严密的推理揭露了真凶安·沙普兰的真面目。马普尔小姐则在《牧师住宅凶杀案》和《书房的死尸》两案中，有惊人的表现，以她的智慧与心理学知识，让迷雾中的真凶从幕后走到了幕前。充分显示心理推理在侦探小说中的魅力。尤其值得指出的是，克里斯蒂的侦探小说尽管写了凶杀与男女之情，但她创作的态度是严肃的，没有渲染暴行，更没有色情描写，文笔相当洁净。

阿加莎·克里斯蒂尽管没有进过正规的学校，但她的文字精巧优美，语言流畅自然，明显地受到狄更斯小说的影响。她的小说在结构上超过了柯南道尔。柯南道尔擅长写短篇，而克里斯蒂则驾驭众多人物与复杂情节，致力构思长篇侦探小说。她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多。克里斯蒂擅长用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后插入时代背景与风俗人情的描写。如在《尼罗河上的惨案》中用优美的文笔描绘水上风情和名胜古迹；而在《偷宝石的猫》一书中，则对中东的地理环境与当地风俗描写富有浓厚的生活气息。尤其在描写凶杀案发生后，每个与案件有牵连的人的心理活动，可谓惟妙惟肖。克里斯蒂的语言风格也颇具现代主义意蕴。她的语言含义丰富，有着广阔的阐释空间。读者在达到结局之前，根本无法确定她语言符号的真正所指。这种描绘的模糊性正与侦探小说这一文体的叙事口标相一致，促使读者怀疑每个人物的动机，增强了悬念。

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