要不是徐的大力宣传和的性感表现,你很难想象《绑匪》是的作品。毕竟《一个陌生女人的来信》和《有一个只有我们知道的地方》中的文艺、女性化、小清新元素在这部电影中是很难找到的。
《行动警察》就像《绑匪》里的一个谎言,比黄立行饰演的杨念和明道饰演的陆然埋得更深。首先,它确实是一部黑帮片,甚至在黄立行和明道之间扮演无间道,试图制造悬念。故事围绕白百合饰演的林薇展开,白百合既是母亲又是警察。用许自己的话说,这种定位似乎有“张力”。所以在电影里,无论是找孩子还是找卧底故事,都不是空洞,甚至逻辑严谨,但总有一种“过家家”式的模仿和生硬的感知。我能感觉到导演想在拍摄上挑战自己,但也许是因为他选择了一个自己人生经历中从未出现过的角度,即使作业做得很好,也只能以60分完成答题卡,解决几个大问题都错了。
其次,它确实有大量的动作剧。虽然很多人批评重复的“抢枪”“掉楼”的方法,但这并不是什么新鲜事。客观地说,徐是中国女导演操控动作桥段的最高成就者。尤其是开场的追逐场面,一些大的架空镜头,楼层与人物的关系都有了新的审美和张力感。只有这个一开始好像有70分,用黄立行的长腿和荷尔蒙一路狂奔,最后只剩下20分。在白百合说“现在小是最重要的”之后,他立刻追了上去,于是属于电影《行动警察》的最后一片花瓣也瞬间枯萎——原来老徐只是想给男友“写”一封情书!
《绑匪》的整个故事发生在一个叫宇轩城的地方,那里充满了诗意,甚至在故意的打斗、反骨、杀戮和流血中显得荒诞。因此,在荒诞的背景下,白百合的警察局,黄立行绝望的浴室,明道决战的天台,田亮的黑帮大厅,格雷的夜总会,儿童的容器...这些场景,无论是艺术道具还是人物,都没有预想中的化学反应,只是看起来很别扭。导演似乎知道一部动作警匪片应该具备的所有要素,但是因为他对时尚感的掌控力很好,对硬汉戏的掌控力不够,所以总体上能看出来,但是他不舒服。
感情上也是破碎的。影片一直想表达白百合对女儿的爱,对绑架女儿的歹徒的恨。在警察会议上,她情不自禁,但一旦她和黄立行被铐上手铐,真正的亲密关系就突然出现了,仿佛她已经同意过三条命。影片结尾还有狗尾巴和貂的设定。不知道女主角用了什么样的野力走出了人生大事,给点阳光之后马上就发光了。
如果非要说这部电影有什么可取之处,大概就在于它的初衷是做一个好故事,是导演之前执导的所有类型电影之外的一个创新。不难看出,那些悬念设置和打斗设置都是正面的。而断裂点的错位,让观者感到不适。就算许井磊能说“我就这水平”,到底买不买还是要看观众自己决定。
总之,《绑匪》是一部非常可疑的电影。以以往的经验,我无法理解许井磊为什么要拍这样的电影。然后,她接下来会拍战争片吗?
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