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夏日的雨后世界是美妙的。空气充满清新,让人忘记了曾经的的躁熱,感受到雨后的清涼酷爽。雨后的天空,往往会出现了一条美丽的彩虹,犹如一座七彩虹桥。池塘里哪片片翠绿欲滴的荷叶上滚动着一颗颗晶莹剔透的“珍珠”,在阳光下熠熠闪光。一朵朵娇艳欲滴的“荷花仙子”,显得更加妩媚、动人!

历代骚客辞工有不少的篇章来描绘夏日雨后的美景,请跟随中国好诗词一起来欣赏夏日雨后的美丽景色吧!

雨后望月

唐-李白

四郊阴霭散,开户半蟾生。

万里舒霜合,一条江练横。

出时山眼白,高后海心明。

为惜如团扇,长吟到五更。


从诗中可以看出诗人对雨后月夜美景的感受是鲜明的:雨停后,风吹云雾散尽,打开窗户看夜色,半边明月刚从东方冉冉升起,夜深了,秋霜万里铺满大地,长江如练向东横流。月亮刚出时把山野照得雪白,月到中天时海水的中心也被照得明澈透亮。因为爱惜这似团扇一样美丽的月亮,诗人一直对她咏诗赞诵到天将亮时,诗的首两句写月出的情况及月形,三至六旬描绘月夜壮阔美丽的景色,从“半蟾生”、“出时”、“高后”可以看到月升的过程。字数不多而却形象鲜明,对仗工整。这里作者采用了拟人与夸张的手法,使诗带上了幻想的色彩。随着对霜天月夜之美景的观察、发现、体会,诗人的感受在不断地升华,终于在诗的末两句,诗人以抑制不住的激情连连咏赞这美丽的月色至拂晓天明。

雨后

唐-元稹

倦寝数残更,孤灯暗又明。

竹梢馀雨重,时复拂帘惊。


元稹(779年-831年,或唐代宗大历十四年至文宗大和五年),字微之,别字威明,唐洛阳人(今河南洛阳)。父元宽,母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔,是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。

雨后池上

唐-刘攽

一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。


雨后池上景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。

夏雨后题青荷兰若

唐-施肩吾

僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。


应是诗人在夏日雨后,为一寺庙所做。描写了寺庙雨后的清新,以及寺庙内一片青青莲叶的美景。

雨后

唐-李百药

晚来风景丽,晴初物色华。

薄云向空尽,轻虹逐望斜。

后窗临岸竹,前阶枕浦沙。

寂寥无与晤,尊酒论风花。


李百药(565--648),字重规,定州安平(今属河北)人,唐朝史学家、诗人。 其父李德林曾任隋内史令,预修国史,撰有《齐史》。隋文帝时百药仕太子舍人、东宫学士。隋炀帝时仕桂州司马职,迁建安郡丞。后归唐,拜中书舍人、礼部侍郎、散骑常侍。人品耿直,曾直言上谏唐太宗取消诸侯,为太宗采纳。曾受命修订五礼、律令。另外,据《安平县志》载:李百药及家族墓地遗址在今河北省安平县程油子乡寺店村南。

浣溪沙·清润风光雨后天

宋-晁端礼

清润风光雨后天。蔷薇花谢绿窗前。

碧琉璃瓦欲生烟。


十里闲情凭蝶梦,一春幽怨付鲲弦。

小楼今夜月重圆。


这首词上片写夏日雨后,风光清润。绿窗前蔷薇初谢,琉璃瓦如美玉生烟。下片抒情,闲情寄梦,幽怨入曲,而结以小楼月圆,不尽之情复归于写景,弥觉隽永。

满江红(雨后携家游西湖,荷花盛开)

宋-范成大

柳外轻雷,催几阵、雨丝飞急。

雷雨过、半川荷气,粉融香浥。

弄蕊攀条春一笑,从教水溅罗衣湿。

打梁州、箫鼓浪花中,跳鱼立。

山倒影,云千叠。横浩荡,舟如叶。

有采菱清些,桃根双楫。

忘却天涯漂泊地,尊前不放闲愁入。

任碧筒、十丈卷金波,长鲸吸。


范成大(1126-1193),字致能,号称石湖居士。汉族,平江吴县(今江苏苏州)人。南宋诗人。谥文穆。从江西派入手,后学习中、晚唐诗,继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神,终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛,以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。

鹧鸪天(雨后湖上看落花)

