当时明月在，曾照彩云归 古诗词中的“点睛之笔”（二）

▐《蝶恋花》

柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

点评：该词当是柳三变最广为人知的作品之一，除此之外，就是雨霖铃了吧？而在这首词里，大部分人只记得末二句，不正是点睛之笔？为传世名句也。

▐《临江仙》

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

点评：如柳三变之凤栖梧，此首末二句，与“落花、微雨”句为千古工对。知晏小山者必知此二句，次之为“歌尽桃花扇底风”。

▐《踏莎行》

姜夔

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

点评：末二句为传世名句，然今人不解其美。“月冷千山”极言清冷广远，“冥冥归去”指离魂已远，永不可回。王静安先生赞曰：“白石之词，余所最爱者，亦反二语。”大概姜白石的“二四十桥仍在，波心荡，冷月无声。”更为人广知吧。

▐《青玉案》

贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

点评：末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。所以关于这个问题，其实例举贺方回的词就够了。

▐《生查子》

贺铸

风清月正圆，信是佳时节。不会长年来，处处愁风月。

心将熏麝焦，吟伴寒虫切。欲遽就床眠，解带翻成结。

点评：末二句有乐府民歌风味，本来人不胜愁，想上床睡觉，越急着解衣带，却越糟糕，把衣带打了个死结。它写出了烦恼人处处不顺心的烦乱意态，画龙点睛，乃全词之精髓。

▐《鹧鸪天》

贺铸

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

点评：这是贺方回苏州悼念亡妻所作，全词情真意切、哀伤动人。与潘安仁的《悼亡》、元微之的《遣悲怀》、苏子瞻的《江城子》等同类题材并传不朽的名作。

夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。末二句于平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。

▐《忆王孙》

李重元

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

点评：以少胜多，妙不可言。

▐《摸鱼儿》

辛弃疾

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

点评：以“斜阳烟柳”来比拟国家前途的惨淡，寄托遥深，对于当时的文人来讲，这可能是发牢骚，但是对于我们知道宋朝结局的人，稼轩君真的是一个洞彻局势的人，这末二句因此可称为警句。

▐《青玉案》

辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

点评：末句不用说，它同样是辛弃疾最广为人知的名句。梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。

▐《唐多令》

刘过

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

点评：南宋将亡，文人垂暮，值此佳节，面对旧友河山，忧国伤时齐涌心头，情不能禁，纵有美酒，也全无乐趣。末句以一个否定式的结论，给全词划上一个沉痛的句号，触人心惊，因此使人印象深刻。