国产舞台剧为什么落后、国产半导体为什么落后这么多

并不是国人欣赏不了音乐剧而是实际上是绝大部分国人还没有渠道了解和欣赏到音乐剧。

内地能经常接触到音乐剧的地方上海算是一个了，2004年底至2005年，单剧院魅影在上海大剧院演出了100场，基本上座无空席，可就算如此，能接触到歌剧的人也不过3，40万人而已，且不说早这些人里面，可能有些人并不能完全明白音乐剧的内涵。就像有些人根本不能区分音乐剧和歌剧，经常能够把它们混为一谈。

另外，应试洗脑的教育下，人们的思维习惯的僵化和模式机械下的生活使得人们的审美水平大大的下降，大部分人考上大学之后基本上就把所学到的知识都还给老师了，音体美戏剧话剧等文艺活动在脑海中的所含比重不大。在社会大背景下更提倡中式的文化娱乐方式，音乐剧这种偏西方文化的东西很少被提及。

想要该变种现状，就必须引进与时俱进有内涵有思想的曲目，让人们重新愿意回到剧院里，去切身感受舞台的魅力。

中国的戏剧难道不能算音乐剧吗？乍一看中国的地方戏曲，也是有完整的故事情节和走心的演绎，但是中国的戏曲是戏剧的一种，在形式上的类似不等同于整体的相等。中国戏曲在表演程序和形式上上有着严格的界限，台步，妆容，服饰等等都有着自身的规律且必须遵从。各个地方的曲目不会轻易的融合，保持原有的风味是最大的特色。

在音乐剧这种限制比较少，在一部剧里，可以根据剧情和人物情绪的需要出现美声、灵歌、摇、民谣、嘻哈、甚至戏曲等各种音乐表演形式，而不会影响音乐剧在表演形式上的定位。

日本的能剧，只能在日本演出，如果要出国演出，要么是在日本居民密度较高的地方做短暂访问演出，因为要看懂这演出就必须了解当地的文化内涵才能看懂。

音乐剧对内容和形式限制基本没有，观看一部剧，对观众的文化信息和认同感要求就没有那么高，门槛低。因此我们可以看到用英语演出发生在法国（《剧院魅影》、《悲惨世界》）、越南（《西贡小姐》）并不会觉得很难懂。音乐剧在国内受关注度不够可能一部分因为本土的音乐剧优秀作品不多且原因是推广度不够，很多人都不了解音乐剧所以根本就不会想着去看。