为什么要让我们相信爱情

豆瓣评分8.5，实时票房1.1亿韩元。

今年7月上映的这部电影到9月为止是电影院电影的热门，还是朋友圈讨论最广的电影。(莎士比亚，莎士比亚。)

这就是《隐入尘烟》，一部仍然存在着很多争议的影片。

一

很多人都看过这部片子，都对其赞不绝口，比如对于爱情，比如对于贫穷，而讨论更多的，可能是海清和武仁林的演技。

没错，这部片子上映后，海清被狂赞，说其为了演好这个角色，那可是费尽了很多的心力，比如去西北亲身体验了农村生活，让自己从内到外能够演好农村人；

而男主角，演马有铁的演员，其实并不算一个演员，因为武仁林就是导演李睿珺的姨父，并没有演出的经验，此次其实也只不过是李睿珺为了节约拍摄成本的无奈之举而已。

这不由得让我想起了另外一部封神的影片，那就是贵州籍导演毕赣的小成本电影《路边野餐》，其主角其实就是导演的小姑父，自己的外公及其它亲人也有参演。

后来毕赣出名了，于是他这种做法也得到了效仿。从《隐入尘烟》的设计来看，李睿珺很明显是受了毕赣的影响了，也是自己的一种小情怀的表现，因为他所描述的环境也是自己生活了二三十年的家乡，和毕赣一样，看到了苦难，看到了黄土满天的浪漫。但李睿珺却比毕赣似乎起点要高，《隐入尘烟》的票房比当年《路边野餐》仅有的646万票房牛逼多了。

无论是从好评度，还是票房，《隐入尘烟》成功了，李睿珺，海清和武仁林也频频出现在各大电影节，各大综艺节目上，就连名不见经传的山西传媒学院也借此火了起来。作为中国三大公办传媒大学，听说今天的招生也是异常的火爆，山西传媒学院可能真的是沾了《隐入尘烟》和李睿珺的风光了。按照以前的习惯操作，就和前不久张艺谋成为了北京电影学院特聘教授一样，李睿珺也会写入这所传媒学院校史的光辉一页了，这可能就是一种互相成全。

二

《隐入尘烟》的故事情节其实很简单，一对苦命的人，最终没有白头到老，但短暂的幸福已经让我们倍觉难得与感动。很多朋友分享时说，看到了这样的爱情故事，真的很打动人，现在哪有这样的爱情啊？

虽然有些绝对，但可以看出这是大部分观影者的体会。在影院里流下了感动的泪水，觉得这部片子真的能够打动人心，是一部难得的爱情电影，特别是海清，武仁林演得太好了，太真实了，真实地让我们觉得在这个时代，太过珍贵。观众也觉得被朴实的劳动者所打动，乃至受到了精神上的净化。

从时间节点来看，这部片子火的时候，正是暑假。年轻人成为观影的主体，对于长期生活在校园的他们，一下会被电影的场景所震撼，会被陌生所好奇，会被讲述的故事所感动。

但随着观影人群的不断成熟化，特别是理性观影后，对于其中的表达有着自己的看法与想法，于是在各大评论区掀起了一场场骂战，这也是这部电影能够在这段时间又重新火起来的原因。

可能对于大部分观众来说，看多了大片，看惯了灯火酒绿，声色犬马，忽然来了一场黄土地的展现，让自己在喧嚣中沉静，就成了簇拥之后的浮华。

三

每人心中都有一个哈姆雷特。但如果说让我说出，这部片子是在讲伟大的爱情，我会有一种错觉。

无论是在画面的呈现，还是镜头的叙事，以及影片背后所能感受到的人情冷暖，我只看到了贫穷、悲凉和无助感。如果一味地赞颂贵英和有铁的所谓爱情，不仅仅太过肤浅，更重要的是我们遮掩着影片反映的现实，会让所谓的城里人误读我们的农村。难道这就是我们的农村，这难道就是我们的人情世故？

我花了两个小时把这部电影看完了，最后用了一句话总结，那就是《隐入尘烟》其实就是一部“两三个好人，一群坏人”的电影。

你看，从一开始，贵烟和有铁就是一个被嫌弃的存在，无论是自己为家里做了多少，你总是没有存在感，甚至是一种拖累。所以把俩人搓合在一起，并不是为了他们的幸福，而是甩包袱而已，要不然结婚基本是一贫如洗，什么都没有。

在电影里，有铁的存在的最大价值，那就是他有着熊猫血。可是这一优势却并没有给他带来什么好处，坐了小汽车被嫌弃，坐椅上竟然还套着塑料布； 看似热情的买大衣，却还在精明地算计； 就连自己的亲哥哥，大侄子，也只是想着用他的名义在城里弄一套房子……

人情的冷漠，是我看这片片子最大的气愤。哥哥嫂子的无情冷漠，毫无亲情的温暖，对于他们的是死是活，毫不在意； 贵英和有铁自己垒房子，竟无一人来帮。

而最让人可悲的，是贵英失足掉到河里，一群人只是围观竟无一人去救，不由得让我想起了鲁迅描写的“冷漠的看客”的经典，

如果说，片子里除了主角，还有没有好人，那可能只有一个，那就是借给鸡蛋的邻居，这可能是这邻里关系给到的最后一丝温暖吧。

四

当然，在大部分的观众的观影体验中，打动的是贵英和有铁两个苦命人，两个可怜人那短暂地相依为命，短暂的幸福，短暂到还未细细体会，就结束了。

有着生理缺陷和身体疾病的两人，能够走到一起，可以说是互相成全。虽然是各家兄嫂为了甩掉各自的包袱，表面上说是尽兄长责任，其实却是将他们从一个苦难推向了另一个苦难。

最起码有一个家了，这是两位主角的切身体会。生活即使再难，但只要两人努力，就一定能够打造新生活。从布置新房，到一起垒土坯搭新房，一起到田地里劳动，一起用灯光育鸡苗，有铁和贵英相依为命，用微弱的声音，与命运抗争。

