王牌汽车6105专题之精工手表美学的开创者田中太郎！东方的杰罗尊达

田中太郎1959 年被 K Hattori（后成为 Seiko Watch Corporation）聘用，他是第一位加入该公司行列的正经科班出身得到的工业设计师。也正是他开创了精工设计的辉煌时代！

田中太郎

田中太郎就是钟表界的无名英雄。是他推动了精工冲击高端之路，但却鲜为人知。尤其是精工从 60 年代初到 70 年代末在行业排名中的惊人崛起。大多数情况下，这种令人难以置信的增长归功于品牌的机芯创新，例如标志性 Cal .6139 计时码表机芯，大部分人只在意于精工在机芯方面成功，但忽视他们的精工设计师的贡献就是忽视了一半的故事。而广大表友忽略的人就是田中太郎。他可谓是东洋的尊达。是他开创了Seiko style。

1950年的第二精工舍

在 1950 年代，精工已经在日本取得了巨大的成功。自 1913 年以来，他们一直在为日本国内市场生产手表，并且日本国内第一品牌。然而，精工的国际销售情况却大不相同。虽然这些作品本身制作精良，但它们在百货商店里往往默默无闻。因为精工设计通常太简单，外壳几乎都是统一制作的通用外壳。直到 1956 年，精工公司内部甚至还没有设计部门！！！在那之前，所谓的精工设计师是那些负责制作表盘印刷材料的人。然而精工设计部门成立后的最初三年，精工的设计部门只负责表盘设计，外壳的设计则由完全不同的人处理。这真是迷幻操作。。。。。

这一切都在 1959 年发生了变化。那一年，精工聘请了刚毕业的设计高材生田中太郎，说起来也真是精工的搞笑之处，田中太郎是该品牌聘请的第一位训练有素的设计师。田中的改变精工的一步是设计需要的是整体。从那时起，精工设计工作室不再只是设计表盘，而是涵盖了整个制表过程。

44GS

田中在读书时候就受到宝石切割艺术的启发，田中在加入精工后深入研究了手表设计理念后，在 1962 年，他为此制定了一系列设计规范；他称之为“Grammar of Design”，这也就是后世所津津乐道的Grand Seiko Style 。这些设计语言归结为四个基本原则。

1.首先就是表壳、表盘、指针和时标的所有表面和角度都必须平坦且几何形状完美，才能最好地反射光线。

2.边框是简单的二维多面曲线。

3.从任何角度都不能容忍视觉失真，每一面的抛光都是无畸形抛光，这样任何反射都不会有畸变。这就要用到精工独家的Zaratsu抛光技术。

4.所有表壳都必须是独一无二的，没有更多市面上烂大街的通用的圆形表壳设计。

田中的新设计议程导致对精工末端的制造控制更加严格，这也让精工的成本技术提高，但是田中认为这是与瑞士推出的质量相匹配的基础。

56KS

例如，56KS其优雅简约是田中哲学的体现。从上面看，表圈拥有三个抛光面表圈形成一个圆柱体，棱线一直穿过表壳的中心，一直延伸到表背的外边缘。从视觉上看，棱线浑然一体，亮面与暗面对比明显。表耳的设计也统一的元素，以不间断的平坦曲线从表耳到表耳无缝流动。表耳逐渐变细，并以曲线膨胀成宽阔的镜面，至少对我来说，这让人联想到宝剑的末端。这里的面虽然不及表身多但非常锋利。对于日本人来说，黑色和白色很少表现出极端；光与影之间有许多层次。阴影和光一样重要，因为只有阴影才能表达光。在完美抛光的表面上，光与影的作用营造出美丽的和谐。

Seiko Style 正是基于这种日本审美。它以独特的设计语言结晶，以高度抛光的光滑表面区域为主要元素。极致的抛光会产生亮面与暗面，产生极致的明暗对比。今天，即使在半个世纪之后，这种美学的吸引力依然存在，吸引了全世界钟表爱好者的仰慕。

