行书书法入门颜真卿的书法成就书法入门楷书行书草书

颜真卿的书法取其前辈之长，但可以推陈出新。“古法在新义，新义在旧义之外。”

他研究过蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良、虞世南和欧阳询的书法，尤其是张旭传下来的书法。相传他曾两次虚心向张旭请教书法，从而做到了极致。他的《张旭书法十二义》详细记录了他从前者学习书法的经历，从中可以看出颜真卿深厚的书法功底。

初唐时期，以、虞世南、褚遂良为代表的王派书法占据重要地位。他们都收养了二王，组成了一个强大的书法流派。但是他们太古板，作品缺乏新意。尤其是余士南，他完全继承了王澍的艺术特色，遵循了汪锋的创作规律。这样就形成了初唐的风格，阻碍了书法的发展。

颜真卿在笔法、构图、构图上都做了创造性的改变，真的很震撼，很震撼！

第一，笔法的变化

第一，增加了腕力的使用。颜真卿改变了初唐王派书法家注重手指运动、体轻体美、瘦骨嶙峋致胜的特点，增加了腕力的运用，突出了“晋”字，这就是范仲淹所说的“颜晋”。这样，晏子达到了“穿透纸的背面”的效果，展现了书法艺术的“力”之美，苏东坡对此做了更恰当的解释:“鲁公的改革创造了新的思想，他的骨头像秋天的鹰。”

二是吸收了篆书、隶书用笔。颜真卿还吸收了转注、李中笔、藏线的特点，将其融入楷书之中。而且“折叉股”、“屋漏痕”、“印印泥”、“锥画沙”的笔法都在他的书法作品中有所体现，他用“丝头燕尾”写了一个独特的颜楷，并采用了笔画对比的复杂方法。

可见颜真卿加强手腕，正中奏效，采取篆刻法，由圆转藏锋。在钩子的末端，在si的末端挑出前面，照耀它的精神。它的笔画节奏充满了曲折。其直钩、平钩、斜钩饱满，曲率均匀，圆度强。折叠笔暗转，形成斜面向下折叠，造型为“折簪股”。

第二，结构的变化

第一，人物造型势大变。颜真卿改变了大多数王派书法家左紧右适、左低右高、右肩微缩、字体微侧的倾向。他洒脱，不占重心，左紧右松。而是吸收了转正、离石的特点，积极向上，圆润厚重。笔画平坦匀称，稳中有重，中宫宽密，字字以正面形象示人。

第二，后身变化大。而不是王派楷书的反面，关键竖画都是略呈圆弧形书写，如一把劲弩如火如荼，蕴含着极大的弹性，使整个字结构更加圆润，充满内劲。

第三，规章制度布局的变化

颜真卿把抒情小调改成了交响音乐。王派的书法字小而宽，容易炫耀。他们有一种心旷神怡的感觉，就像一首抒情小调，感情深厚；相反，颜体楷书大小不均，行距窄，行密，形式气势十足。整个布局丰富而密集，线条洋溢着充沛的气势，浑然一体，密不可分，如同一组雄壮的交响乐。

下面，我们就来感受一下颜真卿“精进碑”(多塔)(麻姑仙潭)的局部问题。对于初学者，如何选择字帖，老邢建议先来

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