诗的语法是什么 语法本是什么样子的图片?

由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗差不多。在这种语法上的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。

一、不完全句

所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句 。一个名词性的词组，就算一句话。例如崔颢 《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里有四层意思：“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树” 与“鹦鹉洲”则不成为句子。但是，汉阳树和

晴川的关系，芳草与鹦鹉洲的关系，却是表达 出来了。因为晴川历历，所以汉阳树就更看得 清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽 了。

有时候，表面上好象有主语，有动词，有 宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中 》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是 “披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。

岭上积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升 起了太阳，好象挂上了铜钲。

不完全句，只是从语法上去分析的。我们 不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的 语言本来就象一幅幅的画面，诗的语言要比散 文的语言精炼得多。

二、语序的变换

在诗词中，为了适应声律的要求，在不损 害原意的原则下，诗人们可以对语序作适当的 变换。

毛主席诗词中七律《送瘟神》：“春风杨柳万 千条，六亿神州尽舜尧。”第二句的意思是中 国（神州）六亿人民都是舜尧。依平仄规则是 “仄仄平平仄仄平”，所以“六亿”放在第一 二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜” 说成“舜尧”。“尧”字放在句末，还有押韵 的原因。

《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋风今又是，换了人间！”是引曹操的：“秋风 萧瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的规则，这 两句的平仄应该是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄 )仄平平”，所以把“萧瑟”放在前，“秋风” 放在第三四两字。

语序的变换，有时也不能单纯理解为适应 声律的要求，有时是为了增加诗味，使句子成 为诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻 啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，有人说，应 是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。“ 香稻”、“碧桐”放在前面，表示诗人所咏的 是香稻和碧桐，如果把“鹦鹉”、“凤凰”都挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤 皇，不合秋兴的题目了。

又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲尽花经 眼，莫厌伤多酒入唇。”上句“经眼”二字好 象是多余的，下句“伤多”（感伤很多）似应放在“莫厌”的前面，如果真按这样去修改， 即使平仄不失调，也是诗味索然的。这些地方 ，如果按照散文的语法来要求，那就是不懂得 诗词的艺术了。

三、对仗上语法

诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型 的。例如：

王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入 胡天。”主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。毛主席《送瘟神》“红雨随心翻作浪，青 山着意化为桥。”主语是颜色修饰的名词，“ 随心”、“着意”这两个动宾结构用作状语， 用它们来修饰动词“翻”和“化”，动词后面 有补语“作浪”和“为桥”。

语法结构相同的句子（即同句型的句子） 相为对仗，这是正格。但是我们同时应该注意 到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求 字面相对，而不要求句型相同。例如：杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵 图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，“八阵图”却不是“成”的直接宾语。韩愈《精卫填海》“口衔山石细，心望海 波平。”“细”字是修饰语后置，“山石细” 等于“细山石”；对句则是一个递系句“心里 希望海波变为平静。”我们可以倒过来说“口 衔细的山石”，但不能说“心望平的海波”。由上一些例子看来，对仗是不能太拘泥于 句型相同的。

四、炼 句

炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题 。炼句，常常也就是炼字。就一般地说，诗句 中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为“ 谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一 字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名 的“推敲”的故事正是说明这个道理的。谓语中心词，一般是用动词充当的。因此 ，炼字往往也就是炼动词。现在试举一些例子 来证明。

李白：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“ 随”和“抱”这两个字都炼得很好。鼓是进军 的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等说法 好得多，因为只有“抱”字才能显示出枕戈待

旦的紧张情况。杜甫：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“ 溅”和“惊”都是炼字。它们都是动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应 该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流 离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。

形容词和名词，当它们被用作动词的时候 ，也往往是炼字。 杜甫：“草木变衰行剑 外，干戈阻绝老江边。”“老”字是形容词当 动词用。诗人从爱国主义的情感出发，慨叹国 乱未平，家人分散，自己垂老滞留在锦江边上 。这里只用一个“老”字就充分表达了这种浓 厚的情感。

形容词即使不用作动词，有时也有炼字的 作用。王维：“草杆鹰眼疾，雪尽马蹄轻。” 这两句话共有四个句子形式，“枯”、“疾” 、“尽”、“轻”，都是谓语。但是，“枯” 与“尽”是平常的谓语，而“疾”与“轻”是 炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗 人不说看得清楚，而说“快”（疾），“快” 比“清楚”更形象。雪尽以后，马蹄走得更快 了，诗人不说快，而说“轻”，“轻”比“快 ”又更形象。

凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒 装句），涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都联系到语法问题。古代虽没有明确地 规定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中 经常地接触到许多语法问题，而且实际上处理 得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧 体诗词，然后我们的了解才是全面的。