70年代 61GS

61GS的所有亮面都经过Zaratsu抛光打磨，以最大限度地产生光线互动。表盘同样具有反光效果，表盘极简雅致，只有GS与精工是拉丝立体Logo标记。最大程度突出GS与精工的重点感。仔细一看，边缘和镜面抛光的侧面都有微小的斜面，使它们在某个角度像钻石珠宝一样闪闪发光。指针是狭窄的斜面太子妃，被一条黑色的黑玛瑙区分开，并以镜面抛光完成。总体而言，设计的重点是反射和与光相互作用的概念，这也就是Seiko的风格。

通常大量使用棱线的表看起来会很厚，但是精工的表却不然。是因为精工做了收身切削，这不仅加多了一个面的反射，更让表看起来更薄。

GS 44GS 2013年复刻款

田中太郎不仅从事GS、KS等高端系列的开发。同时他也开创了精工入门的王牌那就是精工五号！他的目的是关于创造一系列入门优质手表，为国际市场批量生产并针对年轻人。这些手表应有尽有：防水、自动上链、星期和日期、运动但不极端的外观，一款可以在任何情况下佩戴的百搭手表，在海滩、运动、淋浴和工作中。在现在可能不是什么新鲜事。就其时代而言，它是一种非常优质和创新的产品。田中太郎担任这个项目的设计负责人，由田中仁命名为“精工五号组”

这位年轻的设计师将有一个革命性的想法，将星期和日期放在 3 点钟位置的单一窗口中。当时，星期复杂功能并不常见，并且通常在 6 点钟或 12 点钟位置的窗口中完整指示星期，就像著名的劳力士 Day Date（仅在精工五号几年前发布）但在 1950 年代，田中太郎一反常态将星期日期统一放在三点钟方向。这样可以以更符合人体工程学的方式一目了然地读取时间。这个在当时并不那么重要的细节，催生了精工品牌的一大特色。

Sportsmatic 5 Ref.41897

田中太郎也是罐头潜水表设计者，他与广岛吴港（也被称为日本最大的海军基地也是大和的母港）的潜水员密切合作，开发了一款满足他们所有需求的手表。1975 年，被认为是世界上最好的潜水表，传奇的 6159-7010 Grandfather Tuna 面世。为了这款腕表，田中与自 1941 年以来专门从事夜光涂料的日本公司 Nemoto Special Chemical 合作开发夜光材料。这种罐头元祖独有的涂料，称为“NW Luminous”，将成为世界上第一款白色和非放射性夜光涂料，是制表史上的真正创新。 1993 年，Nemoto 将“Luminova”许可证出售给瑞士人，才有瑞士如今夜光的百家齐放。

潜水表全球历史上的下一步大发展就是世界上第一位石英潜水表7549-7000 Golden Tuna，这也是田中太郎设计的最后一款手表。事实上，当服部正司于 1974 年 7 月 29 日去世时，精工集团认为没有必要设立设计办公室，并于 1974 年解散，让戴尼和诹访负责手表设计，没有像田中太郎自 1959 年以来作为设计主管的决定权也就此失去了。这也就是日本集团最喜欢干的事情就是宫斗！

具有讽刺意味的是，当诹访设计工作室解散后，当诹访想要发布金枪鱼罐头时，没有设计师能够揽下如此大活，所以他们不得不聘请田中太郎担任产品经理。多年后，精工手表公司。将在东京重新创建他的设计工作室，意识到 1974 年犯下的严重错误，但这一次没有田中太郎，因为已经退休。从此精工进入了灰暗的年代。知道90年代后期另一位天才设计师的加入才打破这一黑暗的时代。不过这就是后话了。

Seiko style这一理念指导着精工从 1962 年一直到 70 年代后期的设计实践，虽然始于GS和KS高级系列，但Seiko style最终渗透到整个品牌中，一直到精工 5等低端系列。田中的设计可以在该时期许多最具标志性的经典精工表中看到，包括 Lord-Matic、6139 Pogue、6138 Bullhead、 6105 等等以及无数其他表款。它可能是最鲜为人知的设计师，但它在将精工塑造成今天的巨头方面发挥了重要作用。可以说是日本的尊达毫不夸张。