藏锋 什么是藏锋？什么是露锋？（附图详解藏锋与露锋）

什么是藏人阵线？什么是冯路？(藏锋、露锋图解)

出版社:今天有个书友会问我什么是西藏阵线，什么是鲁阵线。我截取了一张以前用过的图给他讲解(见图一楷书笔画的藏文正面和鲁正面)。同时我还推荐他看了之前放的田的《每日一词》第十一集的视频，因为田老师在那一集里详细讲过这个问题。我觉得什么西藏战线，什么鲁战线的问题，以后肯定是要回来的。

图1楷书笔画中的藏锋和露锋

图二左边的隶书通常是藏文正面，右边的楷书通常是藏文正面或鲁文正面

历史上，王羲之、王充、孙等书法家喜欢用，颜真卿、何、易炳寿等书法家喜欢用藏族的丰。在祁鸣看来，大部分暴露的锋是尖锐的，而隐藏的锋是“圆的”。找了很多文章，我觉得只有张老师付斌的这篇文章讲的隐锋和露锋最透彻，所以在这里转载，补充一些评论，希望对大家有帮助。

全文如下:

很多朋友都很纠结西藏战线和鲁战线。是手部动作？是写作的运动吗？还是纸上效果？意思不明，指指点点不确定，就是麻烦。今天就赶紧吐出来！

一、哪里说藏露

要说隐锋和露锋，首先要分类，摆正位置，排好队，理清思路。

在文字上，可分为藏区战线和鲁战线；(祁鸣出版社:也就是说西藏锋和鲁锋这两个笔画通常出现在一个笔画的起始位置，你看后面的图就能感觉到。)在笔画上，分为中前和侧前；在写作中，可以分为折叠正面和释放正面。

二、支点绑刷

众所周知，手拿毛笔写字，手是动力，毛笔是工具。像杠杆一样，存在力臂和支点的问题。力臂的长度可以通过寻找支点来确定。知道力臂的长度，就知道用笔写的空的范围。

书写支点确定后，书写动作的空之间的范围取决于力臂的长度。

(3)以肩部为支点时，写字动作的空之间的范围取决于整个手臂长度(肘悬写字)。

无论如何，拿在手里的毛笔是被限制在空的某个范围内，而不是空的绝对无限自由——支点“绑”住了毛笔！

第三，拉伸动作是源头

支点绑在毛笔上。在这个有限的运动范围内空，在书写点画时，必须有一个伸缩的动作。没有这个来回动作，点画就写不出来。这样，就有了“意向右而笔先左(横)、意向下而笔先上(竖)、意向左而笔先右(左)、意向右而笔先左(si)”。

笔尖从空落纸，看入纸点是落在笔画内还是落在笔画外。入纸点在笔画内，即隐藏正面，入纸点在点画外，即暴露正面。

1.请看王羲之的论文切入点，多是暴露在前面。

2.请看王充的论文切入点，多是正面曝光。

3.请看《太阳报》的论文切入点，大多是正面曝光。

4.请看孙晓云的纸质入境点，多是正面裸露。

5.请看何的纸质入境点，多为藏区前沿。

6.请看易炳寿的论文切入点，多为藏区战线。

7.请看颜真卿的论文切入点，多为藏区战线。

8.于右任的论文切入点多为藏区前沿。

9.请看，比如王铎的论文切入点，多为藏区战线。

所以，知道写作动作，说隐锋和露锋有确切含义！知道了伸展和收回的写作动作，只能说“想左先右”、“想上先下”，或者只说论文切入点。明白了行动的来源，为什么要谈隐锋和露锋？

藏露露前自然形成，制作方便，不刻意涂。啊，原来书法没有隐锋，也没有露锋！

回到源头，一切都在起点——那就是你的行动！

书法不需要谈藏露露锋！

文章转自:月芽书画

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