由于演员的优秀，还有导演独特的视角，《隐入尘烟》给人的感觉是“真实”。真实的劳动场景。观众在屏幕上看到从播种、除草、直到收获、磨面的农事过程，还有从和泥打砖到上梁搭顶的建房过程，因此不少影评对本片的第一评价，都是“真实”。

但如果完全说真实，其实又让人感到恍惚。脱离了时代，脱离了乡亲，脱离了社会，贵英和有铁像一对“孤勇者”，只有靠自己的双手，自力更生，他们的三次住宅被推，这不是苦难，而是悲凉。

影片中有一个很残酷的现实，在乡村，年轻人已经很少了，没有愿意在家种地了，也因此贵英掉河里了，竟然无人敢救。

这是个可怕的现实，等到一群群有铁和贵英的离去，我们有谁还在这片黄土地上坚守？《隐入尘烟》其实有一个隐寓，人性的逐渐泯灭，乡村是否也必将走向消亡？

五

我是一个农家子弟，父母在农村，我也基本是隔三差五回老家看看，对于农村的状态有着自己的观察； 我也去过大西北，去过西北的农村。随着城乡一体化进程加快，老一辈的农民其实早已不完全以土地为生，那就除了种地，一定还有副业，甚至所谓的副业还会超过农村，又怎么会出现俩口守着土地望天收呢？

虽说农村苦，但是农村人还保留着最为传统的邻里互助的传统。小时候，哪家办大事，就成了村湾共同的大事，你家桌椅，我家板凳的。要是遇到建房拆屋的，那更是族里族外地齐动手，也根本不谈什么工钱，管饭就行。

在老家，我们吃饭一般没有什么仪式感，也不用端到桌上，围在一起慢慢品尝。而做好的菜放在灶台上，在锅里盛上一碗饭，把菜就盖在上面，搬好一张靠背凳，坐在门口，和同样姿势吃饭的邻居顺聊起天。我今天做了一个新菜，你的菜也不错，于是两三步凑在你跟前，筷子挑起交换，各种赞美之词。

所以乡村虽然有着贫穷与苦难，但邻里关系却是一直很温馨的，断不会像《隐入尘烟》中所描绘的那么冷漠。即使有什么样的口水账，也是三天两头，就会和好如初的。

那么就有很多网友就要回击，影片中男女主角，他们不受乡亲待见，一个重要的原因，还在于他们是弱势群体，所以对于乡邻来说，就没有尊重与利用的价值，所以就任其自生自灭。这样的事情同样也不可能出现的，特别是对于像有铁、贵英有哥嫂，有自己的亲人，再加上有铁和贵英也不是没有生存能力，是断不会如此无情的。

而对于有铁有着熊猫血，能够给村长儿子续血保命，以换来村长结清一些费用，是在给全村做好事，难道村里的竟然没有一个人能够关心关怀下有铁夫妇们吗？

哥嫂毫无温情，村民毫无人情，这就是主角们生存的空间，让人看了寒心，也在质疑，乡村真的就是这样的被 丑化和恶化吗？

六

乡村，作为中国最基层的聚落，有着其传统的劳作方式，也有着其独特的代表思维。所以一些有名的导演都会以乡村为题材进行创作，赢得了众多大奖。这不说张艺谋，也不说陈凯歌，包括吴天明，黄建新等都将视角投向乡村，根植其朴实与原生态，创作了很多不朽的作品。

但有一个值得关注的现象，农村题材的影片一般会在所谓的国际上获大奖，而本地的观众其实并不买账。也就是说，从某一个层面来说，往往中国人拍乡村，一般对于中国人来说，就有些外行，根本没有走深走实，但对国外观众，以及一些有深意的评委来说，乡村呈现出来的不是幸福，而是苦难，这就值得深思了。

中国人为什么拍不好中国人喜欢的乡村？这是很多人藏在心中的问题。其实很简单，大多数想拍农村题材的导演，一般也是从乡村走出去的。等到有了一定的成就之后，就会有一种回报桑梓之心，回忆曾经美好的童年。比如吴天明的《百鸟朝凤》，霍猛的《过昭关》，宋川的《巧巧》，《1980年代的爱情》，这些片子都在不约而同地展现着让旁人诧异的乡村，或是说不地如此，也或者说是太过肤浅而已。

回到《隐入尘烟》上来，导演李睿珺有着自己想要的表达，比如对于乡土的眷恋。但我们要注意，这是作者第一部能够拿得出手的作品，因此就会走向一个极端。比如为了叙事的简单化，就简单地将人物进行脸谱化类分，好人，坏人，很简单的二类群体，在人物刻画上，就变得简单多了。

因此，李睿珺就没有多性格刻画，或是多线性叙事，在电影叙事炫技的当前，这部片子显得太素，也太类型化了。好在有海清用力过猛的表演，以及武仁林原生态的表现，让看惯了小鲜肉，网红脸的观众，忽然换一种口味，投机取巧式的赢得了口碑，赚得还算不错。

我们愿意相信爱情，但这种爱情的背后，有着太多的深重。每个人看《隐入尘烟》都会有不同的感受。你读懂了什么，你看到了什么，那么，它就是什么。