【董巨】大计秋光亮度感明火器18点《夏景山口待渡图》

资料来源：[嘉兴日报-嘉兴在线]

加兰语

盛世秀展——中国历代绘画大学和嘉兴特展正在嘉兴文化艺术中心展出。打破了一千多幅画、时空，开辟了跨越千年的艺术通道，举行了中国历代绘画盛宴。

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(大计追踪图鉴明火器)

中国第一幅绘画通史——当代的张彦源所著的《历代名画记》，或者传世名画，或者千秋的老收藏品，每天一幅画，带你走进名画的场站，听一幅名画传达的千年回声。(莎士比亚，莎士比亚。)

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《夏景山口待渡图》

辽宁博物馆

《夏景山口待渡图》

他画画也不追求奇妙

他画了秀丽的江南

他被男仆宗师封了。

他就是了不起的人

被称为同居的动员

动员

(？-约962)

五代南唐画家。元元、贾淑达、钟陵(今天江西镇县)人。四方时担任北原副使，人们称之为东北原。擅长画水墨或浅色山水，兼备龙、牛、老虎和人物。和居妍一起叫“同居”。

抗原川秋阁收藏的同源作品只有两个，其中包括《夏景山口待渡图》。

本卷前有董其昌文式，后有KOGUSA，右集的发文。绘画井井有条：恒源秋后，经过青冈江充、小额图、青内藏品，收藏《石渠宝笈初编》、辽宁省博物馆。

《夏景山口待渡图》

描写夏天的山水景色，山峰相距遥远，水面茫茫，远处草木茂盛，水汽上升，水边芦苇茂盛，近处海岸裂开，树木成荫。河旁，一只渔夫肩扛着网和篮子沿岸向西行进。河在河的中心地带，摆渡线，垂柳纤细的摆渡，两个客官等着摆渡，对面渡口的亭子也隐隐出现。

画作用秀丽润，展现秀丽的江南风景，是中国山水画传统“平原法”格局的代表作。

宋郭熙《林泉高致集》说：“山是3元。山下阳山英国，那条高街；山前观音症山后，其深远；从山近望远山，据说它很远。高远颜色清澈，深颜色重，远颜色亮暗。”

也就是说，从山下往上看就叫高原，山往山下看就深刻，近距离远眺就叫平原，高原化法，颜色明亮，广泛化法，颜色暗，平原化法，亮或暗之间。《三元法》此后在中国山水画构图中受到了很大的影响，得到了传承和发展，成为山水画构图的金科玉法。

《图画见闻志》表示，东源“像水墨流王位、李思勋一样上色”。他的画在当时一度很重要，主要是浅色山水。当时画山水的人很少，所以东原的上色山水又“笔势雄壮，有崭新的气势，层层峭壁”，气势惊人，宏伟，大受赞扬。

动员最重要的贡献还是水墨画。对东源水墨画的评价出现在各种著作中，《梦溪笔谈》说：“刘公秋、阿拉西、元庆，多用江南秦山不是奇笔。”《画鉴》评价说：“动员天真平淡。”

《宣和画谱》更全面。“山水江湖、风雨山谷、大意是，他的画能直白地表达臆想，描写自然景观，不追求奇妙，看完以后会有吟诗唱歌的想法。

明代董其昌提出了“南北种”论，衡虎和官博是北种代表，绘画多强调垂直移动，崇高宏伟，厚重有力。东源、居燕是南种大师，画总是低坡连绵，强调霸气的动作，延江辽阔、温厚、秀丽。

东原开一代风气的第一次，他的水墨山水对后来的美氏父子、元四家、明中烨的文征明、沈周等都产生了深远的影响。(莎士比亚、温斯顿、水墨、水墨、水墨、水墨、水墨、水墨、水墨)

参考资料

盛世苏珊-数字绘画大计

《项元汴书画典籍收藏研究》沈红梅

《从风格到画意》首席歌手兼

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