家庭伦理类韩剧 从《都挺好》看家庭伦理剧20年

从杜廷豪看20年家庭伦理剧

最近一部家庭伦理剧《万事大吉》越来越热门。

这部分别是《很好》《都很好》《都很好》的电视剧，一直被人抱怨“一切都很好，活该”——看似完整的家庭其实千疮百孔——这部改编自阿奈同名小说的作品不是颂歌，而是残酷地指向了出身家庭对家庭的扭曲和撕裂，出身家庭的人是重男轻女，因此被称为，

长子是名校毕业定居美国，次子有车有房，跻身中产阶级，小女儿是公司经理苏佳，看似风光无限，在苏沐猝死后的“危险平衡”中被打破。自私小气又没有主见的富是怎样养老的？决心挑起家庭重担却做不到的大哥，啃着老命的二哥，与苏家断绝关系的妹妹...“一切都挺好”的本意并不是一种粉饰太平，就像编剧说的那样:“如果原籍的人家欠你的，你得自己找回来。如果找不到，那就是灾难。如果你找到了，它会是‘非常好’。”从那以后，我们第一次能够在国产剧中看到对出身家庭和亲子关系的严肃反思。更难得的是，随着这部被网友戏称为“苏家杰出女性，只会惹事生非的男人”的作品，我们终于看到了久违的家庭伦理剧中“正常”的女性角色演绎。

1999年上映的《牵手》，可以标志着中国家庭伦理剧发展的开端。18集系列《牵手》以迷人浪漫的色彩发展了这一类型，也奠定了一个基本的叙事元素:婚姻危机。2004年的《中国式离婚》讲述了一个歇斯底里的妻子推开丈夫的故事。在以牺牲事业为代价回到家庭后，她变成了一个心烦意乱、多疑不满的女人。这种东方版的“阁楼疯女人”形象，为家庭伦理剧开启了质疑女性错误的道路。女性在婚姻中的过错比男性更重要，成为家庭伦理剧“第三方时代”的开端。

当《蜗居》在伦理剧时代以“第三者”和“婚外恋”为核心矛盾时，该剧剥离了以往对婚姻爱情、两性关系以及婚姻中如何保持自我的思考，从男性视角在女性人物字典中写下了一个巨大的“被”字:剧中女性得到的剧本多为“弃妇”，被背叛和抛弃是她们可怕的命运。另一方面，《双面胶》、《媳妇的美好时光》等家庭伦理剧将婆媳矛盾推向高潮，“催婚生孩子”、“让女人内疚”成为重要的叙事元素。

近20年来家庭伦理剧的“演变”，也是对女性角色的污名化方式。一方面，女性角色被大大缩小为家庭伦理剧里“婆婆”“歇斯底里”“蛇蝎毒妇”几个苍白的面部表情；“贤妻”形象被征用为男性理想投射的体现。能吃苦是基本功，爱原谅是人生背景。这样的设定其实浪费了一批优秀的女演员。如今的潘虹、张凯丽、归亚蕾、陈晋等人，作为家剧中的“职业妈妈”，也并非没有能力演绎一部中国版的《傲娇》。

另一方面，女性的价值观不断被矮化和物化，家庭伦理剧灌输的“政治正确”意味着女性的青春是最有价值的，青春被取代成为婚恋市场最大的筹码。于是，关于女性情感困惑、缺乏判断力和理性的刻板印象不断重复和强化:不开心就买包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包包女孩只是喜欢撕扯和八卦；女孩只能向别人求助。

最后，家庭伦理剧《天演论》能够在多年的“婚姻危机”之外开辟新的题材，看到《杜庭豪》中对家庭出身的思考和探讨，我们异常激动。如果说电影《狗十三》呈现了中国父母的有害教育；电视剧《一切都好》将视角转向如何与出身家庭带来的创伤共存。特别是塑造了“正常”的女性角色，如小姐姐明玉、大姐姐吴菲、二嫂子朱莉，她们没有被妖魔化、脸谱化，看到了彼此的理解和互助。我们期待看到更多这样的“杜庭豪”出现，真正戳中痛点，引发新时代对家庭伦理的广泛讨论和深刻思考，而不是对问题的肤浅消费。一部好的文艺作品是能引起时代共鸣的，《全善》所做的论证不是“矫枉过正”，只是社会观念偏差的正常调整。

汉斯奇

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