宋-叶梦得

小雨初收报夕阳。归云欲渡转横塘。

空回雨盖翻新影,不见琼肌洗暗香。

追落景,弄微凉。尚余残泪浥空床。

只应自有东风恨,长遣啼痕破晚妆。


叶梦得(1077~1148) 宋代词人。字少蕴。苏州吴县人。绍圣四年(1097)登进士第,历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山玲珑山石林,故号石林居士,所著诗文多以石林为名,如《石林燕语》、《石林词》、《石林诗话》等。绍兴十八年卒,年七十二。死后追赠检校少保。 在北宋末年到南宋前半期的词风变异过程中,叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。作为南渡词人中年辈较长的一位,叶梦得开拓了南宋前半期以"气"入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。

水调歌头(雨后月出西湖作)

宋-周紫芝

落日在烟树,云水两空濛。

淡霞消尽,何事依约有微红。

湖上晚来风细,吹尽一天残雨,

苍翠湿千峰。

谁遣长空月,冷浸玉壶中。

问明月,应解笑,白头翁。

不堪老去,依旧临水照衰容。

良夜几横烟棹,独倚危樯西望,

目断远山重。

但恨故人远,此乐与谁同。


此词吟咏雨后西湖的月色,抒发赏月时孤影自吊的感伤情怀。

上阕,词人用水墨笔法描绘雨后天晴月照西湖的景象。先从薄暮起笔:“落日在烟树,云水两空蒙”。傍晚时候,云水之间缥缈迷茫,落日还斜挂在云烟缭绕的树枝头。很显然,这是刚刚雨过天晴,夕阳西下的景象。“烟树”,被轻云淡雾缭绕的树木或丛林。南朝宋鲍照《从登香炉峰》诗:“青冥摇烟树,穹跨负天石”。“空蒙”,迷茫、混蒙的样子。南朝齐谢朓 《观朝雨》诗:“空蒙如薄雾,散漫似轻埃”,宋苏轼《饮湖上初晴后雨》诗:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”。 接着写云散雾开后的景象。“澹霞消尽,何事依约有微红”,一会儿那淡薄的云霞消散殆尽,只在天边留下一抹余红。“澹”,通淡。淡薄、浅淡的意思。“湖上晚来风细,吹尽一天残雨,苍翠湿千峰”,残雨之后,微风吹拂着傍晚的西湖,也吹拂着苍翠湿润的山峰。“苍翠”,草木青绿的样子。南朝齐谢朓《冬日晚郡事隙》诗:“苍翠望寒山,峥嵘瞰平陆。”以上部分,依次描绘月出前的各种景象,其实都是为写月作背景渲染。最后推出明月:“谁遣长空月,冷浸玉壶中”。一轮皎洁的明月终于升起在广袤的天空中。天空明净如玉,看上去月轮似乎是冷浸在一个偌大的玉壶之中。“玉壶”,玉制之壶。常用以比喻明丽、高洁之物。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”这里比喻天空。词人写月出不直接写,而是以“谁遣”这样疑问的方式,其明显的用意是,使之带有情趣,以增强诗句的活泼性。而写月重在突出其冷浸与高洁的特性。

下阕写赏月的行为和抒发孤独之感。“问明月,应解笑、白头翁”,将自己白头衰容的形象问与明月,虽带一点儿玩笑的意味儿,却扬溢着轻松自在的心绪。“应解笑”,是对明月所言,希望自己不要被笑话。“不堪老去,依旧临水照衰容”,虽然老相难堪,还是依旧要临水赏月,流露出不服老的精神。这以上部分,都是顾影自怜,在叹老、怜老、惜老的情景中表现赏月的情趣。接下来三句正式写赏月行为:“良夜几横烟棹,独倚危樯西望,目断远山重”。在月明风清的良夜,任船儿荡漾在西湖的水面,独自倚靠在高高的桅杆上,举目西望,只见远山绵延环绕。“棹”,划船拨水的工具。借指为船。韩愈《答柳柳州食虾蟆》:“哀哉思虑深,未见许廻棹。”“危樯”,高高的桅杆。杜甫《旅夜书怀》:“细草微风岸,危樯独夜舟。”最后,词人一声叹息结尾:“但恨故人远,此乐与谁同”。可惜故人远隔千万里,没有人和我共同分享眼下这赏月的乐趣。几分依恋,几分失望,让人感喟同情。

全词境界开阔,气势雄健。虽有孤影自吊的感伤,但情调主体上趋于乐观超脱。

谒金门·七月既望湖上雨后作

清-厉鹗

凭画槛,雨洗秋浓人淡。

隔水残霞明冉冉,小山三四点。


艇子几时同泛?待折荷花临鉴。

日日绿盘疏粉艳,西风无处减。


厉鹗词以典丽见长,此词“秋浓人淡”、“绿盘疏粉艳”两句,尤为颖异尖新。上片是人看景,清远空灵之极;下片是景中人,遐想绮旎。全词清雅婉丽,意境幽美。风味在清真、白石之间。

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