【龙泉瓷】满天下的元代龙川窑，鉴定的时候一定要记住这些特征

虽然龙泉窑是宋朝著名的窑，但宋朝的生产规模仍然是一个大的统一元朝，在国内外商业贸易的繁荣下，龙泉窑远不及最高峰，直到发展成为生产的顶峰。蒙古铁器征服王朝的同时也是草原的大气和粗糙，元代龙川窑青瓷最具代表性的是大器物的出现。

龙泉窑绿釉印刷福楼首图案盘

这一时期龙川窑不仅燃烧范围广，各窑场的累计厚度也非常丰富，生产规模扩大，窑炉的设计也更加合理。元代龙川窑的窑形仍使用长条形斜式龙窑，但长度上略短，有助于提高窑内温度，热量分布更加均匀合理，有利于烘烤大型器物。有的器具型是大盘、高足杯、吉子病、八角梅病等都是典型的圆台型。

这时龙川窑产品从薄的太后釉变成厚的太后釉，胎体厚，原族也变大，釉色更加成熟，釉色虽然不如南宋时润泽舰，但有非常明亮强烈的玻璃质感。元代的釉料配方陈腐、精炼程度低于南宋时期，因此元代龙川釉呈绿豆色或青蒿绿，少数为青黄。

元台龙川窑陶瓷(釉料)

元台龙川窑陶瓷

故宫博物馆有龙川窑人龙纹釉板，高7.5厘米，口径42.9厘米，脚长29厘米，畸形大，胎体厚。内外涂上青釉，釉呈青黄，厚釉层下模塑的云龙纹清晰可见，地上无釉，胎儿呈火石红色。元代龙川窑青瓷的典型机

韩元龙川窑人龙纹釉

韩元龙川窑人龙纹釉板(部分)

元代龙天瑶分为白太清子和黑太清子两种。黑太清子是生产的仿南宋官窑黑太清子的作品，情感特征与南宋官窑相似。百泰青瓷氧化硅含量降低，氧化铝和氧化钾钠含量提高，泰色袋有灰。由于洗白不比南宋细腻，元龙泉的白泰一般都是化石红明显，胎儿很多。

龙川窑青瓷从宋代发展到元代，虽然燃烧地区扩大，产量大幅增加，但南宋时期的梅子蓝再也烧不动了。为了弥补青瓷的配色不足，元代龙川窑青瓷经常采用母版花纹、釉上褐色斑点、露胎装饰等，图案丰富，常用云龙飞凤、花鸟鱼虫等，其中最独特的是文字装饰。

龙泉窑抛光印刷陶瓷

龙泉窑鱼纹瓷片

事实上，宋朝有龙川青瓷上的铭文和长卷，在金村窑出土的陶瓷器皿上印有很多字：“金玉晚唐”、“天下太平”、“江边遗范”。

元代龙泉窑“河滨遗犯”

元朝时期的龙泉青瓷作品上，铭文刻印更多。比较知名的作品有1963年北京崇文区龙潭河元墓出土的玉春壶，其上有“福如东海”、“寿比南山”的铭文。这些铭文与其他覆钟纹、串珠纹等纹饰交相辉映、相得益彰。

元代龙泉窑“顾氏”

元“龙泉青瓷盖缸”外壁四面各印有“美酒飘香”四字。“菱花口龙泉青瓷盘”则是在中心胚体上印刻楷书的“大元”二字。但这一时期的器物上的文字还是以窑名、窑主姓名等为主，如石林、三槐、清河制造、李氏、顾氏、林妹、张明功夫、张、刘、王、叶、季、秀、源、太、仁、台、木、礼、定、氏、宝、上当、平昌和国器等。

元代龙泉窑“杨”

值得注意的是，这一时期还出现了一些八思巴文装饰，也多为百家姓氏和吉祥语，这种受外族统治而产生的特殊纹样成为元代龙泉窑瓷器装饰上富有时代特征的标记。

元代龙泉窑“八思巴文”

这一时期的主要装饰方法是划、印、贴、堆塑、镂空、点彩等。贴花分有釉、无釉两种。无釉的为元代新创，多在碗、盘、洗的内心贴双鱼、小兔、荔枝、飞龙，器物碧绿的底心上凸起红褐色纹饰，非常醒目。龙泉点彩是在青白瓷釉面上随意点染含铁量高的釉料，经高温烧成带褐色斑点器物。早期纹饰比较简单，以后渐繁复。

元 龙泉窑青釉观音瓷塑像

可以说，这一时期的龙泉窑无论是在产品数量还是质量上都达到了相当高的程度，那这种情况发展到明代是更好还是逐渐衰落了呢？关注我们，下一篇带你了解，或点击下方李国刚《高古瓷鉴定系列教程》，精彩抢先了解！

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