烈日灼心深度解析 电影《少年》内部观影“口碑炸裂” 影评堪比《烈日灼心》

12月16日，由杨树鹏执导、欧、张毅、南羽、郭晓冬主演的悬疑犯罪片《少年》将与观众见面。内部看完电影，口碑爆棚，剧情设计，导演手法，演员表现都得到了认可。不少影评人认为，该片有望成为继曹保平《烈日灼心》之后的又一部国产悬疑犯罪片。

电影《少年》是目前非常期待的国产悬疑犯罪片。

国产悬疑犯罪电影越来越吸引人，越来越受到关注。但是它的发展还是需要电影人认真思考，努力工作。本报记者独家采访杨树鹏导演时，他说悬疑犯罪片这种中等投资的电影应该成为中国电影市场的中坚力量，纺锤形的电影市场是成熟健康的。

2015年，曹保平执导的《烈日灼心》票房破3亿，创下国产悬疑犯罪片新纪录。电影《少年》讲述了一个前卫少年揭露杀人犯，通过律师维护正义的故事。也是目前非常期待的国产悬疑犯罪片。为什么中国观众越来越关注国产悬疑犯罪电影？

杨树鹏认为“犯罪类型的电影能够在现实生活中深深触动人们的心灵和人性；当观众从犯罪类型的电影中看到当代人的黑暗和残酷时，这部电影比许多武侠电影带来了更深刻的思考，在故事中更文艺。”

现实中，中国侦探小说和犯罪小说的读者正在扩大。比如日本刑事推理作家东野圭吾，英国作家阿加莎等作品，一直是中国图书市场的畅销书。2015年是东野圭吾作品传入中国的第十个年头，中国销售了40多种犯罪推理小说，销量超过800万册。犯罪小说和侦探小说拥有如此庞大的读者群，说明悬疑犯罪片在中国并不缺乏大众和文学基础。

为什么中国电影市场需要悬疑犯罪片？在杨树鹏看来，这种类型的电影应该存在于一个健康的电影市场。“悬疑犯罪电影是电影的重要组成部分。这种类型的电影在20世纪40年代的好莱坞定型，然后被新一波电影发扬光大。和喜剧片，言情片，武侠片，战争片一样。打电影。”

悬疑犯罪电影的市场现状

然而，谈到悬疑犯罪片的市场情况，杨树鹏相当担心“悬疑犯罪片的天花板是最低的，你只能蹲在这个房间里，不能站起来。在我们现在的电影市场上，喜剧电影是没有天花板的，票房在1亿到300亿人民币的电影都是用它做出来的。其他类型的电影只能在小号里忍受。我一直在想，我们的电影市场应该是纺锤形的，而不是像现在这样的倒金字塔形。一部商业电影的票房能占到电影市场年票房的零头，说明市场还不够成熟。一个理想的状态是，每年电影市场上有几部投资巨大、票房巨大的电影，有100部中等投资量的电影，用一些低成本的电影去发掘电影人才的创造力。然而，这个纺锤形市场尚未成功建立。许多人寻求在电影市场和鱼上获得最大利益。”

杨树鹏谈到了今天“电影人”很少提及的一个词电影本体。电影圈这个“久违”的词，是所有电影人赖以生存的基础。“电影本身已经被搁置了。就好像大家都去收割稗子，而不是去种植和收割小麦。电影本体发展，电影类型齐全，电影市场才能细分。在细分市场中，没有人会侵犯任何人的市场。例如，伍迪·艾伦的作品永远不会侵入迈克尔·贝的作品。他们有不同的电影观众，他们不能从彼此的市场上拿钱。但我们目前的市场已经枯竭。”

“电影本体”，电影圈里“久违”的一个词，是所有电影人赖以生存的基础。

杨树鹏说，作为悬疑犯罪电影的粉丝和导演，他经常“生不该着急的人的气”，他用一个词来形容自己的状态。“我们来看看现在的香港电影市场。他们本可以自给自足。当香港电影市场向台湾省、新加坡和马来西亚出售电影时，他们可以自给自足。但是香港电影经历了虚拟热，把自己烧坏了，这么多年也没有恢复过来。我们现在都想做一个“泰国”

杨树鹏说，像他这样的导演“在资本面前没有发言权”。虽然国内电影市场新人很多，但是能得到资本稳定支持，能自己制作系列风格电影的新导演太少了。“我不坚持自己，我会觉得自己很蠢。我坚持自己，别人觉得我傻。”

悬疑犯罪片存在的问题

谈到目前中国悬疑犯罪电影创作中存在的问题，杨树鹏认为主要有两点。第一，中国电影市场没有分级，审查比较严格，给编剧和导演带来了很多创作上的困扰。从曹保平导演的《烈日灼心》到《少年》，创作者们都在观望这类电影在中国电影市场能走多远。杨树鹏并不认为中国犯罪电影的创造力弱于外国。

除了外部因素，杨树鹏还指出，中国悬疑犯罪电影的创作者对这类电影还缺乏了解。“我们对类型电影了解不够。类型电影的规律对于创作非常重要。只有认清规律，才能算是类型片的命脉；不依法办事，就成了反类型片。”